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Ultimo aggiornamento
2024-05-01
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Guillamat Prost Marchetti Toyama Kawaguchi Kageyama Sacks Shani Blanch Kruse Topology 1995 2013 2015 2017 2020 2021
This talk was part of the of the online workshop on "Interdisciplinary Challenges in Nonequilibrium Physics" held April 12 - 16, 2021. Discontinuities within orientational fields configure topological defects [1]. They are often present in materials featuring orientational, nematic, order, and can be found in very diverse areas, which span a vast range of length scales [2]. Interestingly, in active nematic systems, topological defects imply not only strong orientational gradients but also well-defined flow and stress patterns in very localized regions [3]. Recent works have shown the influence of these defects in determining the dynamics of living systems, from cell monolayers [4–6] to simple organisms [7]. Here, we study how nematic monolayers composed of muscle cells self-organize and evolve under circular confinement, which enforces a topological charge S=+1. Under strong confinements, with size competing with the characteristic nematic correlation length, the formation of half-integer defects (s=±1/2) is hampered, resulting in spontaneous cellular arrangements with one single integer defect (s=+1) at the center of the islands, namely, rotating spirals and quasi-static asters [8]. These singularities imply distinct mechanical fields, which lead, eventually, to the localized expression of muscle-specific proteins and the formation of 3D nematic cellular protrusions [9]. [1] P. G. de Gennes and J. Prost, The Physics of Liquid Crystals (Clarendon Press, 1995). [2] M. C. Marchetti, J. F. Joanny, S. Ramaswamy, T. B. Liverpool, J. Prost, M. Rao, and R. A. Simha, Hydrodynamics of Soft Active Matter, Rev. Mod. Phys. 85, 1143 (2013). [3] L. Giomi, Geometry and Topology of Turbulence in Active Nematics, Phys. Rev. X 5, 031003 (2015). [4] G. Duclos, C. Erlenkamper, J.-F. Joanny, and P. Silberzan, Topological Defects in Confined Populations of Spindle-Shaped Cells, Nat Phys 13, 58 (2017). [5] T. B. Saw, A. Doostmohammadi, V. Nier, L. Kocgozlu, S. Thampi, Y. Toyama, P. Marcq, C. T. Lim, J. M. Yeomans, and B. Ladoux, Topological Defects in Epithelia Govern Cell Death and Extrusion, Nature 544, 212 (2017). [6] K. Kawaguchi, R. Kageyama, and M. Sano, Topological Defects Control Collective Dynamics in Neural Progenitor Cell Cultures, Nature 545, 327 (2017). [7] Y. Maroudas-Sacks, L. Garion, L. Shani-Zerbib, A. Livshits, E. Braun, and K. Keren, Topological Defects in the Nematic Order of Actin Fibres as Organization Centres of Hydra Morphogenesis, Nat. Phys. (2020). [8] C. Blanch-Mercader, P. Guillamat, A. Roux, and K. Kruse, Quantifying Material Properties of Cell Monolayers by Analyzing Integer Topological Defects, Phys. Rev. Lett. 126, 028101 (2021). [9] P. Guillamat, C. Blanch-Mercader, K. Kruse, and A. Roux, Integer Topological Defects Organize Stresses Driving Tissue Morphogenesis, BioRxiv 2020.06.02.129262 (2020).
