Vicente Martín y Soler Video
compositore spagnolo
Commemorazioni 2024 (Nascita: Vicente Martín y Soler)
- opera
- Spagna
- compositore, coreografo
Ultimo aggiornamento
2024-05-08
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Mozart Francesco Benucci Francesco Bussani Dorotea Bussani Caron Adriana Ferrarese Nancy Storace Ponte Vicente Martín Soler Soler Weigl 1745 1754 1785 1786 1787 1789 1795 1806 1824
Palacio de BELVEDERE. Viena. AUSTRIA . Música : "LAS BODAS DE FIGARO", OBERTURA / Oberture ( by Mozart) . Orquesta de Waldo de los Rios. Foto : Lilas en flor en primavera. Famous gardens , architecture Austro - hungarian , classical, Empire. Music relaxing violin. Para estudiar, estudiantes , relax. The best classical music of all time , ever . in the world. Las bodas de Fígaro (en español) : Le nozze di Figaro (commedia per musica in quattro atti o dramma giocoso) . Fue compuesta entre 1785 y 1786 y estrenada en Viena el 1 de mayo de 1786 bajo la dirección del mismo compositor. Escrita en italiano, es considerada como una de las mejores creaciones de Mozart y como una de las óperas más importantes de la historia de la música. La trama se desarrolla en Sevilla (España). Personajes : (1) Francesco Benucci +••.••(...)) fue el creador, 2 años más tarde en Viena, del personaje de Leporello (Don Giovanni, Mozart).(2) Francesco Bussani ( puesta en escena). (3) Dorotea Bussani, esposa de Francesco Bussani (Don Bartolo). Instrumentación : 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetas, 2 timbales, cuerdas (violines, primeros y segundos, violas, cellos y contrabajos) y un clavicembalo. Argumento : Lugar y época: En el palacio del Conde y la Condesa Almaviva, en las cercanías de Sevilla, España, a fines del siglo XVIII. Acto I : Susanna y Fígaro están preparando su boda (Duettino: Cinque, dieci...), y él arregla la habitación que el conde les ha regalado para su comodidad (Duettino con recitativo: Se a caso madama la notte ti chiama), pero ella no acepta: el Conde quiere tomar a Susanna antes que su esposo volviendo a un derecho que él mismo abolió. Acto II : La Condesa lamenta las infidelidades de su esposo, Porgi, amor, qualche ristoro (Dame, amor, algún remedio). Acto IV : Fígaro sorprende a Barbarina buscando la aguja que sellaba la carta, ya que el Conde le dio ésta a la joven para que se la diera a Susanna. Libreto : Fue el propio Mozart quien le sugirió el tema. Se inspiraba en la comedia Le mariage de Figaro de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, que se estrenó en 1786 en Viena. El Emperador José II de Habsburgo concedió licencia para representarla como ópera, a pesar de estar prohibida como obra de teatro. Estructura musical : • Obertura en re mayor. La obertura no usa ninguno de los temas de la propia ópera, según las prácticas del Mozart adulto. A la Obertura le siguen piezas individuales (diez arias, dos cavatinas y una arieta) y números de conjunto (cinco duetinos, un dúo, dos tríos, un sexteto, tres coros y tres conjuntos finales).• Arias Destacan dos intervenciones solistas del personaje de Fígaro en el Acto I: la cavatina llena de venganza e ironía n.º 3: Se vuol ballare, y la marcha con la que despide a Cherubino para que vaya en busca de la gloria militar, el n.º 9. Las arias más serias y exquisitas corresponden al personaje de la Condesa Almaviva: Porgi amor (n.º 10, al principio del Acto II), y Dove sono i bei momenti (n.º 19, Acto III). • Es particularmente famoso el primero de los grandes finales, el del Acto II, a partir del n.º 15: Esci ormai. A lo largo de 937 compases, se pasa de un dúo a un trío, a un cuarteto.El sexteto (n.º 18: Riconosci in quest'amplesso), del Acto III era uno de los pasajes favoritos del propio Mozart. Del final del Acto III (n.