Théâtre De L'Opéra Vidéos
ancienne salle de spectacle à la Nouvelle-Orléans, Louisiane, États-Unis
- La Nouvelle-Orléans
- États-Unis
Dernière mise à jour
2024-05-04
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Augustarello Affre Nellie Melba Tamagno Jules Massenet Edmond Duvernoy Duvernoy Pierre Gailhard Gaetano Donizetti Gluck Mage Gounod Georges Bizet Opéra Marseille French Opera House Opéra National Lyon 1858 1889 1890 1891 1900 1907 1909 1911 1912 1913 1915 1931
Augustarello Affre - Rigoletto - La donna e mobile en français - Association Phonique de Grands Artistes APGA 10012 enregistrée en 1912 « Né le 21 octobre 1858 à Saint-Chinian, il travailla le chant au conservatoire de Toulouse, puis à celui de Paris dont il sortit avec un premier prix en 1889. Engagé à l’Opéra de Paris, il débuta dans le rôle d’Edgar de Lucie de Lammermoor aux cotés de Nellie Melba le 21 janvier 1890. Il y resta jusqu’en 1907 et l’éventail de ses emplois s’étala de la tessiture du demi-caractère léger jusqu’à celle du fort-ténor. Il quitta l’Opéra de Paris en 1911 et se produisit à San Francisco, à la Nouvelle-Orléans et à la Havane « Nouveau dictionnaire des chanteurs de l’Opéra de Paris du 17ème siècle à nos jours » Jean Gourret Surnommé le « Tamagno français », il était admiré par Massenet « La voix d’Affre est aussi pure et transparente qu’une goutte d’eau après un orage et vibrant comme un pur cristal » Agustarello Affre (21 October 1858 - 27 December 1931) was a French operatic tenor. He possessed a powerful, firm and exceptionally beautiful voice which garnered him the nickname the "French Tamagno" in comparison to the great Italian tenor. He was one of the leading operatic tenors in Paris from 1890-1911. He spent the last years of his career singing and directing operas in the United States. After World War I, he lived in retirement in France. Born Auguste Affre in Saint-Chinian, Affre was trained at the Conservatoire de Toulouse and the Conservatoire de Paris. He studied singing with Edmond Duvernoy and Pierre Gailhard. After singing in theatres in the French provinces, he made his debut in Paris at the Opéra in 1890 as Edgardo in Gaetano Donizetti's Lucia di Lammermoor opposite Nellie Melba in the title role, who also made her debut. He remained a leading tenor at that opera house for the next 20 years, portraying such roles as Arnold Melchtal in William Tell, Belmonte in Die Entführung aus dem Serail, the Duke of Mantua in Rigoletto, Eléazar in La Juive, Fernand in La favorite, Jean de Leyde in Le prophète, Radames in Aida, Raoul de Nangis in Les Huguenots, Renaud in Gluck's Armide, Vasco da Gama in L'Africaine, and the title roles in Lohengrin and Sigurd.[1] He created the role of the Touranien prisoner in the world premiere of Jules Massenet's Le mage in 1891. Outside of Paris, Affre appeared as a guest artist at the Opéra de Marseille, Opéra National de Lyon, and the Théâtre du Grand Cercle in Aix-les-Bains. In 1900 he performed at La Monnaie in Brussels. In 1909 he appeared at the Royal Opera House in London as Samson in Samson et Dalila and in the title role of Gounod's Faust. He recorded extensively for Pathé, including the roles of Don José in Georges Bizet's Carmen (1911) and Roméo in Gounod's Roméo et Juliette (1912) in the company's "Le Théâtre chez soi" ("Your Theater at Home") full-length opera and drama series. In 1911 he moved to the United States where he was heard in operas in New Orleans, San Francisco, and in Havana. He became director of the French Opera House in New Orleans in 1913 when it came under the ownership of Tulane University, remaining there until 1915. He died in Cagnes-sur-Mer in 1931 at the age of 73. He is buried at the Père Lachaise Cemetery in Paris. In contemporary sources, including those written by the tenor himself, his stage name is spelled "Gustarello". The spelling "Agustarello" appears only posthumously, and is presumably an error. In contemporary reviews, on record labels and in the tenor's own spoken introductions to many of his sound recordings, he is simply "Monsieur Affre » Source : Wikipedia
Augustarello Affre Tamagno Edmond Duvernoy Duvernoy Pierre Gailhard Gaetano Donizetti Nellie Melba Gluck Jules Massenet Mage Gounod Georges Bizet Opéra Marseille French Opera House Opéra National Lyon 1858 1890 1891 1900 1909 1910 1911 1912 1913 1915 1931
