Antonio Rey Video
compositore, musicista
- chitarra
- Spagna
Ultimo aggiornamento
2024-05-16
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Giuseppe Verdi Shirley Verret Claudio Abbado Campana Dime Guerrero Osm Teatro Scala 2023
all-minus-one recording GIUSEPPE VERDI GRANDE SCENA DELL'ASSASSINIO from MACBETH GUSTAVO MONASTRA Macbeth SHIRLEY VERRET Lady Macbeth Orchestra del Teatro alla Scala di Milano CLAUDIO ABBADO Recording: 8.III.2023 MACBETH (en el patio del castillo) Avisad a mi esposa que, apenas pronta mi bebida nocturna, Con un toque de campana me sea avisado. (El siervo parte. Ante la vista de Macbeth, como una ilusión, aparece flotando en el aire un puñal ensangrentado) ¿Estoy viendo un puñal? ¿La empuñadura hacia mí? ¡Si no eres una visión, déjame blandirte! Te escapas y sin embargo te veo. Estás adelantando el confuso camino que con mi mente seguir preveía. ¡Horrenda imagen! Surco sangriento tu hoja traza. Pero nada es real aún. Solamente mi pensamiento cruel le da forma y, como verdadera, Me presenta ante la mirada una ilusión. Sobre la mitad del mundo ahora muerta está la naturaleza; el asesino como fantasma por las sombras se arrastra. Ahora, consuman las brujas sus misterios. ¡Inmóvil tierra que a mis pasos estás muda! (Se oye el toque de una campana.) Está decidido, ese bronce me da el invito. ¡No lo oigas, Duncan! Es el llamado de la eternidad Que te llevará al cielo o al infierno. (Entra en las habitaciones del rey resuelto a matarlo.) LADY MACBETH Reina el sueño sobre todos. ¡Oh, y ese lamento! Responde el buho a su lúgubre adiós. MACBETH (de dentro) ¡Quién va! LADY MACBETH ¿Tal vez se despertó antes de recibir la puñalada mortal? (Aparece Macbeth, vacilante y descompuesto, con un puñal en la mano.) MACBETH ¡Está hecho! (Se acerca a Lady y le dice en voz baja) Fatal mujer mía, un lamento, ¿no escuchaste como yo? LADY MACBETH Al buho escuché ulular. ¿Pero dijiste algo también? MACBETH ¿Yo? LADY MACBETH Me había parecido escucharte. MACBETH ¿Mientras descendía? LADY MACBETH ¡Si! MACBETH ¡Di! En la habitación contigua, ¿quién duerme? LADY MACBETH El hijo del rey. MACBETH (mirándose las manos) ¡Oh, visión horrible! LADY MACBETH Aparta tu vista de ellas. MACBETH En el sueño oí que oraban los cortesanos, y "Dios siempre lo guarde", decían; "Amen" quise decir también yo, Pero mis palabras indóciles congelaron mis labios. LADY MACBETH ¡Locuras! MACBETH ¿Por que repetir ese "Amén" no pude? LADY MACBETH ¡Locuras! ¡Locuras que se disolverán con los primeros rayos del sol. MACBETH Entonces una voz me habló en el pecho: "Tendrás por almohada solamente vívoras, oh, Macbeth. Tu sueño para siempre, Glamis, asesinaste. ¡No habrá más que vigilia, Cawdor, para tí! LADY MACBETH Pero dime, ¿no escuchaste otra voz? Parecía decirte: "Eres orgulloso, Macbeth, pero privo de valor; Glamis, en la mitad de toda acción vacilas y te quedas; ¡más que un niño, Cawdor, tu no eres!" MACBETH Como ángel de ira clamando venganza Oiré de Duncan las santas virtudes. LADY MACBETH (Para sí) Ese espíritu tembloroso, lucha, delira. ¿Quién diría que fue un bravo guerrero? (a Macbeth) ¡Devuelve allí el puñal! ¡Mancha a los guardias con su sangre! ¡Que la acusación sobre ellos caiga! MACBETH ¿Yo allí? ¡No puedo entrar! LADY MACBETH ¡Dame esa arma! (Con desprecio arranca de las manos de Macbeth el puñal y entra en las