Edward Julius Biedermann Vidéos
compositeur
- États-Unis
Dernière mise à jour
2024-04-27
Actualiser
Johannes Brahms Selig Zorn Trost Johann Sebastian Bach Rolle Biedermann 1833 1865 1869 1897 2022
00:01:06 I. Selig sind, die da Leid tragen 00:12:02 II. Denn alles Fleisch, es ist wie Gras 00:28:18 III. Herr, lehre doch mich 00:38:20 IV. Wie lieblich sind deine Wohnungen 00:44:59 V. Ihr habt nun Traurigkeit 00:51:45 VI. Denn wir haben hie keine bleibende Statt 01:03:46 VII. Selig sind die Toten / Kammerchor, Alumni-Chor und Orchester der Hochschule für Musik FHNW, Klassik Elionor Martínez Lara, Sopran Damiano Capelli, Bariton Raphael Immoos, Leitung Kulturkirche Paulus, Basel 14. April 2022 / Ein deutsches Requiem nach Worten der Heiligen Schrift, so lautet die vollständige Überschrift des bekanntesten und erfolgreichsten Chor- und Orchesterwerks von Johannes Brahms (1833–1897). Brahms nimmt eine klare Gegenposition zur römisch-katholischen Requiemsvorlage ein. Er wählt neue Bibeltexte aus, welche der protestantischen Theologie des 19. Jahrhunderts besser entsprechen. Diese werden in deutscher Sprache gesungen. Im Zentrum stehen nicht mehr der Zorn Gottes (Dies irae) und die Angst um die Verstorbenen, sondern Trost, Gewissheit, ja sogar Freude, dass der Tod letzendlich besiegt wird. Das Werk ist symmetrisch angeordnet. Ähnlich wie bei Johann Sebastian Bach spielen bei Brahms Motive wie Trauer und Freude eine besondere Rolle. Sie werden zwischen Chor und Instrumentalgruppen weitergereicht, um dann wieder ineinander zu verschmelzen. Die Aussage «Wir werden nicht entschlafen, aber verwandelt werden» ist in Brahms Musik allgegenwärtig. Die Themen mutieren, verwandeln und entwickeln sich, und dies unter Einbezug überraschender harmonischer Wendungen. Erstmals ediert wird dieses Werk 1869 durch den damaligen Schweizer Verlag Rieter-Biedermann in Winterthur. Im selben Jahr findet in Basel die Schweizer Erstaufführung durch den Basler Gesangvereins statt. (Raphael Immoos)
Niccolò Paganini Johannes Brahms Carl Tausig Clara Schumann Schumann James Huneker Biedermann Friedman 1862 1863 1866
Heft I 00:02 Thema. Non troppo Presto (A minor) 00:33 Variation 1 (A minor) 01:03 Variation 2 (A minor) 01:35 Variation 3 (A minor) 02:09 Variation 4 (A minor) 03:16 Variation 5 (A minor) 04:10 Variation 6 (A minor) 04:38 Variation 7 (A minor) 05:04 Variation 8 (A minor) 05:31 Variation 9 (A minor) 06:40 Variation 10 (A minor) 08:28 Variation 11. Andante (A major) 09:57 Variation 12. (A major) 10:56 Variation 13. (A minor) 11:28 Variation 14. Allegro (A minor) Heft II 13:31 Thema. Non troppo Presto (A minor) 14:01 Variation 1 (A minor) 14:51 Variation 2. Poco Animato (A minor) 15:22 Variation 3 (A minor) 15:52 Variation 4. Poco Allegretto (A major) 16:37 Variation 5 (A major) 17:04 Variation 6. Poco più vivace (A minor) 17:30 Variation 7 (A minor) 17:56 Variation 8. Allegro (A minor) 18:33 Variation 9 (A minor) 19:21 Variation 10. Veloce, energico (A minor) 20:21 Variation 11. Vivace (A minor) 21:02 Variation 12. Un poco Andante (F major) 22:13 Variation 13. Un poco più Andante (A minor) 23:20 Variation 14. Presto, ma non troppo (A minor) Variations on a Theme of Paganini, Op. 35, is a work for piano composed in 1863 by Johannes Brahms, based on the Caprice No. 24 in A minor by Niccolò Paganini. Brahms intended the work to be more than simply a set of theme and variations; each variation also has the characteristic of a study. He published it as Studies for Pianoforte: Variations on a Theme of Paganini. It is uncharacteristically showy for Brahms, even Lisztian. Indeed, the work was composed for the piano virtuoso Carl Tausig. It is well known for its emotional depth and technical challenges. David Dubal describes it as "a legend in the piano literature," and "fiendish," "one of the most subtly difficult works in the literature." Clara Schumann called it Hexenvariationen (Witch's Variations) because of its difficulty. Dubal quotes critic James Huneker: «Brahms and Paganini! Was ever so strange a couple in harness? Caliban and Ariel, Jove and Puck. The stolid German, the vibratile Italian! Yet fantasy wins, even if brewed in a homely Teutonic kettle ... These diabolical variations, the last word in the technical literature of the piano, are also vast spiritual problems. To play them requires fingers of steel, a heart of burning lava and the courage of a lion.» The work consists of two books. Each book opens with the theme, Paganini's Caprice No. 24 in A minor, followed by fourteen variations. The final variation in each section is virtuosic and climactic. (Source: Wikipedia) ► Subscribe to our YouTube Channel: (http•••) ► Follow us on Twitter: (http•••) ► Like our Facebook Page: (http•••) Work Title: Variations on a Theme by Paganini (Op.35) Composer: Johannes Brahms Year of Composition: 1862–1863 First Publication: 1866 Winterthur & Leipzig: J. Rieter-Biedermann Piece Style: Romantic Midi: Sequences by Robert Friedman Artwork: PianoAdventure Visualization: Synthesia
Biedermann Ludwig Senfl Torralba Fernández Sáez Herrera 2017
