Hans Leo Hassler Video
compositore e organista tedesco
Commemorazioni 2024 (Nascita: Hans Leo Hassler)
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Ultimo aggiornamento
2024-04-28
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Philippe Caillard Gabel Johann Crüger Laus Jakobus Gallus Hans Leo Hassler Michael Praetorius Jacopo Bologna Corbeil Guillaume Dufay Gregor Aichinger Alessandro Scarlatti Scarlatti Pierre Thibaud Thibaud Johannes Ockeghem Jean Sébastien Bach Lassus Andrea Gabrieli Gabrieli Ensemble Vocal Philippe Caillard 1340 1397 1474 1511 1521 1550 1564 1571 1591 1598 1612 1618 1621 1622 1628 1646 1660 1662 1680 1725 1948
00:00 Fanfare “Vive le Roi” (Josquin Des Prés, c1450-1521) 01:03 Requiem (Josquin Des Prés) sol. B. Gabel 06:03 Christ lag in Todesbanden (Johann Crüger, 1598-1662) 08:57 Laus et perennis Gloria (Jakobus Gallus, 1550-1591) 10:33 Choral “Vom Himmel hoch” (Hans-Leo Hassler, 1564-1612; Michael Praetorius, 1571-1621; Crüger) 15:11 Regina Coeli (Joan Cererols, 1618-1680) 16:46 Lux purpurata radiis - Diligite justitiam (Jacopo di Bologna, fl. 1340–c1386) 19:48 Agnus Dei (Martin Fleurié, XIV siècle) 22:09 Concordi laetitia (Pierre de Corbeil, c1150-1222) 23:49 Alleluia (Gallus) 25:43 Gloria ad modum tubae (Guillaume Dufay, 1397-1474) 28:05 Duo Seraphim (Gallus) 30:35 Laudate Dominum (Gregor Aichinger, c1564-1628) 36:55 O Jesu Fili David (Josquin Des Prés) 39:14 Exultate Deo (Alessandro Scarlatti, 1660-1725) Ensemble Vocal Philippe Caillard & Ensemble Instrumental Pierre Thibaud & Bernard Gabel, trompettes René Allain & Max Foucher, trombones Direction: Philippe Caillard Philippe Caillard a réalisé le programme de ce disque en choisissant des œuvres qu'il aime, en les distribuant librement aux voix et aux instruments selon les principes en usage durant de longs siècles, sans jamais toucher à la matière proprement musicale. La succession de ces nombreux morceaux pourra sembler capricieuse, nous promenant avec désinvolture à travers les siècles, goútant fugitivement au style baroque pour revenir au Moyen Age, avant que de virevolter vers la Renaissance. Un seul but a guidé l’interprète-réalisateur, celui d'une heureuse variété esthétique et musicale, d'un enchaînement harmonieux obéissant à la logique du cœur et de l'imagination. De JOSQUIN DES PREZ, figure suffisamment illustre pour qu'il soit inutile d'en rappeler ici la biographie, on nous propose d'abord une éclatante fanfare dite Vive le Roy, écrite peut-être en l'honneur de Louis XII, et dans laquelle deux trompettes et un trombone font entendre un canon à l'octave et à la quinte, cependant que le second trombone énonce une sorte de cantus firmus. De JOSQUIN toujours, la musique du Requiem pourra sembler familière à certains: elle est en effet identique à celle de sa célèbre Déploration de Johannes Ockeghem, mais ici seule la partie de ténor comporte des paroles, celles de l'Introït de l'Office des Défunts, sur le cantus firmus du Requiem grégorien, qu'entourent quatre parties instrumentales (trompette et cordes). Après une partie confiée aux cordes seules, l'œuvre, d'une émouvante gravité d'expression et d'une écriture polyphonique grandiose, se termine par le Requiescant in pace, oà les voix, doublées par les instruments, s'épanouissent enfin à cinq parties. Johann CRÜGER, né à Gross Breesen (Prusse) en 1598, fut organiste et cantor de l'église Saint-Nicolas à Berlin, de 1622 à sa mort survenue en 1662. Auteur de nombreuses collections de Chorals et d'éminents traités théoriques, il demeure surtout vivant comme le créateur d'admirables mélodies de Chorals, immortalisées par Jean-Sébastien Bach dans ses Cantates et Passions. Les adaptations de Chorals de Crüger lui-même se distinguent par une vigueur et un éclat splendides, encore proches de l'art renaissant. Ainsi du Christ lag in Todesbanden gravé ici, paraphrase luthérienne du Victimae paschali laudes, dont Philippe Caillard nous fait d'abord entendre la mélodie grégorienne à la trompette seule. Vient ensuite le Choral, harmonisé aux quatre cuivres, et enfin chanté à quatre parties vocales (doublées par les cordes), auxquelles s'ajoutent deux parties «concertantes» de trompettes, aux ornements agiles et rapides. Avec Jacob HANDL, alias Jacobus GALLUS (Rybnica, Slovénie, 1550 - Prague 1591) nous avons affaire à l’un des plus grands maîtres tardifs de la polyphonie renaissante, et à l'un des plus éminents représentants musicaux du courant de la Contre-Réforme issu du Concile de Trente. Sa formation nous est mal connue, mais révèle l'assimilation féconde des œuvres de Lassus et d'Andrea Gabrieli. Gallus est en effet l'un des premiers maitres de l'écriture polychorale, ainsi qu'en témoignent les trois admirables doubles-chœurs retenus par Philippe Caillard. Voici tout d'abord le Motet Laus et perennis gloria, aux fréquents effets d'écho : le chœur vocal à quatre parties s'y oppose au chœur instrumental des deux trompettes et des deux trombones.