Augustarello Affre - Mefistofele - Romance acte 1 - Pathé saphir N°8 enregistré en 1910-1911 Agustarello Affre (21 October 1858 - 27 December 1931) was a French operatic tenor. He possessed a powerful, firm and exceptionally beautiful voice which garnered him the nickname the "French Tamagno" in comparison to the great Italian tenor. He was one of the leading operatic tenors in Paris from 1890-1911. He spent the last years of his career singing and directing operas in the United States. After World War I, he lived in retirement in France. Born Auguste Affre in Saint-Chinian, Affre was trained at the Conservatoire de Toulouse and the Conservatoire de Paris. He studied singing with Edmond Duvernoy and Pierre Gailhard. After singing in theatres in the French provinces, he made his debut in Paris at the Opéra in 1890 as Edgardo in Gaetano Donizetti's Lucia di Lammermoor opposite Nellie Melba in the title role, who also made her debut. He remained a leading tenor at that opera house for the next 20 years, portraying such roles as Arnold Melchtal in William Tell, Belmonte in Die Entführung aus dem Serail, the Duke of Mantua in Rigoletto, Eléazar in La Juive, Fernand in La favorite, Jean de Leyde in Le prophète, Radames in Aida, Raoul de Nangis in Les Huguenots, Renaud in Gluck's Armide, Vasco da Gama in L'Africaine, and the title roles in Lohengrin and Sigurd.[1] He created the role of the Touranien prisoner in the world premiere of Jules Massenet's Le mage in 1891. Outside of Paris, Affre appeared as a guest artist at the Opéra de Marseille, Opéra National de Lyon, and the Théâtre du Grand Cercle in Aix-les-Bains. In 1900 he performed at La Monnaie in Brussels. In 1909 he appeared at the Royal Opera House in London as Samson in Samson et Dalila and in the title role of Gounod's Faust. He recorded extensively for Pathé, including the roles of Don José in Georges Bizet's Carmen (1911) and Roméo in Gounod's Roméo et Juliette (1912) in the company's "Le Théâtre chez soi" ("Your Theater at Home") full-length opera and drama series. In 1911 he moved to the United States where he was heard in operas in New Orleans, San Francisco, and in Havana. He became director of the French Opera House in New Orleans in 1913 when it came under the ownership of Tulane University, remaining there until 1915. He died in Cagnes-sur-Mer in 1931 at the age of 73. He is buried at the Père Lachaise Cemetery in Paris. In contemporary sources, including those written by the tenor himself, his stage name is spelled "Gustarello". The spelling "Agustarello" appears only posthumously, and is presumably an error. In contemporary reviews, on record labels and in the tenor's own spoken introductions to many of his sound recordings, he is simply "Monsieur Affre » Source : Wikipedia
Hector Berlioz Sir Colin Davis Wailly Balducci Goldsmith Meyerbeer Bbc Symphony Orchestra 1500 1552 1838 1973
BENVENUTO CELLINI Opéra en 3 actes & 5 tableaux Composer : Hector Berlioz Libretto : Léon Wailly & Auguste Barbier First performance : Théâtre de l’Opéra (Salle Le Peletier), 10 September 1838. PLOT : Rome, 1552, during Carnival. The Pope has commissioned Cellini to make the statue of Perseus. Cellini is in love with Teresa, daughter of Balducci, the Pope’s treasurer, who wants her to marry Fieramosca, the Pope’s sculptor. Cellini and Teresa plan to elope, but Fieramosca and his friend Pompeo learn of the planned elopement, and decide to abduct her. Cellini murders Pompeo in the ensuing struggle. The next day, the Pope tells Cellini that if he can cast the statue of Perseus that evening, he will pardon him; otherwise, he will hang. Cellini melts down his artworks to get enough metal to make the statue. The Pope pardons Cellini, who marries Teresa. Berlioz’s first opera was a flop; it closed after 7 performances. The opera is a masterwork: imaginatively scored, exuberant, and bursting with vitality. Berlioz described it as “a variety of ideas, an energy and exuberance and a brilliance of colour such as I may perhaps never find again, and which deserved a better fate." The opera is loosely based on the Autobiography of Benvenuto Cellini, the Florentine goldsmith and sculptor (1500–71). In Berlioz’s work, Cellini is that Romantic archetype: the artist as hero, who flouts traditions and is thwarted by the conservative, but triumphs in the end. (See Meyerbeer’s "Vasco da Gama", Wagner’s "Meistersinger".) Ouverture Conductor: Sir Colin Davis BBC Symphony Orchestra London, 1973