ES HETT EIN BIEDERMANN EIN WEIB Un hombre honesto tenía una esposa de Ludwig Senfl AQUEL TROVAR Delia Agúndez, canto Antonio Torralba, cornamuse José Ignacio Fernández, gittern Daniel Sáez Conde, rabel 19 de febrero de 2017 Audio: Capilla de Escribanos del Archivo Histórico Provincial (gracias a todo el equipo y, en especial, a Ana Chacón) Vídeo: Bodegas Campos (gracias a todo el equipo y en especial a Pepe Campos) Un vídeo de Rafael Herrera
Campi Beethoven Halm Antonio Salieri Torrente Hess Gustav Nottebohm Biedermann Haydn Albrechtsberger Wagner Hausmann 1698 1750 1770 1782 1792 1796 1801 1803 1825 1827 1873
Enlace a Lista de Reproducción "Obras del catálogo Kinsky-Halm ("WoO") de Beethoven": (http•••) Enlace a Lista de Reproducción "Lieder, canciones y obras corales de Ludwig van Beethoven": (http•••) Enlace a la Lista de Reproducción "Música de cámara de Beethoven": (http•••) Duetos, tríos y cuartetos italianos para voces a capela, WoO 99. Estas composiciones vocales fueron creadas durante el período que va de 1792 a 1801. En esa época, Beethoven recurrió a Antonio Salieri, que era un músico algo adinerado, para recibir instrucción gratuita sobre composición de canción italiana. Beethoven entonces compuso estas piezas vocales, principalmente con textos (de la cantata "La gelosia", etc.) de Pietro Metastasio +••.••(...)), que sometería a Salieri para evaluación y corrección. Mientras que los duetos, con sus armonizaciones simples, principalmente en intervalos consonantes paralelos, tienen el sello de obra de estudiante, las posibilidades musicalmente ricas del trío vocal, y sobre todo la composición de los cuartetos, revelan melodías hechizantes con encanto, gracia y una belleza totalmente madura. Es especialmente fascinante observar lo que luchó Beethoven, tanto con problemas de método de composición, como con la expresión musical de los poemas, como puede verse en las diferentes versiones que haría de la misma canción: por ejemplo, "Fra tutte le pene" se ofrece en dos versiones dueto, dos versiones trío y dos únicas y diferentes composiciones para cuarteto; "Nei campi e nelle selve" también consiste en dos composiciones musicales diferentes para cuarteto. La mayor parte de las variantes más simples aparecen a través de la consideración de pausas "significativas" en el ritmo de las líneas, tal vez "recortándolas" para conseguir más proyección rítmica, o a la inversa, creando un implacable torrente de emoción. Una elección especialmente sutil se hace en las dos composiciones de "Nei campi e nelle selve", donde las duraciones más largas en el mismo tempo (notas de cuarto y medio compás en un Allegro) en la primera versión son cambiadas por notas de la misma duración, pero en un tempo Adagio y en una tonalidad menor paralela. Otro cambio significativo está en la coda de esta melodía donde las cadencias de la primera versión en acordes sostenidos bajo un punto de pedal invertido mantenido en la voz soprano. Esto va al otro extremo del espectro expresivo en la segunda versión, convirtiéndose en una serie de ritmos espasmódicos cortos. Las modificaciones en las demás canciones se hacen en la dirección del tono de las melodías, dentro de la parte de la escritura y en algunos casos, en la adición de figuras melismáticas significativas (por ejemplo, las adorables escalas en cascada a mitad de camino, a lo largo del cuarteto "zweite Komposition" de "Fra tutte le pene"). Al igual que en el caso del poema de Goethe "Sehnsucht", que Beethoven compuso cuatro veces seguidas ((http•••) tomó aquí los textos, una y otra vez, buscando soluciones cada vez mejores. En algunos casos, una progresión de ideas musicales se puede observar también de pieza en pieza; por ejemplo, el uso de caídas de terceras mayores, dos por palabra de una sílaba, en la composición en Si bemol mayor de "Giura il nocchier" y su inmediata sucesora "Già la notte s'avvicina". La línea melódica de solo para tenor "E pur fra le tempeste", con acompañamiento de piano, de W. Hess, generalmente también se incluye en este conjunto de piezas. Read more: (http•••) Título de la colección: "Mehrstimmige italienische Gesänge, WoO 99" ("Canciones italianas para varias voces, WoO 99"). Título alternativo: "Duetos, tríos y cuartetos italianos para voces a capela, WoO 99". Estas canciones consisten en ejercicios de composición de Beethoven realizados durante sus estudios de lírica con Antonio Salieri +••.••(...)). Título de la pieza: "Nei campi e nelle selve" ("En los campos y en los bosques"), cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo, WoO 99/7b (2ª versión). Compositor: Ludwig van Beethoven +••.••(...)). Texto de la "Cantata XXVII" ("La gelosia") de Pietro Metastasio +••.••(...)). Tonalidad: Do mayor. Fecha de composición: hacia 1796 o bien 1801-1803. Editado a partir de los manuscritos originales ilustrados por Gustav Nottebohm para J. Rieter-Biedermann (Leipzig y Winterthur), 1873. Volumen 1: "Lecciones de Beethoven con Haydn, Albrechtsberger y Salieri". Intérpretes: Gisela Fetting, soprano Hella Weigmann, contralto Wolfgang Wagner, tenor Siegfried Hausmann, bajo
ou
- chronologie: Compositeurs (Amérique du Nord).
- Index (par ordre alphabétique): B...