Luigi Chiaffarelli Video
pianista e insegnante di musica italo-brasiliano
- Brasile, Regno d'Italia
- pianista, insegnante di musica, compositore
Ultimo aggiornamento
2024-05-02
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Guiomar Novaes Luigi Chiaffarelli Oliveira Nelson Freire Carreira Conta Paez Neste Backer Tornar Sem 1910 1921 1982 1993 2019 2021
Projeto Cartas de Guiomar Novaes Carta #5 Argelès, Gazost, França, 12/08/1910 (Guiomar aos 14 anos) Leitura da carta: Deise Hattum Transcrição do texto: André Pédico Edição das imagens e do vídeo: Douglas Passoni de Oliveira Curadoria: Alexandre Dias Em 2019, o IPB teve a honra de receber de Nelson Freire uma série extraordinária de documentos: fotocópias de 73 cartas que Guiomar Novaes enviou a seu ex-professor Luigi Chiaffarelli entre 1910 e 1921, cobrindo os primeiros anos da carreira internacional de uma das maiores pianistas brasileiras, dos 13 aos 25 anos. Nas primeiras cartas, Guiomar ainda era aluna do Conservatório de Paris, e conta detalhes preciosos sobre a vida cultural da cidade, dos grandes músicos que conheceu e a que assistiu em concerto, além do repertório que estava estudando. Nas últimas cartas, já era uma pianista internacionalmente reconhecida. As cartas foram enviadas principalmente de Paris, mas também de outras cidades de países como EUA, Canadá, Barbados, Brasil, Cuba, Itália, Áustria, Suíça, Inglaterra, e até a bordo de navios. Estas cartas foram xerocadas pela pesquisadora Maria Francisca Paez Junqueira, já falecida, que defendeu seu doutorado em 1982 intitulado "Escola de Música de Luigi Chiaffarelli". Em 1993, ela enviou uma cópia de todo o material para Nelson Freire, e hoje esta é a única fonte conhecida destes documentos, pois não se sabe onde estão os originais. Trata-se, portanto, de uma grande novidade para a pesquisa pianística brasileira. Em 2021, o IPB decidiu iniciar o projeto de divulgação destas preciosas cartas em uma linguagem audiovisual - as imagens originais das cartas são sincronizadas com uma leitura inédita realizada pela pianista Deise Hattum, interpretando Guiomar de uma maneira sensível em cada uma das descobertas, alegrias e dúvidas que ela compartilhou com seu querido ex-professor. As cartas revelam uma pianista perspicaz e cheia de entusiasmo, trazendo um testemunho concreto de uma época que hoje já parece muito distante. As leituras foram realizadas a partir das minuciosas transcrições que André Pédico realizou destes documentos para o IPB, com revisão de Alexandre Dias, e que podem ser acessadas neste link: (http•••) A edição das imagens e dos vídeos foi realizada por Douglas Passoni de Oliveira, oferecendo um excelente suporte visual e documental para o texto que é lido. Nossos profundos agradecimentos a todos os assinantes do IPB, a Nelson Freire, Deise Hattum, André Pédico, e Douglas Passoni de Oliveira, que tornaram possível a execução deste projeto. Apoie o IPB: (http•••) Become a backer: (http•••) (http•••) O Instituto Piano Brasileiro existe exclusivamente através das contribuições de nossos assinantes. Considere tornar-se assinante do IPB com qualquer valor mensal. Você receberá todo mês por e-mail um álbum em pdf com 10 partituras raras brasileiras cuidadosamente escolhidas de nosso acervo, abrangendo vários gêneros e níveis de dificuldade diferentes. Além disso, você estará nos ajudando a ampliar a divulgação de conteúdos online trazendo à tona a riqueza do piano brasileiro. Esta é nossa campanha no site Catarse: (http•••) . É possível contribuir com cartão de crédito ou boleto bancário, e o valor é livre. Ao definir o valor de contribuição, aparecerá como única opção "apoiar sem recompensa", porém você receberá o álbum normalmente todo mês. Novos assinantes receberão, além do álbum do mês, um álbum extra de sua escolha. Basta nos informar o número do álbum por e-mail, após a validação de sua assinatura. A listagem completa está disponível neste link: (http•••) Para pedidos de partituras, comentários e sugestões: •••@•••
Souza João Souza Lima Tavares Brazil Luigi Chiaffarelli Ferruccio Busoni Novães Rudge Marguerite Long Camille Saint Saëns Gershwin Heitor Villa Lobos Richard Strauss Debussy Alexander Brailowsky Francisco Mignone Heckel 1898 1900 1932 1946 1950 1960 1982 2000
