Lukas Ligeti Video
batterista, compositore, percussionista
Anniversari
- batteria
- jazz, musica contemporanea
- Austria, Stati Uniti d'America
Ultimo aggiornamento
2024-05-13
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Marko Letonja Gustav Mahler Beethoven Krystian Zimerman Ligeti Berlioz John Nelson Joyce Didonato Orchestre Philharmonique Strasbourg Elbphilharmonie Hamburg 2019 2020
Focus szenikmag en partenariat avec ACCENT4 | Présentation saison 2019-2020 de l'Orchestre philharmonique de Strasbourg . Plus d'infos : (http•••) Marko Letonja, directeur musical, lève le voile au micro d’Olivier Erouart, sur la prochaine, belle et stimulante saison de l’OPS. Et deux extraits des répétitions du concert de présentation de la nouvelle saison qui a lieu jeudi 16 mai 2019 à 20h au Palais de la musique à Strasbourg. Parmi les temps forts de la prochaine saison : l’intégrale des 9 Symphonies de Gustav Mahler (sur 2 saisons), les 5 concerto pour piano de Beethoven avec Krystian Zimerman, joués séparément et repris lors d’une seule journée (et ce sera là la seule étape de Krystian Zimerman en France pour ce cycle), le 21 juin pour compléter la célébration de l’anniversaire Beethoven, la 8ème Symphonie, sur la Place du Chateau à Strasbourg et retransmis par Arte live, le magnifique et délicat Concerto pour violon de Ligeti avec Charlotte Juillard, supersoliste de l’orchestre, et l’épisode 3 de la série Berlioz avec John Nelson et Joyce DiDonato que nous attendons avec impatience !! Nous aimons beaucoup. Et vous ? Une saison particulièrement dense qui laisse notamment une grande place à la musique de chambre. De nouveaux abonnements sont disponibles pour profiter pleinement de la saison. Ainsi que des concerts pour le public jeune et les famille. Et si vous avez envie de voyager avec l’OPS, il sera à nouveau en tournée en Corée et, plus proche de nous, en concert à l’Elbphilharmonie à Hamburg. Plus d’informations sur le nouveau site de l’OPS ️ (http•••) et évidemment sur www.szenik.eu et www.accent4.com ///// szenik.eu Le meilleur des scènes au coeur de l’Europe concert | théâtre | danse | opéra | festival | szenik live | magazine spectacle vivant (http•••) Das beste des Bühnen im Herzen Europas Konzert | Theater | Tanz | Oper | Festival | szenik live | Bühnenkunst Magazin (http•••) Page Facebook : (http•••) Twitter : (http•••) Instagram : @szenik_magazine
Lavaux Classic Ligeti Gál Szabó 2010
Keller Quartet András Keller, violon János Pilz, violon Zoltán Gál, viola Judit Szabó, violoncelle Lavaux Classic 2010 Ombre et lumière Réalisation: Yann Bétant Suivez-nous sur : Facebook : (http•••) Instagram : (http•••) Site web : (http•••)
Manfred Stahnke Harry Partch Dreyer Bourdon Ligeti 1901 1987 2005 2014 2017
Manfred Stahnke: PARTCH HARP, for harp and synthesizer Gesine Dreyer, Harfe Manfred Stahnke, Synthesizer DX 7-II This piece was written in 1987/89 for a harp in scordatura, containing "natural" just major thirds (5/4) and "natural" just minor sevenths (7/4). The numbers 5 and 7 indicate the partials of a fundamental tone "1" of course. The synthesizer's tuning follows the harp tuning and allows these just intervals for any played pitch up and down (the tuning is 12th root of 1.956, which means a12ET of a narrow "non-octave"; the mistake against just 5/4 or 7/4 is less than 1 cent). The way of thinking in "whole numbers" looks quite mathematical, but it is very much linked to how our ear is working. Apparently it measures towards "simplicity": If we listen to a so-called "tempered" interval, the ear adjusts these intervals mentally to the simpler forms, and will accept a "distuned" third as a "natural" third with some added noisy features. In my piece "PARTCH HARP" however, the "noisiness" becomes a well incorporated part. If the deviation from the simple interval is too big - say a quarter tone - then the ear cannot adjust anymore and detects a "wrong" interval. This is especially true for my octaves and fifths, the very simple 2/1 and 3/2 proportions. Imagine three "just thirds" on top of each other C-E-G#-B#. the summed up deviation from an octace C-c is almost a quartertone. The same is true for my synthesizer tuning where every minor second is "short" by 3.5 cents. If you superimpose 7 of them to get a fifth, this strange "fifth" misses 7x3.5=24.5 cents, a very audible eighth tone. The strange - or charming - feature of PARTCH HARP is that the harp is tuned in perfect octaves, and the synthesizer not. By this I get a strangely drifting vessel in an ocean of well tuned asymmetry. As to the title: Harry Partch +••.••(...)) invented a just tuned 43 tone scale, and to play it, he built his own instrumentarium. The movements are: Zwiegesang - double chant Partch Harp Partch Bourdon Partch en ciel / Soundfiles and Scores at Babelscores (http•••) Books on Microtonality: • Mein Blick auf Ligeti, Partch & Compagnons. Gesammelte Aufsätze, Vorträge und Interviews, 424 Seiten, Norderstedt 2017, ISBN 978-3-7431-6663-9 • 1001 Microtones, Neumünster 2014 ISBN 978-3-95675-003-8 • Mikrotöne und mehr - Auf György Ligetis Hamburger Pfaden, Hrsg. von Manfred Stahnke, Hamburg 2005, ISBN 3-932696-62-X Portrait: • Just in Tone & Time, Assoziationen an Manfred Stahnke, ed. Benjamin Helmer & Georg Hajdu, engl. / deutsch, Neumünster 2017, ISBN-10: 3956750209