habitaciones del rey. Se oye golpear fuertemente las puertas del castillo) MACBETH ¡Cualquer ruido me aterra! (Se mira las manos.) ¡Ah! ¡Estas manos! ¡No podría todo el océano estas manos lavarme! LADY MACBETH (volviendo) ¿Ves? Tengo también sucias las manos; Un poco de agua y quedan limpias. ¡Así también nuestra obra cae en olvido! (Se oyen los golpes de las puertas del castillo nuevamente) MACBETH ¡Escucha tu! ¡Redobla el sonido! LADY MACBETH ¡Ven! ¡Salgamos de aquí! Toda sospecha alejemos del nuestro asesinato. ¡Vuelve en tí! ¡Coraje, Macbeth! No te venza un temor cobarde. MACBETH Oh, si pudiera mi crimen De la mente borrar. Oh, si pudiera, rey muerto, Tu profundo sueño romper. LADY MACBETH ¡Ven! ¡Ven! ¡Ven! ¡Ven! (Parten con ella arrastrando de la ropa a su marido).
Te invitamos a suscribirte al canal (http•••) Sinopsis: Judá —¡Un cordero con el corazón de un león!— Nos muestra una historia de valentía y fe que te llevarán a un viaje de esperanza, el cual inició en un establo de Belén. Cuando Judá es tomado por la gente del pueblo como un cordero sacrificial, sus nuevos amigos del corral de Belén se embarcan en un viaje lleno de aventuras para salvarlo la semana anterior a la crucifixión del «rey». ¿Será suficiente la hazaña heroica de un cordero en el altar para salvar a la gente? Esta misión te llevará desde el establo de Belén a los tribunales romanos, pasando por el Gran Templo, la ladera del calvario y hasta la tumba vacía, ¡mientras los aliados del establo acuden al rescate! Playera y rompecabezas de "El León de Judá" disponibles en (http•••) ????Conecta con Películas Cristianas en redes sociales: (http•••) ???? #peliculas #peliculascristianas
Henry Purcell Daniel Purcell Henry Cooke Pelham Humfrey John Blow John Playford John Gostling Shakespeare Groves Simon Preston 1659 1664 1670 1675 1676 1677 1678 1682 1695 1717
Henry Purcell (/ˈpɜ:səl/ o /pársel/) fue un compositor británico del Barroco. Nació el 10 de septiembre de 1659 en St Ann's Lane, Old Pye Street (Westminster) y falleció el 21 de noviembre de 1695 en Dean's Yard (Westminster). Esta considerado el mejor compositor inglés de todos los tiempos.1 Purcell incorporó elementos estilísticos franceses e italianos, generando un estilo propio inglés de música barroca.Purcell nació en el condado de St. Anne, Westminster. Su padre, también de nombre Henry Purcell, fue caballero de la Capilla Real, y cantó en la coronación del Rey Carlos II de Inglaterra. Fue el mayor de tres hermanos, de los cuales el menor Daniel Purcell (fallecido en 1717), fue igualmente un prolífico compositor. Tras la muerte de su padre, en 1664, Henry Purcell quedó bajo la custodia de su tío Thomas Purcell (muerto en 1682), quien mostró por él afecto y cariño. Thomas era asimismo caballero de la Capilla del Rey y gestionó la admisión de Henry como miembro del coro. Henry estudió primero con Henry Cooke, maestro de los niños, y luego con Pelham Humfrey, sucesor de Cooke. Se dice que Purcell comenzó a componer a los 9 años de edad, pero la primera obra que puede ser identificada con certeza como de su autoría es la Oda para el cumpleaños del rey escrita en 1670 (Las fechas de sus composiciones son a menudo inciertas, a pesar de la considerable investigación). Después de la muerte de Humfrey, Purcell continuó sus estudios con el Dr. John Blow, mientras asistía a la