Gabriel Fauré Guillamat Vlado Perlemuter Pleyel 1938
Gabriel Fauré: 4 Mélodies: Soir (7 février 1938), Le Parfum impérissable (7 février 1938), Tristesse (23 mars 1938), En sourdine (17 février 1938). Enregistrées sur un piano Pleyel au Studio Albert, Paris. Ginette Guillamat: chant. Vlado Perlemuter: piano. www.vladoperlemuter.com
Massenet Mariska Aldrich Aldrich Allix Andreyeva Skilondz Verdi Donizetti Tosti Barbieri Wagner Angelo Bendinelli Leoncavallo Margherita Bevignani Bevignani Bellini Blancard Boccolini Zacconi Ancona Bonetti Francesco Maria Bonini Bonini Brodersen Humperdinck Delibes Cesari Ward Amaro Puccini Catalani Dupré Bizet Guillamat Nizza Irene Von Fladung Meyerbeer Gilly Bazin Mora Goetz Albertina Opéra Comique 1865 1869 1873 1875 1876 1879 1880 1881 1882 1883 1884 1887 1888 1889 1912 1913 1921 1922 1926 1930 1942 1956 1957 1963 1964 1965 1966 1968 1969 1980
FULGENZIO ABELA [te] (Barcelona, 1880- ? ) 1. MANON: Ah! fuyez, douce image (Massenet) [It.] MARISKA ALDRICH [so] (Boston, 1881-California, 1965) 2. Arpeggios MARISKA ALDRICH [so] (Boston, 1881-California, 1965) 3. Magasan Repül a Daru, Szépen Szál ((Hungarian Folk Song)) ALICE ALLIX [so] 4. LE CID: Pleurez mes yeux (Massenet) ADELAIDE ANDREYEVA VON SKILONDZ [so] (St. Petersburg, 1882-Stockholm, 1969) 5. LA TRAVIATA: Ah, fors’ è lui; Sempre libera (Verdi) FANNY ANITUA [ms] (Mexico, 1887-Mexico City, 1968) 6. LA FAVORITA: O mio Fernando (Donizetti) GASTONE BARACCHINI [te] 7. L’ELISIR D’AMORE: Una furtiva lagrima (Donizetti) GASTONE BARACCHINI [te] 8. Tristezza ((Tosti)) . AMLETO BARBIERI [ba] (Pisa, 1883-New York, 1957) 9. TANNHÄUSER: O du mein holder Abendstern (Wagner) [It.] GIULIA BATTAGLIOLI-LEOTTI [so] (c.1880- ? ) 10. AIDA: O patria mia (Verdi) ANGELO BENDINELLI [te] (Pisa, 1876-Livorno, 1942) 11. Mattinata (Leoncavallo) MARGHERITA BEVIGNANI [so] (1887-Milano, 1921) 12. LA SONNAMBULA: Come per me sereno (Bellini) LÉON BEYLE [te] (Lyon, 1875-1922) 13. WERTHER: Pourquoi me réveiller (Massenet) records for the French Gramophone Company and Pathé. His Edison trial has the unfortunate distinction of singer and accompanist parting company during the second strophe. PAUL BLANCARD [bs] (Toulon, 1869- ? ) 14. Unidentified French Aria/Song EBE BOCCOLINI-ZACCONI [so] (Ancona, 1889- ? ) 15. MEFISTOFELE: L’altra notte (Boïto) GIUSEPPINA BONETTI [ms] (Venice, 1883-Venice, 1963) 16. MIGNON: Connais-tu le pays? (Thomas) [It.] FRANCESCO MARIA BONINI [ba] (Napoli, 1865-Milano, 1930) 17. LA TRAVIATA: Di Provenza il mar (Verdi) FRIEDERICH BRODERSEN [ba] (Württemberg, 1873-Krefeld, 1926) 18. KÖNIGSKINDER: Wohin bist du gegangen (Humperdinck) RODOLFINA BRUNETTO [so/ms] 19. NORMA: Solo furtiva (Bellini) . GIORGINA CAPRILE [so] (Firenze, 1880- ? ) 20. LA TRAVIATA: Addio del passato (Verdi) . ALBERTINA CASSANI [so] (Bologna, 1889- ? ) 21. DON PASQUALE: La morale in tutto questo (Donizetti) BERTHE CÉSAR [so] 22. LAKMÉ: Où va la jeune Hindoue? (Delibes) IGNAZIO CESARI [bs] 23. SIMON BOCCANEGRA: Il lacerato spirito (Verdi) . GEORGES PIERRE CLAUZURE [bs] 24. PARSIFAL: So ward es uns verhiessen (Wagner) [Fr.] EGIDIO CUNEGO [te] (c.1882-1956) 25. TOSCA: Amaro sol per te; Recondita armonia (Puccini) GIACOMO DAMACCO [te] (Bari, 1883-Milano, 1966) 