º 22: Ecco la marcia), destaca el fandango intercalado. El segundo gran final es el del Acto IV, a partir del n.º 28: Pian, pianin le andrò; resulta agitado y vivaz, con personajes que se tienden trampas unos a otros. Es más breve que el final del acto II, pero más rico en melodías. • Arias opcionalesPara la reposición de la obra en 1789, Mozart compuso dos arias para la soprano Adriana Ferrarese, menos dotada vocalmente que Nancy Storace: • Aria-Rondó: "Al desío di chi t'adora", K 577, en sustitución del aria "Deh, vieni non tardar" (Acto IV) . • Arieta: "Un moto di gioa" K 579, sustituye al aria "Venite, inginocchiatevi" (Acto II). Estreno : Mozart compuso esta ópera entre octubre de 1785 y abril de 1786. No hubo ningún encargo oficial, sino que fue fruto de la asociación artística entre Mozart y Da Ponte. Se estrenó el 3 de marzo de 1787 en el Burgtheater de Viena. La ópera fue bien recibida por el público. No obstante, después de ocho representaciones fue sustituida en las preferencias del público vienés por Una cosa rara de Vicente Martín y Soler +••.••(...)). En diciembre de 1786 se representó en Praga, donde cosechó un éxito aún mayor que en Viena. Mozart lo comprobó en persona, al viajar a esa ciudad a principios de 1787. Allí le encargaron una nueva ópera para la temporada siguiente, que sería Don Giovanni. El 28 de agosto de 1789 se repuso la obra en los escenarios vieneses, con dirección de Weigl. Esta ópera se difundió rápidamente en versión alemana. Se editó en París hacia 1795.
Corelli Mozart Haydn Luigi Boccherini Kozeluch Andrea Bernasconi Johann Baptist Vanhal Tommaso Traetta Giuseppe Sarti Leonardo Leo Antonio Salieri Carl Heinrich Graun Anna Bon Franz Ignaz Beck Bach Johann Adolf Hasse Vicente Martín Soler Soler Francesco Benucci Brazil José Maurício Nunes Garcia Nunes Marcos Portugal Guilherme Lobo Weiss 1794 1832 2014 2015 2017 2018
Here are some manifestations of a formula that eighteenth-century composers used to produce a vast amount of music. In conventional harmonic terms we can describe it as I - IV - I (or more rarely i - iv - i) over a tonic pedal. In the context of Robert Gjerdingen's schema theory we can describe it as a treble line tracing the scale degrees 5 - 6 - 5 over a tonic pedal. I named this schema after Daniel Heartz, my professor at the University of California, Berkeley, in acknowledgment of his recognition of it as a characteristic and expressively potent element of the galant style. For more information see my article "The Heartz: A Galant Schema from Corelli to Mozart," in Music Theory Spectrum 37 (2014): (http•••) A pre-publication version of the article is available at (http•••) This compilation includes music by Mozart, Haydn, Luigi Boccherini, Leopold Kozeluch, Andrea Bernasconi, Johann Baptist Vanhal, Tommaso Traetta, Giuseppe Sarti, Leonardo Leo, Antonio Salieri, Carl Heinrich Graun, Anna Bon, Franz Ignaz Beck, J. C. Bach, Johann Adolf Hasse, and Vicente Martín y Soler Other examples of the Heartz include. . . Druschetzky, Symphony in C: (http•••) Mozart, Don Giovanni, "Dalla sua pace" (http•••) and "Per queste tue manine" (http•••) Honauer, Keyboard Sonata in G, I: (http•••) Hummel, Concertino in G, I: (http•••) Fils, Missa Solemnis in C: (http•••) Bononcini, overture to Camilla: (http•••) Winter, Symphonie concertante: (http•••) Mozart, "Rivolgete a lui lo sguardo": (http•••) Paisiello, "Non dubitar o Figaro": (http•••) Schroeter, Piano Concerto Op. 3 No. 1, I: (http•••) Bortiansky, "Cara deh torna in pace": (http•••) Salieri, "All'idea de' tuoi perigli": (http•••) Mozart, C minor Mass, Laudamus te: (http•••) Fils, Symphony in G minor, I: (http•••) Bernasconi, Stabat