Escuela de Westminster. En 1676 fue nombrado ayudante organista de la Abadía de Westminster y compuso obras como Aureng-Zebe, Epsom Wells y La libertina. En 1675 escribió varias canciones para Aires, canciones y diálogos elegidos (de John Playford) y también un himno de nombre actualmente desconocido para la Capilla Real. A través de una carta escrita por Thomas Purcell, sabemos que el himno fue escrito para la excepcional voz del reverendo John Gostling, entonces en Canterbury, pero posteriormente Caballero de la Capilla del Rey. Purcell escribió muchos himnos en diferentes momentos para esta extraordinaria voz, un bajo profundo, que se sabe tenía una tesitura de al menos dos octavas completas, desde re2 hasta re4. Se conocen datos de unos pocos de estos himnos; quizás el más notable ejemplo es They that go down to the sea in ships, compuesto en agradecimiento por un providencial salvamento de un naufragio sufrido por el rey. Gostling, que acompañaba en la oportunidad al rey, reunió varios versos de los Salmos en forma de himno, y le pidió a Purcell que compusiera la música. La obra resulta todavía hoy de una interpretación muy difícil, incluyendo un pasaje que atraviesa toda la tesitura de la voz de Gotling. En 1677 compuso la música para la tragedia de Aphra Behn Abdelazar y en 1678 una obertura y mascarada para la nueva versión de Shadwell sobre Timon de Atenas (de Shakespeare). El coro de La libertina «In These Delightfull Pleasant Groves» se interpreta frecuentemente. En este año se convirtió en Compositor de la Orquesta de Cuerda "Violínes del Rey". Joeur: Simon Preston.
Caballé Carmen Domingo Romero Latorre Felisa Lázaro Lázaro Melo Emilio Sagi Barba Soler Vela Obradors Serrano Quinito Valverde Valverde Bretón Manuel Fernández Caballero Arrieta Nieto Guerrero Emilio Serrano Usandizaga Penella Oudrid Eslava 1511 1840 1867 1888 1895 1900 1922 1923 1925 1930
Números musicales de lírica española por primeras figuras de zarzuela de finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Grabaciones en formato acústico realizadas entre 1900 y 1925. El arte, con fotografías incluidas, de Rafael Bezares (tenor), Federico Caballé (barítono), Vicente Carrión (tenor cómico), Arturo Castro (tenor), Mimí Derba (tiple lírica), Carmen Domingo (tiple dramática), Matías Ferret (barítono), Carmen Fernández de Lara (tiple lírica), Ricardo Fuentes (tenor cómico), Francisco Gallego (tenor cómico), Enrique Gandía (tenor), José García Romero (tenor), Pablo Gorgé (bajo-barítono), Felisa Herrero (tiple lírica), Ernesto Hervás (barítono), Francisco Latorre (barítono), Felisa Lázaro (tiple lírica), José Llimona (barítono), Augusto Ordóñez (barítono), Consuelo Mayendía (tiple lírica), Mercedes Melo (tiple dramática), Elvira Pinós (tiple lírica), Emilio Sagi Barba (barítono), Amparo Saus (tiple cómica), Rosario Soler (tiple cómica) y Luisa Vela (tiple lírica). 