Häßler Johann Christian Kittel Kittel Joseph Haydn Johann Sebastian Bach 1747 1762 1790 1792 1822
Johann Wilhelm Häßler +••.••(...)): Vorspiel G-Dur Johann Wilhelm Häßler wurde 1747 in Erfurt geboren und studierte - nach einer Ausbildung zum Strumpfwirker - bei seinem Onkel Johann Christian Kittel. Bereits 1762 wirkte er als Organist an der Erfurter Barfüßerkirche. Es folgten Konzertreisen, auf denen er sich als Klaviervirtuose einen Namen machte. 1790 begab Häßler sich nach London, wo er gemeinsam mit Joseph Haydn konzertierte und reiste 1792 nach Sankt Petersburg, wo er von Katharina der Großen zum Kaiserlich-Russischen Hofkapellmeister ernannt wurde. Er machte die Werke Johann Sebastian Bachs in Rußland bekannt und schrieb selbst zahlreiche Sonaten und Kantaten sowie Klavier- und Orgelwerke. Mozart jedoch schrieb einmal über ihn: "... übrigens hat er [Häßler] nur Harmonie und Modulationen vom alten Sebastian Bach auswendig gelernt, und ist nicht im Stande eine fuge ordentlich auszuführen (...)." Organist: Thorsten Pirkl Johann Wilhelm Häßler was born in Erfurt in 1747 and - after training as a hosiery maker - studied under his uncle Johann Christian Kittel. As early as 1762 he worked as organist at the Barfüßerkirche in Erfurt. Concert tours followed, during which he made a name for himself as a piano virtuoso. In 1790 Häßler went to London, where he gave concerts together with Joseph Haydn, and in 1792 he traveled to St. Petersburg, where he was appointed Imperial Russian Court Kapellmeister by Catherine the Great. He made the works of Johann Sebastian Bach known in Russia and wrote numerous sonatas and cantatas as well as piano and organ works himself. Mozart, however, once wrote about him: "... by the way, he [Häßler] has only learned harmony and modulations from old Sebastian Bach by heart, and is not able to execute a fugue properly (...)."
Johann Wilhelm Hässler Bacha Kittel Bach Rohr 1747 1794 1822
Johann Wilhelm Hässler, německý skladatel, varhaník a klavírista. Narozen roku 1747 v Erfurtě. Studoval u svého strýce J. Ch. Kittela, který byl posledním žákem J. S. Bacha. V roce 1794 se usídlil se svou rodinou v Moskvě, kde v roce 1822 zemřel. Preludium C dur na domácí digitální varhany Viscount Prestige 20 nahrál Ludvík Šuranský Johann Wilhelm Hässler, deutscher Komponist, Organist und Pianist. Geboren 1747 in Erfurt. Er studierte bei seinem Onkel J. Ch. Kittel, der der letzte Schüler von J. S. Bach war. 1794 ließ er sich mit seiner Familie in Moskau nieder, wo er 1822 starb. Der Preludium in C-Dur auf der digitalen Heimorgel Viscount Prestige 20 wurde von Ludvik Suransky aufgenommen. Johann Wilhelm Hässler, German composer, organist and pianist. Born in 1747 in Erfurt. He studied with his uncle J. Ch. Kittel, who was the last disciple of J. S. Bach. In 1794 he settled with his family in Moscow, where he died in 1822. The prelude in C major on the Viscount Prestige 20 home digital organ was recorded by Ludvik Suransky Dispozice: Pedal - Prinzipal-bass 16, Subbas 16, Gedackt 16, Violon 16, Oktav-bass 8, Gedackt 8, Choral-bass 4, Bombarde 16, Trompete 8, Schalmei 4, Coupler I/P, Coupler II/P I. Manual - Prinzipal 16, Prinzipal 8, Hohlflöte 8, Oktave 4, Spitzflöte 4, Quinte 2 2/3, Super-oktave 2, Mixtur 4f. Fagott 16, Trompete 8, Tremulant, Coupler II/I II. Manual - Prinzipal 8, Rohr-gedackt 8, Gamba 8, Vox Celeste 8, Rohrflöte 4, Nasard 2 2/3, Blockflöte 2, Terz 1 3/5, Zimbel 3f., Oboe 8, Vox Humana 8, Tremulant
Johann Wilhelm Hässler 2000 2019 2020 2021
(Blattspielkurs - 9. Woche) Hallöchen, Ihr Lieben, bisher habe ich Klavier gespielt ohne Noten, das soll sich jetzt ändern. Es ist doch toll, wenn man beides kann, ohne und mit Noten spielen zu können. Hier werde ich meinen Weg dokumentieren. Die Noten lesen zu können ist eine Sache, aber sie so gut lesen zu können, ohne auf die Tasten zu schauen, also das "Blattlesen" zu erlernen, ist mein Ziel. Während ich bisher Stücke auswendig gelernt habe mit Hilfe von Tutorials oder mich auf mein Gehör verlassen habe und frei spielen konnte, ist das Blattlesen für mich, als säße ich wieder in der 1. Klasse. Ich beginne praktisch wieder von vorne. An dieser Stelle bedanke ich mich auch an Daniel Hourtoulle für das süße Video auf Pixabay. Vielen Dank an Euch, dass Ihr mich auf dem Weg begleitet. Wie ich zum Klavierspielen kam: (http•••) Freies Klavierspiel mit Thomas Forschbach seit März 2019 (http•••) Noten lesen mit Fanny Engelhart: 6 Wochen ab September 2020 (http•••) Blattspielkurs mit Franz Titscher: begonnen am 17.07.2021 (http•••) Ich spiele auf dem Stagepiano Roland RD-2000 Das Video habe ich erstellt mit Shotcut.
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