Benjamin Britten Saporiti Gustav Holst Vaughn Wilbye Peter Pears Bour Herbert Howells Friede Alberto Ginastera Arnold Bax Francis Poulenc Brahms Dallapiccola Elgar Finzi Gesualdo Guastavino Guerrero Ligeti Marenzio Milhaud Monteverdi Pizzetti Reger Runestad Schmidt Tavener Tormis Kodály 1975 1977 2012 2017 2018 2019
GICBA, Dirección: Juan Martín Picarel. Ingeniero de Audio: Claudio Saporiti ( AATIA ) Presentamos esta obra en Junio de 2017, en el marco de nuestro concierto "Semblanza de la música coral británica del siglo XX" que incluyó obras de Benjamin Britten, Gustav Holst y Ralph Vaughn Williams. "Carol" es el número 6 de "Sacro y Profano, ocho textos medievales" Op. 91, publicados en 1977 y estrenados por "The Wilbye Consort of Voices", bajo la dirección de Peter Pears, en septiembre de 1975. Texto: Maiden in the mor lay, in the mor lay. Seuenyst fulle, seuenist fulle. Maiden in the mor lay, in the mor lay, Seuenistes fulle ant a day. Welle was hire mete. Wat was hire mete? The primerole ant the... Welle was hire mete. Wat was hire mete? The primerole ant the violet. Welle was hire dring. wat was hire dring? the chelde water of the... Welle was hire dring. Wat was hire dring? The chelde water of the welle-spring. Welle as hire bour. wat was hire bour? The rede rose an the... Welle was hire bour. wat was hire bour? The rede rose an the lilie flour. Traducción: La doncella yació en el páramo Siete noches plenas, siete noches plenas La doncella yació en el páramo Siete noches plenas y un día. Bueno fue su alimento ¿Cuál fue su alimento? La prímula y la … Bueno fue su alimento ¿Cuál fue su alimento? La prímula y la violeta Buena fue su bebida ¿Cuál fue su bebida? El agua fría de la … Buena fue su bebida ¿Cuál fue su bebida? El agua fría de la fuente Bella fue su morada. ¿Cuál fue su morada? La rosa roja y la … Bella fue su morada ¿Cuál fue su morada? La rosa roja y la flor del lirio. GICBA, Grupo de Interpretación Coral de Buenos Aires. Comenzamos nuestra su actividad en 2012 con el objetivo de abordar las principales y más bellas obras compuestas para coro a cappella, elegidas con la finalidad de establecer una relación de afinidad u oposición manifiesta entre ellas y conformando así un concierto conceptual o temático, con un sentido propio. Asimismo, en GICBA nos orientamos también hacia la interpretación de composiciones inéditas o de realización poco frecuente. Nuestra búsqueda musical se desarrolla hacia una interpretación camarística fundada en el texto de las obras y en la producción musical completa de cada uno de los autores. Nos hemos presentado en conciertos en la Ciudad de Buenos Aires, en el Gran Buenos Aires y en localidades de la provincia de Entre Ríos. En 2018 participamos del concurso “San Juan Canta”, en donde resultamos seleccionados, por nuestra actuación en la categoría de repertorio universal, para competir entre los cuatro coros finalistas del Grand Prix. En 2018 recibimos un subsidio del Instituto Nacional de la Música (INAMU) en su línea de fomento a la actividad coral. Con los fondos del subsidio encomendamos a Juan Stafforini una composición y filmamos nuestro espectáculo del mes de julio de 2019 “Leonardo e Michelangelo”, compuesto por obras sobre textos en lengua italiana de distintas épocas y autores . En julio de 2019 realizamos una gira por ciudades de la Provincia de Entre Ríos, con auspicio de los municipios que nos recibieron, en Gualeguay, Urdinarrain y Aldea San Antonio. En noviembre de 2019 recibimos de parte del Consejo Argentino de la Música una mención especial en interpretación en música coral por nuestro estreno de “La Macchina e la Morte”, de Juan Stafforini. Destacamos como obras centrales en los repertorios que hemos abordado especialmente a las siguientes obras: “Réquiem”, de Herbert Howells, “Friede auf Erden” de Arnold Shoemberg, “Himno a Santa Cecilia” de Benjamin Britten, “Lamentaciones del Profeta Jeremías” de Alberto Ginastera, “Missa Brevis” de Zóltan Kodály, “Mater ora Filium” de Arnold Bax, (estreno en Argentina), “Un Soir de Neige” y “Sept Chansons” de Francis Poulenc, “Alleluia”, “Sleep” y “Leonardo dreams on his flying Machine” de Eric Whitacre, y “Maria Quya Mama” y “La Machina e la Morte”, de Juan Camilo Stafforini, obras compuestas para Gicba. También hemos interpretado obras de Brahms, Buchenberg, Dallapiccola, Elgar, Finzi, Gesualdo Gianneo, Guastavino, Guerrero, Ligeti, Holst, Marenzio, Milhaud, Monteverdi, Milhaud, Pärt, Pizzetti Reger, Runestad, Schmidt, Stanford, Stucky, Tavener, Tormis, Vaughn Williams, Whitacre y Wolf. Desde que empezamos nuestra actividad, nuestro director es Juan Martín Picarel. Para comunicarse con GICBA:•••@••• Facebook: (http•••) Instagram: @gicbamusicacoral
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