Caroline Miolan-Carvalho Video
soprano francese
Commemorazioni 2025 (Morte: Caroline Miolan-Carvalho)
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Ultimo aggiornamento
2024-06-10
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Charles Gounod Jules Barbier Léon Carvalho Carvalho Miolan Carvalho Choudens Ópera Garnier Teatro Nacional Costa Rica Metropolitan Opera 1859 1860 1861 1862 1863 1869 1875 1883 1897 1950 1965 1977 2005 2008 2010 2021
Miguel Martiarena, tenor Grabación efectuada el 15 de noviembre de 2021 en La Plata (http•••) Fausto (título original en francés, Faust) es una grand opéra en cinco actos con música de Charles Gounod y libreto en francés de Jules Barbier y Michel Carré, versión de la leyenda de Fausto; adapta la pieza teatral Faust et Marguerite de los mismos Barbier y Carré, inspirada levemente en el Fausto, parte I, de Goethe. Se estrenó en el Théâtre Lyrique (Théâtre-Historique, Opéra-National, Boulevard du Temple) en París el 19 de marzo de 1859. Gounod se decidió a tratar el tema de Fausto respondiendo al clima general de admiración por la intelectualidad germánica que se estaba creando en Francia, y que generaría la adaptación de obras de Goethe para la escena francesa, y el primer intento fallido de Wagner de estrenar en París (1861). Fausto no fue aceptada en el Teatro de Ópera Nacional, por ser poco "vistosa" y el estreno en el Lyrique tuvo que retrasarse un año porque se presentaba el drama Fausto de Adolphe d'Ennery en Porte St. Martin. El gerente del teatro, Léon Carvalho, designó a su esposa Marie Miolan-Carvalho, para interpretar el personaje de Marguerite, e impuso varios cambios durante la producción, incluso llegó a suprimir algunas partes. Se estrenó en el Théâtre-Lyrique de París el 19 de marzo de 1859. Incluía diálogos hablados que posteriormente, con ocasión de la primera representación en Estrasburgo, en abril de 1860, fueron sustituidos por recitativos. Fausto no fue inicialmente bien recibida, pero su editor, Antoine Choudens, que había adquirido los derechos por diez mil francos, emprendió una gira con la obra por Alemania, Bélgica, Italia e Inglaterra, con la misma Marie Caroline Carvalho en el papel principal. Para esta gira se cambió el diálogo hablado de la versión original por recitativos. En 1862, tres años después del estreno, se repuso en París, y esta vez fue un éxito. Más tarde, Gounod insertó en el acto II el aria de Valentin, Avant de quitter ces lieux..., con ocasión de la representación en el Her Majesty's Theatre en 1863. En 1869, se presentó una tercera versión, con el ballet de la noche de Walpurgis incluido para que la obra pudiera ser interpretada en la Ópera en 1869: se convirtió en la ópera más frecuentemente representada en ese teatro y un producto principal del repertorio internacional, en donde permaneció por décadas, siendo traducido a, al menos, 25 idiomas En París, Fausto gozó de 314 funciones en los diferentes escenarios del Théâtre-Lyrique hasta abril de 1869, después fue representada 166 veces desde el año 1869 al 1875 en la Ópera (Salas Le Peletier y Ventadour). La obra conoció una larga carrera internacional y gozó de una inmensa popularidad: fue representada más de 2400 veces en la Ópera Garnier. Fue la obra con la que se inauguró la Metropolitan Opera en la ciudad de Nueva York el 22 de octubre de 1883, así como el Teatro Nacional de Costa Rica el 19 de octubre de 1897. Es la octava ópera más representada en el Metropolitan Opera, con más de 730 representaciones hasta 2008. Su popularidad y reputación ha decaído un poco desde alrededor de 1950. Esto se debe a que una producción completa, con sus grandes coros y elaborados escenarios y vestuario resulta muy costosa, sobre todo si se incluye el ballet en el acto V. No fue hasta el período entre 1965 y 1977 que la versión completa fue interpretada (y luego con algunos cortes menores), y todas las representaciones en esa producción incluyeron la Walpurgisnacht y el ballet.2 Fausto sigue siendo una de las óperas más populares; en las estadísticas de Operabase aparece como la n.º 35 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 3.ª en francés y la primera de Gounod. La ópera francesa era muy rígida en sus planteamientos y Gounod demasiado superficial para tratar el tema de Fausto en profundidad, motivo por el cual en Alemania, aunque apreciaron la bella y eficaz partitura de Gounod, la ópera jamás se anuncia con su título original, sino que la llaman Marguerite, al considerar que tan solo trata del episodio de este personaje femenino de la obra de Goethe. Miniatura: Fantasía sobre Fausto, por Mariano Fortuny y Marsal
