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Dernière mise à jour
2024-04-28
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2022-02-11 04:59:00
Inconnue au bataillon, la Merope de Giacomelli (1734) ? Beaucoup n’ont probablement pas retenu son titre, mais la connaissent grâce à deux airs qui ont échappé aux oubliettes de l’histoire musicale. Ils suffisent à exciter notre curiosité à l’égard de cette partition et de manière générale vis-à-vis de l’écriture de Giacomelli. Cecilia Bartoli donnait en récital « Sposa, non mi conosci » longtemps avant de graver l’adaptation de Vivaldi qui contribua à sa popularité sous d’autres paroles (« Sposa son disprezzata » dans Bajazet, bonus de l’album Sacrificium). On ne compte plus les artistes qui ont jeté leur dévolu sur ce joyau de la veine pathétique. L’extravagant « Quel usignolo » fut, lui aussi, taillé sur mesure pour Farinelli et nombre de nos rossignols modernes s’y sont frottés, la Fortune distribuant avec parcimonie ses sourires aux audacieux. La légende rapporte qu’il faisait partie des numéros chantés chaque soir par le célèbre musico pour apaiser le roi d’Espagne Philippe V, atteint de troubles maniaco-dépressifs. […]
2020-10-25 11:21:49
Français - Juan Diego Flórez de retour au Liceu de Barcelone, en état d’urgence
La normalité est de retour au Gran Teatre del Liceu de Barcelone – du moins, une forme de normalité dont nous savons maintenant qu’elle ne sera jamais plus un vrai retour au monde d’avant. Un retour à la normalité à la fois lent, difficile, mais aussi courageux, que ce soit pour les artistes et les équipes techniques, tout autant que pour le public. Juan Diego Flórez aurait dû interpréter son récital au Liceu en mai dernier. La pandémie en aura décidé autrement : le concert a été reprogrammé, scindé en deux soirées distinctes, les 21 et 23 octobre, afin de pouvoir accueillir l’ensemble du public qui avait acheté un billet, dans une salle dont la capacité d’accueil est maintenant réduite de moitié. Ici, Juan Diego Flórez est accompagné au piano par Cécile Restier – qui a l’occasion de briller à plusieurs reprises au cours de la soirée dans […]
2020-04-28 03:56:20
A trop s’attacher aux performances de l’interprète, l’aigu, le médium, la manière dont elle ou il a surmonté tel obstacle ou contourné tel autre, le trille, le squillo, le piano, la mezza-voce ou la messa di voce, on finirait par oublier que l’Opéra est d’abord une aventure collective. De même que le genre se veut la conjonction de différentes disciplines artistiques, la représentation ne repose pas seulement sur les seules cordes vocales du divo ou de la diva mais sur l’union de tous les talents scéniques et artistiques. La rediffusion en streaming de Carmen, captée en juillet 2017 à la Bastille nous met face à cette évidence. De la mise en scène de Calixto Bieito, on a beaucoup glosé. Transposition ne signifie pas forcément trahison. Lecture moite et sexuée d’un drame qui somme toute ne fait pas dans la dentelle : où est le problème ? Qu’Elīna Garanča soit aujourd’hui une […]
2019-07-18 09:00:27
Le festival d’été de Munich vous promet les meilleures productions maison concentrées sur un mois, avec les meilleurs artistes au monde. Hélas, même ce grand festival n’est pas à l’abri d’annulations, et quand c’est Jonas Kaufmann qui annule Otello, le drame précède le lever de rideau. Non seulement il faut faire face à la déception d’une grande partie du public venue pour le divo, mais il faut surtout dénicher une doublure. Or Otello n’est pas de ces rôles où il est aisé de trouver un jeune talent inconnu attendant sa chance. Il faut donc se tourner vers les titulaires actuels ou vers ceux qui le furent et sont prêts à de nouveau tout donner dans ce rôle écrasant pour sauver la soirée. Soyons reconnaissant à Zoran Todorovich d’avoir relevé le défi avec tant de vaillance. Malheureusement, les deux premiers actes sont un naufrage alignant timbre blanchâtre, émission débraillée et nasillarde, […]