Hyppolyt Hopp Actualités
compositeur
- République tchèque
Dernière mise à jour
2024-04-28
Actualiser
2019-08-03 04:00:38
[…] A Salzburg, on Orphée aux Enfers est donc chanté dans les deux langues. Pour l’épatant metteur en scène, Offenbach est un compositeur subversif, qui moque et retourne totalement le mythe orphique du pouvoir de la musique. Avec, à la baguette Enrique Mazzola, toujours attentif à la vitesse comme à l’esprit d’une œuvre, Barrie Kosky préfère des chanteurs capables d’être aussi des clowns : Kathryn Lewek (Eurydice), Joel Prieto (Orphée), Martin Winkler (Jupiter), Marcel Beekman (Aristée-Pluton), Max Hopp (John Styx), Ann Sofie von Otter (L’Opinion Publique), entre autres…et nous promet un French cancan de démesure et d’ivresse ! ►Mardi 20 août, 20h CET, medici.tv : Giuseppe Verdi, Simon Boccanegra – Festival de Salzburg, Grosses Festspielhaus, direct (durée 3h) Viva Simon Boccanegra, prodigieux chef-d’œuvre verdien, au « Panthéon lyrique » de votre commentatrice, à l’instar de notre rédacteur Cédric Manuel ! Novatrice à l’époque, cette partition, où s’entrelacent voix et orchestre dans un discours fluide, dispose, à Salzburg, d’un […]
2018-02-24 07:27:45
[…] le musical est un genre qui fait appel à des acteurs sachant chanter, et à un style de chant très éloigné de l’opéra. Confier le rôle de Tevye à un comédien plutôt qu’à une basse (en France, Un violon sur le toit fut porté de 1968 à 1971 par Ivan Rebroff, de son vrai nom Hans Rolf Rippert) arrache donc l’œuvre à une – fausse ? – tradition et remet le théâtre en avant. Heureusement, Max Hopp n’est pas Rex Harrison, il sait réellement chanter ; après un premier instant de surprise en entendant « Ah si j’étais riche » interprété par une voix plus proche du ténor que de la basse, on se laisse tout à fait convaincre par son incarnation. Dans le rôle de sa femme, Golde (créé en France par Maria Murano, récemment disparue), Dagmar Manzel est elle aussi d’abord actrice, mais c’est déjà à elle que Barrie Kosky avait […]
2013-03-05 18:04:47
Vladimir Jurowski s’encanaille dans Weill
[…] spectacle est de bonne tenue même si l’on aurait pu souhaiter, que ce soit du point de vue de la couleur instrumentale ou du plateau vocal, une approche plus déjantée, canaille, gouailleuse, propre à exprimer cet univers des bas-fonds, que l’on ressent fortement et dans la critique sociale de Brecht et dans l’écriture patchwork de Weill, typique de l’époque (influencée par le jazz et les musiques de danse : tango, fox-trot…). Le comédien allemand Max Hopp, légèrement amplifié, trouve la tonalité juste, entre froideur et une certaine ironie, pour narrer l’histoire de Macheath. A lui revient le privilège de chanter la célèbre ballade initiale (« die Moritat von Mackie Messer »). Un plateau de chanteurs de premier plan dans les rôles principaux ne laisse pas pour un autant, dans ce répertoire, un souvenir impérissable, notamment le « vétéran » John Tomlinson en J. J. Peachum (vibrato, décalages avec les instrumentistes…), […]
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