Jean Sébastien Bach Charles Gounod Pierre Zimmermann Zimmermann Caroline Miolan Carvalho Carvalho 1859 2016
Musique " Ave Maria ", pour harpe et flûte, composée par Charles Gounod et Jean Sébastien Bach, interprétée à Tel Aviv, le 20 Janvier 2016, par Julia Rovinsky à la harpe, et Guy Eshed à la flûte. Issue de la chaîne de Julia Rovinsky. (Wikipedia) : à l'origine, cet air est une improvisation de Gounod au piano sur le très célèbre premier prélude du premier livre du Clavier bien tempéré de Bach : Gounod avait improvisé une mélodie évoluant au-dessus des arpèges dont est constituée la partition de Bach. À partir de là, le pianiste Pierre Zimmermann, futur beau-père de Gounod, réalisa une version pour violon accompagné par un petit chœur. Ce n'est que plus tard que fut réalisé l'arrangement pour violon (ou violoncelle) et piano (ou harmonium), destiné à être joué en concert sous le titre de « Méditation » et publié par Heugel. C'est encore Zimmermann qui l'adaptera pour la voix sur le texte de la version latine classique de la prière Je vous salue Marie. Celle-ci sera créée le 24 mai 1859 par Caroline Miolan-Carvalho.
Bach Charles Gounod Pierre Zimmermann Zimmermann Caroline Miolan Carvalho Carvalho 1853 1859
L’Ave Maria est une mélodie du compositeur français Charles Gounod. À l'origine, cet air est une improvisation de Gounod au piano sur le premier prélude du premier livre du Clavier bien tempéré de Bach. À partir de cette improvisation, le pianiste Pierre Zimmermann, futur beau-père de Gounod, réalisa une version pour violon accompagné par un petit chœur. Ce n'est que plus tard que fut réalisé l'arrangement pour violon (ou violoncelle) et piano (ou harmonium), destiné à être joué en concert sous le titre de « Méditation » et publié par Heugel. C'est encore Zimmermann qui l'adaptera pour la voix sur le texte de la version latine classique de la prière Je vous salue Marie. Celle-ci sera créée le 24 mai 1859 par Caroline Miolan-Carvalho. The Ave Maria by Bach/Gounod is a popular and much-recorded setting of the Latin text Ave Maria, originally published in 1853 as Méditation sur le Premier Prélude de Piano de S. Bach. The piece consists of a melody by the French Romantic composer Charles Gounod that he superimposed over an only very slightly changed version of the Prelude No. 1 in C major, BWV 846, from Book I of J.S. Bach's The Well-Tempered Clavier, written 137 years earlier. Note: This song is the property and copyright of its rightful owner(s). This is a non-profit video made solely for the purpose of study, review or critical analysis purposes only. Cette chanson est la propriété et le copyright de son propriétaire (s) légitime. Ceci est une vidéo à but non lucratif fait uniquement pour des fins d'étude, d'examen ou uniquement à des fins d'analyse critiques.
Janine Micheau Gounod Caroline Miolan Carvalho Carvalho Gluck Opera Comique 1860 1914 1933 1947 1976
THE MUSIC: How could I not include French soprano Janine Micheau +••.••(...)) in my collection of French coloratura music? So much of her discography is already on YouTube, but I searched and found success! Here is a rare Gounod aria from early in her career: Sylvie's aria "Je veux interroger" from Gounod's opera-comique "La colombe" ("The Dove"), which premiered in 1860. It was written for Caroline Miolan-Carvalho, who was Gounod's go-to soprano — she created the roles of Marguerite, Juliette, Mireille, and Philemon for him and insisted on a florid aria in each / hence we have her to thank for all his waltzes and jewel songs! THE SONGBIRD: Micheau was the leading post-war French lyric-coloratura. She was born in Toulouse, and made her debut in France in 1933 singing a series of small roles. After the war her career expanded and she sang starring roles in mostly French works at top opera houses, and made a large number of commercial recordings (recital discs of opera arias, French art songs, and Parisian waltzes, as well as complete operas including "Manon," "Carmen," "Mignon," "Pearl Fishers," "Romeo et Juliette," "Pelléas et Mélisande," and Gluck's "Orphée et Eurydice"). If you like her, you can deep dive on YouTube for more.
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- cronologia: Cantanti lirici (Europa).
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