26. MIGNON: Elle ne croyait pas (Thomas) [It.] GIACOMO DAMACCO [te] (Bari, 1883-Milano, 1966) 27. MIGNON: Ah,que ton âme (Thomas) [It.] LAURA DEL LUNGO [ms] 28. MIGNON: Connais-tu le pays? (Thomas) [It.] . EMMA DRUETTI [so] (Siracusa, 1888- ? ) 29. LA WALLY: Ebben? ne andrò lontana (Catalani) EMMA DRUETTI [so] (Siracusa, 1888- ? ) 30. TOSCA: Vissi d’arte (Puccini) PIERRE ERNEST DUPRÉ [ba] (Pau, 1884-1980) 31. LA JOLIE FILLE DE PERTH: Quand la flamme (Bizet) ERMANINO ECK [bs] 32. SALVATOR ROSA: Di sposa, di padre (Gomes) EUGENIA EMANUELLI [so] 33. MANON LESCAUT: In quelle trine morbide (Puccini) . ANDRÉE [MARIE-LOUISE] FAMIN [so] 34. Unidentified Variations [Fr.] A student of Guillamat at the Paris Conservatoire, Famin won 1er accessit de Chant and 1er accessit d’Opéra-Comique in 1913. Her debut at the VICTORIA FER [so] (Nizza, 1881-1963) 35. LA BOHÈME: Quando m’en vo (Puccini) [Fr.] IRENE VON FLADUNG [so] (1879-München, 1965) 36. LES HUGUENOTS: Nobles Seigneurs (Meyerbeer) [Ger.] DOLORES FRAU [ms] (Barcelona, 1882-1964) 37. DON CARLOS: O mia regina (Verdi) ANDRÉ GILLY [te] ( ? -1922) 38. MAÎTRE PATHELIN: Je pense à vous (Bazin) MORA (MARY) VON GOETZ [ms] 39. Verborgenheit (Wolf)
Lucienne Jourfier Paul Guillamat Lily Pons Reynaldo Hahn Hahn Mozart Mado Robin Favart Gabriel Pierné Fanély Revoil Jacques Jansen Jansen André Messager Rossini André Cluytens Roger Bourdin Gounod Lehmann Rameau Boué Denise Duval Janine Micheau Jacqueline Brumaire Jules Massenet Raoul Gunsbourg Giacomo Lauri Volpi Volpi Théâtre Capitole Palais Garnier Salle Favart Opéra Monte Carlo 1907 1923 1943 1945 1947 1948 1952 1953 1956 2017
Lucienne Jourfier La Grande Duchesse de Gérolstein Dites lui qu'on l'a remarqué Pathé PD 85 Lucienne Jourfier (17 septembre 1923 à Toulouse - 10 janvier 2017 à Paris) est une chanteuse soprano lyrique coloratura française Voir: (http•••) Son père, Gaston Jourfier, artiste-peintre de renom et professeur aux Beaux-Arts de la ville, créait déjà des décors pour le Théâtre du Capitole. Sa tante, Mademoiselle Germaine Bailac de l'Opéra de Paris, fut en son temps une cantatrice fêtée à Paris: elle avait débuté à l'Opéra en 1907 dans le rôle de Dalila, et fut par la suite une Carmen très demandée. Lucienne Jourfier aborda la musique en intégrant le conservatoire de sa ville natale dans la classe d'alto. C'est à l'âge de 19 ans, alors qu'elle travaillait en tant qu'accompagnatrice de la classe de chant, qu'elle se fait remarquer et intègre cette même classe de chant du Conservatoire de Toulouse. Elle obtint ses premiers prix à l'unanimité du jury au mois de juin 1943, se faisant déjà remarquer par les directeurs des théâtres lyriques présents, dont celui du Capitole, qui lui propose de l'engager dans sa troupe. Elle insiste néanmoins pour obtenir ses prix à Paris, et intègre le Conservatoire de la Ville de Paris avec quelques mois de retard au mois de mars 1945, dans la classe de Paul Guillamat, le père de la cantatrice Ginette Guillamat. Elle obtient ses premiers prix, toujours à l'unanimité, au mois de juin 1945, six mois à peine après avoir intégré la classe de chant du Conservatoire de Paris. Elle chantera le même air que lors du concours d'entrée, la Scène de la folie de "Lucie de Lammermoor", avec