Mater, "Eia mater, fons amoris": (http•••) Graun, Te Deum, "Te gloriosus apostolorum chorus": (http•••) J. C. Bach, Sonata in G, Op. 17 No. 4: (http•••) Mozart, Kyrie in D minor, K. 341: (http•••) Honauer, Sonata for keyboard and violin in C, I: (http•••) Cimarosa, Concerto for two flutes, slow movement: (http•••) Eybler, Clarinet Concerto: (http•••) Haydn, Symphony No. 63, Allegro (m. 29): (http•••) Mozart, Oboe Quartet, Rondo: (http•••) Fils, Symphony in E flat, I: (http•••) J. C. Bach, overture to Artaserse: (http•••) Martines, Dixit Dominus, "Tecum principium": (http•••) Michael Haydn, Symphony No. 7 in E major, III: (http•••) Joseph Riepel provides some plain examples of the Heartz in his Baßschlüssel (1786): (http•••) The Heartz was among the many galant schemata imported to the New World and used by composers in Mexico, Brazil, and elsewhere. For some early nineteenth-century Brazilian examples, see Mítia Ganade D'Acol, "Decoro musical e esquemas galantes: um estudo de caso das seções de canto solo das Missas de Requiem de José Maurício Nunes Garcia e Marcos Portugal," Universidade de São Paulo, 2015, online at (http•••) and Guilherme Aleixo da Silva Monteiro, "Análise das schematae galantes nos seis responsórios fúnebres de João de Deus de Castro Lobo (1794–1832)," Universidade do Estado do Amazonas, 2017, online at (http•••) Michael Weiss gave a paper entitled "Phrase Structure and Formal Function in Galant Schemata: The 'Heartz' in Nineteenth-Century Themes" at the joint meeting of the Society for Music Theory and the American Musicological Society in San Antonio in November 2018. For many examples of the Heartz in the music of Hasse, see: (http•••) .
Vicente Martín Soler Soler Ponte Hynes John Aler 1978
US Premiere, in English translation, Opera Theatre of St. Louis, 1978; recording made from a broadcast on National Public Radio's "World of Opera" Libretto by Lorenzo Da Ponte English translation by Roy Jesson Conducted by Claude White Erie Mills, Britomarte Brenda Warren, Clizia Susan Quittmeyer, Cloe Gimi Beni, Doristo Sunny Joy Langton, Amore Elizabeth Hynes, Diana John Aler, Endimione Ronald Raines, Silvio 00.00 Overture 4:15 Gently, gently, now keep silent (Zitto zitto non parlate) 6:41 Where the devil am I? (Dove diavolo son?) 9:15 Some call me Love (Se il vuoi saper) 12:31 Tranquilli soggiorni 18:58 I think you must be joking (Da parte gli scherzi) 21:24 Dove vado . . . dove fuggo? 26:01 A man you see before you (Un galantuom son io) 27:49 Lieti e amorosi i guardi (very beginning of aria missing) 31:38 Evil spirits (Qualche diavolo qui s'asconde) 35:26 My destiny led me to follow Diana (Di Cintia seguace) 38:23 Che sorpresa è questa mai 42:46 Treachery! Do you dare (Perfidi! In questa guisa) 49:05 Ah what joy (Sembianze sì belle) 53:08 Your looks are devouring (Occhietto furbetto) 56:44 Finale of act 1 1:09:23 Beginning of act 2: I have come to set you free (Or che ho sciolti i lacci vostri) 1:12:07 Impudica, indarno fuggi 1:13:13 Forgive, forgive, we beg you (Pietà pietà di noi) 1:17:19 Il bel quadro in verità 1:18:55 Ah since I first beheld you (Ah quante volte mai) 1:22:24 Come farò? 1:25:44 Feelings so strange (Da un Nume ignoto) 1:28:11 Let's leave here at once (Ah presto fuggiamo) 1:31:24 Peace and contentment (Sereno raggio) 1:35:43 A tender look is all I need (Se un'occhiatina tenera) 1:39:30 All sorrow and sighing (Cessate di spargere) 1:42:13 Impudence! Now they've gone (Miseri! dove son); Softly and gently (Pianin pianino) 1:49:35 Lagrimando, sospirando 1:52:02 Non ti lascio, o traditore 1:56:25 Cessa cessa, mio core; Teco porta, o mia speranza 2:04:35 Finale of act 2
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