Charles Gounod Jules Barbier Léon Carvalho Carvalho Miolan Carvalho Choudens Ópera Garnier Teatro Nacional Costa Rica Metropolitan Opera 1859 1860 1861 1862 1863 1869 1875 1883 1897 1950 1965 1977 2005 2008 2010 2021
Miguel Martiarena, tenor Grabación efectuada el 15 de noviembre de 2021 en La Plata (http•••) Fausto (título original en francés, Faust) es una grand opéra en cinco actos con música de Charles Gounod y libreto en francés de Jules Barbier y Michel Carré, versión de la leyenda de Fausto; adapta la pieza teatral Faust et Marguerite de los mismos Barbier y Carré, inspirada levemente en el Fausto, parte I, de Goethe. Se estrenó en el Théâtre Lyrique (Théâtre-Historique, Opéra-National, Boulevard du Temple) en París el 19 de marzo de 1859. Gounod se decidió a tratar el tema de Fausto respondiendo al clima general de admiración por la intelectualidad germánica que se estaba creando en Francia, y que generaría la adaptación de obras de Goethe para la escena francesa, y el primer intento fallido de Wagner de estrenar en París (1861). Fausto no fue aceptada en el Teatro de Ópera Nacional, por ser poco "vistosa" y el estreno en el Lyrique tuvo que retrasarse un año porque se presentaba el drama Fausto de Adolphe d'Ennery en Porte St. Martin. El gerente del teatro, Léon Carvalho, designó a su esposa Marie Miolan-Carvalho, para interpretar el personaje de Marguerite, e impuso varios cambios durante la producción, incluso llegó a suprimir algunas partes. Se estrenó en el Théâtre-Lyrique de París el 19 de marzo de 1859. Incluía diálogos hablados que posteriormente, con ocasión de la primera representación en Estrasburgo, en abril de 1860, fueron sustituidos por recitativos. Fausto no fue inicialmente bien recibida, pero su editor, Antoine Choudens, que había adquirido los derechos por diez mil francos, emprendió una gira con la obra por Alemania, Bélgica, Italia e Inglaterra, con la misma Marie Caroline Carvalho en el papel principal. Para esta gira se cambió el diálogo hablado de la versión original por recitativos. En 1862, tres años después del estreno, se repuso en París, y esta vez fue un éxito. Más tarde, Gounod insertó en el acto II el aria de Valentin, Avant de quitter ces lieux..., con ocasión de la representación en el Her Majesty's Theatre en 1863. En 1869, se presentó una tercera versión, con el ballet de la noche de Walpurgis incluido para que la obra pudiera ser interpretada en la Ópera en 1869: se convirtió en la ópera más frecuentemente representada en ese teatro y un producto principal del repertorio internacional, en donde permaneció por décadas, siendo traducido a, al menos, 25 idiomas En París, Fausto gozó de 314 funciones en los diferentes escenarios del Théâtre-Lyrique hasta abril de 1869, después fue representada 166 veces desde el año 1869 al 1875 en la Ópera (Salas Le Peletier y Ventadour). La obra conoció una larga carrera internacional y gozó de una inmensa popularidad: fue representada más de 2400 veces en la Ópera Garnier. Fue la obra con la que se inauguró la Metropolitan Opera en la ciudad de Nueva York el 22 de octubre de 1883, así como el Teatro Nacional de Costa Rica el 19 de octubre de 1897. Es la octava ópera más representada en el Metropolitan Opera, con más de 730 representaciones hasta 2008. Su popularidad y reputación ha decaído un poco desde alrededor de 1950. Esto se debe a que una producción completa, con sus grandes coros y elaborados escenarios y vestuario resulta muy costosa, sobre todo si se incluye el ballet en el acto V. No fue hasta el período entre 1965 y 1977 que la versión completa fue interpretada (y luego con algunos cortes menores), y todas las representaciones en esa producción incluyeron la Walpurgisnacht y el ballet.2 Fausto sigue siendo una de las óperas más populares; en las estadísticas de Operabase aparece como la n.º 35 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 3.ª en francés y la primera de Gounod. La ópera francesa era muy rígida en sus planteamientos y Gounod demasiado superficial para tratar el tema de Fausto en profundidad, motivo por el cual en Alemania, aunque apreciaron la bella y eficaz partitura de Gounod, la ópera jamás se anuncia con su título original, sino que la llaman Marguerite, al considerar que tan solo trata del episodio de este personaje femenino de la obra de Goethe. Miniatura: Fantasía sobre Fausto, por Mariano Fortuny y Marsal
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- carte: Opéras - Amérique du Nord
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