1. Modinha 2. Ponteio (6:12) 3. Maracatu (13:03) dir. Hekel Tavares João de Souza Lima, piano João de Souza Lima Born: March 21, 1898 - São Paulo, Brazil Died: November 28, 1982 - São Paulo, Brazil The Brazilian pianist, conductor, and composer, João de Souza Lima, began his piano studies very early, at first under the guidance of his brother José Augusto de Souza Lima. After that, he studied with Luigi Chiaffarelli, Ferruccio Busoni's pupil, who had also taught Guiomar Novães and Antonietta Rudge, among so many pianists of the early 1900's. When he was 16 he had already composed many works, for he also studied composition with Agostino Cantu. His talent was noted by Senator Freitas Valle, who, at the time, was one of the main sponsors for the arts in Brazil. Souza Lima was sent to Paris, where he attended the Conservatory under the famous Marguerite Long and got a Premier Prix. Souza Lima remained in France for 11 years. At his debut he played the Camille Saint-Saëns Fourth Concerto for piano and orchestra, in Biarritz. As a pianist he played in the main capitals of Europe, with the most important orchestras and conductors, with enormous success. His concert tours took him to Tunisia and Maroc. He was honoured by the French government with the Légion d'Honneur for his musical contribution. Souza Lima attended the Paris première of many important works, like Gershwin's Rhapsody in Blue (he took the work to Brazil, where he gave its premiè in Rio, in 1932, with Heitor Villa-Lobos conducting the Brazilian National Orchestra; he also gave the Brazilian première of Richard Strauss' Burlesque for Piano and Orchestra). Still in Europe, Souza Lima worked for some time, with Mme. Debussy, the complete piano works of Debussy. He also studied with Alexander Brailowsky. H. Villa-Lobos was one of the frequent visitors to his Parisian home. After his return to Brazil, Souza Lima began a brilliant career as a pianist, composer, teacher and conductor. As pianist, he was called The Prince of Brazilian Pianists and gave premières of many important modern works by foreign and Brazilian composers. As a teacher, he brought to Brazil the technical and interpretative characteristics of the French School; he also worked as music editor for Vitale publishing house. As a conductor, Souza Lima stayed as one of the regular chief conductors of the São paulo Municipal Orchestra; all the most important soloists that visited Brazil played with him. During the almost 40 years with the São Paulo orchestra he was responsible for the premières of a large number of important modern works, as well as many unknown pieces of the classical repertoire; special attention was always given to works by Brazilian composers, practically all of them his friends. As a composer Souza Lima left one opera, O Rei Mameluco. His Poema das Américas got the Fourth Prize at the Reichold Pan-American Competition, in 1946, in the USA. His piano works range from extremely easy to very difficult. Especially appreciated are his Improvisações. His memoirs were written in his book Moto Perpétuo, published in Brazil. Souza Lima didn't record much. In the 1950's and 1960's he could be heard playing his recordings of Francisco Mignone's Fantasia Para Piano e Orquestra, Heckel Tavares's Concerto em Formas Brasileiras. He also made a live recording of Gershwin's Rhapsody in Blue. There were some recordings of orchestral works by Brazilian composers with Souza Lima as a conductor. After his death, his daughter-in-law Emma recorded in Portugal a CD with some of his piano works. In November 2000 a CD was released by Master Classics with some of Souza Lima's remastered recordings. It is Vol. 4 of a series called Great Brazilian Pianists (Grandes Pianistas Brasileiros). Unfortunately, due to copyright problems it was withdrawn from the MCD catalogue just a few months after its release.
Melodía interpretada por el músico Jose Fernando. Copyright Disclaimer Under Section 107 of the Copyright Act 1976, allowance is made for "fair use" for purposes such as criticism, comment, news reporting, teaching, scholarship, and research. Fair use is a use permitted by copyright statute that might otherwise be infringing. Non-profit, educational or personal use tips the balance in favor of fair use
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- cronologia: Compositori (Europa). Interpreti (Europa).
- Indici (per ordine alfabetico): C...