les variations de Lily Pons. C'est à l'occasion du concours de sortie des élèves de cette classe de chant que le compositeur et chef d'orchestre Reynaldo Hahn remarque cette jeune fille de 21 ans à peine, et l'engage pour débuter sur la prestigieuse scène du Palais Garnier au mois d'août suivant lors de la reprise de La Flûte enchantée de Mozart, dans laquelle elle a pour partenaires Mado Robin, Paul Cabanel et Henri Médus. C'est ainsi que Lucienne Jourfier fait ses débuts à l'Opéra de Paris le 10 août 1945 dans le rôle de Pamina, âgée de 21 ans. Elle reste à ce jour la benjamine des cantatrices de l'Opéra de Paris En 1945 toujours, Lucienne Jourfier débute à la Salle Favart dans le rôle de Sophie de Werther. Suivront Leila des Pêcheurs de perles, Philine de Mignon, Violetta de La Traviata, Micaela de Carmen, Suzanne des Noces de Figaro, La Guimard de Fragonard de Gabriel Pierné (avec Fanély Revoil et Jacques Jansen), Mimi de La Bohème, "Monsieur Beaucaire" d’André Messager qu'elle chante avec Jacques Jansen, Rosine du Barbier de Séville... C'est elle qui est choisie pour incarner cette Rosine à l'écran lorsqu'il est décidé de réaliser une production cinématographique de l'opéra de Rossini en 1948 sous la direction musicale du chef André Cluytens. Lucienne Jourfier y donnera la réplique à Raymond Amade, Roger Bourdin et Roger Bussonnet. Au Palais Garnier, elle fut, outre Pamina, Juliette (1947) de Gounod, et c'est à elle que Maurice Lehmann confia le soin de ressusciter l'Amour des Indes galantes de Rameau lors de la légendaire reprise de 1952 avec Geori Boué, Denise Duval, Janine Micheau et Jacqueline Brumaire. Elle joua aussi Manon de Jules Massenet, qui fut le rôle dans lequel elle laissa un souvenir impérissable. La jeune femme annonça qu'elle quittait l'Opéra de Paris en 1953. Maurice Lehmann continua de la considérer comme un membre de sa troupe à part entière. Mais rien n'y fit: Lucienne Jourfier continua à se produire en concert, de moins en moins souvent, et abandonna définitivement la carrière en 1956, à l'âge de 32 ans. Étant liée par un contrat d'exclusivité avec l'Opéra de Paris, Lucienne Jourfier ne put que de façon très exceptionnelle participer à des sessions d'enregistrement. Elle laisse néanmoins une poignée de disques, au nombre desquels figurent les principaux airs de la Manon de Massenet. Pour les mêmes raisons, sa carrière en province et à l'étranger fut assez restreinte, les artistes sous contrat avec l'Opéra à l'époque n'ayant la possibilité de se produire sur d'autres scènes que pendant leurs congés (c'est à dire en juillet en début août). Lucienne Jourfier put néanmoins rencontrer les publics d'Afrique du Nord et de Genève ; mais c'est à Monte-Carlo qu'elle représenta l'Opéra de Paris et l'école du chant français, en particulier lors de la saison 1952. Raoul Gunsbourg, alors directeur de l'Opéra de Monte-Carlo lui demanda de venir chanter dans "sa" maison des "Bohème" qui devaient émouvoir grandement et le public, et la famille princière, et le grand ténor Giacomo Lauri-Volpi. Il existe en revanche dans les archives de l'INA un très grand nombre d'enregistrements radio-diffusés de cette cantatrice Source : Wikipedia
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