Inés Salazar Video
artista lirica venezuelana
Anniversari 1964 Anniversari (Nascita: Inés Salazar)
- soprano
- Venezuela
- cantante lirico, musicista
Ultimo aggiornamento
2024-05-09
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Castronovo Aguilar Arroyo Bautista Chiu Escudero Estrada Gonzaga Hahn Morales Ramos Regis Salazar Lea Salonga 2009
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Humberto Zavalaga Verdi Salazar 2017
Dúo de la opera de G. Verdi "La Forza delDdestino" en las voces del tenor John Schofield y el barítono Humberto Zavalaga, en el marco del recital "Lirica para Ti",presentado el 26 de mayo del 2017 en el auditorio del Club Regatas Lima/CRL. Les acompañan las maestras Rosa la Rosa (piano) y Nancy Salazar (violin;OSN)
Swanson Ortiz Corsini Mueller Salazar Fried Napier Lockhart
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Manuel Enríquez Salazar Ramos Hudson Blas Galindo Salazar Camarena Miguel Bernal Jiménez Bernal Iván Galamian Louis Persinger William Primrose Jurado Bellas Artes 1926 1949 1955 1957 1959 1961 1963 1965 1967 1970 1972 1974 1978 1982 1994 1995
Intérpretes: Conjunto de cámara del maestro Luis H. Ramos Flauta: Betsy L. Hudson Oboe: Linda Gilbert Clarinete: Luis Humberto Ramos Corno: Jon Gustely Fagot: Fernando Traba [Grabación efectuada en ??? de 1995; Sala Blas Galindo, CDMX] Manuel Enríquez Salazar (Ocotlán, [Jalisco], México 17/VI/1926 † 26/IV/1994 Ciudad de México) Compositor, violinista, director de orquesta y docente. Sus primeros estudios teórico-musicales fueron dados por su padre en su localidad natal, siendo aun mozo se trasladaría a Guadalajara para ingresar a la academia particular de la sra. Áurea Corona y en ella estudiaría violín (con Ignacio Camarena), armonía y contrapunto (Domingo Lobato) para luego proseguir bajo la tutela de Miguel Bernal Jiménez, en los cursos que éste impartía en Morelia. Su innato talento como instrumentista le valió para obtener, a los 23 años, la plaza de concertino de la Sinfónica de Guadalajara (estuvo en el puesto desde 1949 hasta 1955). Su lugar en la orquesta jalisciense lo desocupó tras haber obtenido una beca de estudios para trasladarse a Nueva York e ingresar a la prestigiosa Juilliard School, en ella sus maestros serían Iván A. Galamian (violín), Louis Persinger, William Primrose (música de cámara) y Peter Mennin (composición); con éste último profesor, Enríquez definiría su lenguaje musical ecléctico y modernista (emancipado de regionalismos) que, pasado los años, desarrollaría hasta alcanzar la madurez individual como compositor. Se graduó con honores en 1957, y al año siguiente (y hasta 1961) se integraría como violinista de la OSN así como sub-director del Coro de Bellas Artes-INBA. La segunda estancia en los EEUU +••.••(...)), fruto de una Beca Guggenheim, serviría para reforzar sus estudios de Electrónica aplicada a la Música en las Universidades de Columbia y Princeton. Al regresar a México fundará, como agrupación, su propio Cuarteto de Cuerdas con el cual tendrá una intensa y fructífera época de giras [1967-74] por el país, EEUU y Europa. También ejerció la muy loable ocupación como investigador en el CENIDIM desde 1974, institución del cual sería su Director general de 1978 a 1982. Como promotor de la música de vanguardias, Enríquez fue cofundador de los gremios 'Nueva Música de México' [1959], 'Grupo Proa' [1970] y de la 'Sociedad Mexicana de Música Contemporánea' [1972]. Por su iniciativa, en abril de 1978 se efectuó la primera edición del 'Foro Internacional de Música Nueva' el más prestigiado de su tipo en México (tras el fallecimiento de Enríquez, aquel Foro lleva su nombre a modo de Homenaje a su fundador). Enríquez fue acreedor a varios premios, reconocimientos, así como Jurado en concursos de talla internacional. Sobre PENTAMÚSICA: El manuscrito de esta obra fue concluido en febrero de 1963, fue estrenada en México por el Quinteto de Alientos del INBAL en abril del mismo, mientras que en los EEUU fue presentada durante una gira del Boston University Woodwind Quintet en 1965. Además de la alta exigencia mecánica por parte de los instrumentistas, lo más relevante de toda la obra es su estructurado, ordenado y pulcro Atonalismo libre, y por grandes segmentos, un uso plausible y frontal del Dodecafonismo por series matemáticas bien definidas (original, transportación, inversión y retrogradación). No menos importante, el compositor emplea inteligentemente la 'Klangfarben-melodie' (melodía de timbres) para construirse [figuraciones quasi-geométricas] un variado discurso sonoro en los cinco movimientos de toda la obra. No obstante, Enríquez concilia aquella rigidez acústica que emana -naturalmente- de la técnica serial con el sutil contraste de consonancias de paso, así como el motor rítmico-armónico que también relaja la pesadez de las normativas dodecafónicas. Pese a dicha tekné modernista, el compositor se sirvió de moldes convencionales como la fuga, el scherzo, recitativos, contrapunto florido o el carácter popular de una pieza Jazzística (se recuerda que en el Dodecafonismo lo interesante es el contenido tímbrico-melódico... no el contenedor ni la forma). La convencional naturaleza compacta del Quinteto de alientos es, en Pentamúsica, audazmente maximizada por la abierta conducción de la Klangfarben-melodie, cuyos fraseos adquieren mayor variabilidad por el espontaneo tanto necesario cambio de tesituras (de lo grave a lo agudo, y viceversa) más los distintos tipos de articulación, matiz y mezcla de colores-timbre.
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- cronologia: Cantanti lirici (Sud America). Interpreti (Sud America).
- Indici (per ordine alfabetico): S...