1. LOS MOSQUETEROS DEL REY (Obradors). Salida del capitán Marcial. Federico Caballé, barítono 0:00 2. LA CHAVALA (Chapí). Canción de la gitana. Carmen Fernández de Lara, tiple lírica 3:08 3. EL PRÍNCIPE CARNAVAL (Serrano y Quinito Valverde). Canción del emigrante. Enrique Gandía, tenor 6:46 4. LA DOLORES (Bretón). Dúo de Lázaro y Dolores. José García Romero, tenor; y Carmen Domingo, tiple lírica y dramática 9:08 5. EL SEÑOR JOAQUÍN (Fernández Caballero). Tango y zapateado. Vicente Carrión, tenor cómico; y Consuelo Mayendía, tiple lírica 12:38 6. EL GRUMETE (Arrieta). Barcarola. José Llimona, barítono 15:11 7. LA TEMPESTAD (Chapí). Romanza de las joyas. Luisa Vela, tiple lírica 18:40 8. BENAMOR (Luna) Dúo de Darío y Juan de León. Mimí Derba, tiple lírica; y Francisco Latorre, barítono 21:51 9. CERTAMEN NACIONAL (Nieto). Tango del café. Rosario Soler, tiple lírica y cómica 25:55 10. LA SOMBRA DEL PILAR (Guerrero). Canción de la guitarra. Pablo Gorgé, bajo-barítono 29:07 11. LA BEJARANA (Alonso y Emilio Serrano). Canción de la alondra. Francisco Gallego, tenor cómico 32:54 12. EL BARQUILLERO (Chapí). Romanza de Socorro. Felisa Lázaro, tiple lírica 35:17 13. LAS GOLONDRINAS (Usandizaga). "Se reía". Augusto Ordóñez, barítono 38:22 14. EL GATO MONTÉS (Penella). Raconto de Soleá. Mercedes Melo, tiple dramática 41:02 15. EL PÁJARO AZUL (Millán). Dueto cómico de Pilar y Antón. Amparo Saus, tiple cómica; y Ricardo Fuentes, tenor cómico 44:02 16. EL MOLINERO DE SUBIZA (Oudrid). Salve. Rafael Bezares, tenor 46:25 17. MARINA (Arrieta). Seguidillas. Matías Ferret, barítono 48:55 18. DIOS SALVE AL REY (Luna). Terceto. Emilio Vendrell, barítono; Augusto Ordóñez, barítono; Felisa Herrero, tiple lírica 52:07 19. LOS CADETES DE LA REINA (Luna). "Mariposa es la reina gentil". Ernesto Hervás, barítono 56:23 20. GENTE MENUDA (Valverde). "Silveria". Elvira Pinós, tiple lírica 59:12 21. LA BEJARANA (Alonso y Emilio Serrano). Romanza de José Luis. Arturo de Castro, tenor 1:01:37 22. BLANCO Y NEGRO (Millán). Fado. Luisa Vela, tiple lírica; y Emilio Sagi Barba, barítono 1:03:47 Entre los artistas incluidos en esta selección y que quedan más atrás en el tiempo quisiera destacar a Rafael Bezares y Felisa Lázaro. Del tenor cordobés Rafael Bezares Caballé sabemos que ya era conocido en la actividad musical de Madrid en 1895. Desconocemos la fecha de su nacimiento, y la prensa indica que falleció en Córdoba el día 2 de octubre de 1922. Bezares destacó en representaciones operísticas al comienzo de su carrera pero la popularidad le llegó al pasarse a la zarzuela, como hacían tantos artistas líricos en aquellas décadas dada la trascendencia y vitalidad de la que gozaba entonces el teatro lírico español; el destacado tenor dirigió también compañías líricas, como la de Emiliano Bellver. En cuanto a Felisa Lázaro, nació en Valladolid en 1867 e inició su carrera artística en la zarzuela en 1888; su brillante quehacer sobre los escenarios logró repercusión en Madrid tras debutar en el Teatro Eslava gracias al apoyo del compositor Manuel Fernández Caballero, que quedó fascinado cuando la vio por primera vez representando una obra suya en Reus. Además de sus destacadísimas actuaciones en títulos como “El cabo primero” o “Gigantes y cabezudos”, Felisa Lázaro, actuando como soprano, estrenó en Madrid obras como “Los timplaos” y “La canción del náufrago”, y como tiple característica llegó a estrenar incluso en el Teatro de Apolo en 1923 el papel de Doña Francisca de la obra maestra de Romero, Fernández-Shaw y Vives “Doña Francisquita”. Felisa Lázaro fue una de las artistas de zarzuela más relevantes de su tiempo, falleció en Alicante en 1930. También me puedes seguir: En Facebook: (http•••) En Instagram: (http•••) #zarzuelagoldenage #zarzuela
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