Filippo Acciaiuoli Vídeos
compositor, poeta y libretista italiano
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Última actualización
2024-05-17
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Jacopo Melani Melani Filippo Acciaiuoli Colla Monti Pescia Carnevale Ziani Panni Mustafà Auser Musici 1668 1682 1997 2017
Nell'anno di Pistoia Capitale Italiana della Cultura 2017 la programmazione del Teatro Manzoni di Pistoia si arricchisce di un nuovo, prezioso evento con la presentazione, in prima esecuzione in epoca moderna, sabato 18 marzo (ore 21) e domenica 19 marzo (ore 16), di uno dei titoli più rappresentati della seconda metà del '600, IL GIRELLO, dramma burlesco del compositore pistoiese Jacopo Melani su libretto di Filippo Acciaiuoli. L'opera rivive grazie ad un'operazione storicamente informata in un nuovo allestimento firmato dalla Compagnia Marionettistica Carlo Colla & Figli per la regia di Eugenio Monti Colla e dall’Orchestra Auser Musici, con la direzione di Carlo Ipata, ensemble che dal 1997 esplora con entusiasmo il mosaico musicale che fu l'Europa del sedicesimo e diciassettesimo secolo. Lo spettacolo si avvale di un cast di prim'ordine composto dai cantanti Giorgio Marcello, Alberto Allegrezza, Riccardo Pisani, Riccardo Angelo Strano, Jennifer Schittino. Lo spettacolo è prodotto dal Teatro di Pisa in collaborazione con l'Associazione Teatrale Pistoiese e con il sostegno di Fondazione Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia. Esempio divertentissimo di teatro musicale, Il Girello è una vera e propria parodia del potere e del suo utilizzo, dove i vari registri del dramma e della commedia dell’arte si mescolano con travestimenti e magie. Questo nuovo allestimento ripropone una versione documentata dell’opera, fatta a Venezia per il carnevale del 1682 [“…con fantoccini…”], nell’ottica di una ripresa filologica e si si basa su documenti che descrivono almeno tre messinscena di Acciaiuoli al teatro San Moisè di Venezia negli anni '80 del '600: Il Girello, Damira Placata (musiche di M. A. Ziani) e L’Ulisse in Feacia (musiche di A. del Gaudio). Nella messinscena, i personaggi comici vestiranno i panni delle “maschere” della Commedia dell’Arte, divenute il punto di riferimento per trasportare sulla scena Girello, Pasquella, Ormondo e Filone, anticipando, così, quello che diventerà in seguito il Teatro di Carlo Gozzi. Intorno a loro si muove il mondo aulico d’epoca barocca che travalica la vicenda e l’ambientazione. Di sapore classico, invece, è stata la scelta degli ambienti tali da suggerire la città di Tebe indicata nell’opera in una visione assolutamente legata alla veridicità e al fasto delle scenografie dell’epoca. TEATRO MANZONI PISTOIA SABATO 18 MARZO 2017, ore 21 DOMENICA 19 MARZO 2017, ore 16 IL GIRELLO Dramma burlesco per musica di Jacopo Melani su libretto di Filippo Acciaiuoli, Roma 1668 prima esecuzione in epoca moderna edizione a cura di Alessio Bacci e Carlo Ipata Una farsa sul potere con Compagnia Marionettistica Carlo Colla & Figli con le voci Giorgio Marcello Girello/Mago/Filone/Plutone Alberto Allegrezza Tartaglia/Pasquella/Inganno Riccardo Pisani Ormondo/Odoardo Riccardo Angelo Strano Mustafà/Vendetta Jennifer Schittino Doralba/Erminda/Proserpina Orchestra Auser Musici regia Eugenio Monti Colla direttore Carlo Ipata Nuovo allestimento di Compagnia Marionettistica Carlo Colla & Figli e Auser Musici Nuova produzione del Teatro di Pisa in collaborazione con Associazione Teatrale Pistoiese e con il sostegno di Fondazione Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia Biglietti: posto unico numerato platea, palchi I – II – III ordine euro 20 posto unico numerato palchi IV ordine e galleria euro 10 prevendita in corso alla Biglietteria Teatro Manzoni Pistoia 0573 991609 – 27112 on line su www.teatridipistoia.it e www.boxol.it www.pistoia17.it
Luis Milan Montserrat Figueras Hopkinson Smith Acciaiuoli Artus 1362 1536
“Al Amor quiero vencer”, villancico di Luis de Milan (1536). Montserrat Figueras (soprano), Hopkinson Smith (liuto). Sepolcro di ignota Nobildonna della casata Acciaiuoli-Artus, in vesti di clarissa, forse Andreagia (o Andriana o Andreina) Acciaiuoli, moglie di Carlo II Artus conte di Sant'Agata, alla quale Giovanni Boccaccio dedicò il "De mulieribus claris" del 1362. Napoli, Basilica di Santa Chiara, XIV sec. "Al amor quiero vencer mas quien podrà? qu'ella con su gran poder vencido me a. Al amor querría vencer y con bien ser del vencido, por poder mejor querer para ser mejor querido. Quien tuuiesse tal poder, mas quien podrà? qu'ella con su gran poder vencido me a."
Mala Punica Mole Squarcialupi Monastero Pino Rettore Visse Acciaiuoli Landini 1355 1380 1401 1410 1433 1436 1970
Mala Punica - Un c'osa [Narcisso Speculando - Madrigali di Paolo da Firenze] Paolo da Firenze (Paolo Tenorista, "Magister Dominus Paulas Abbas de Florentia"; c. 1355 / dopo 20 settembre 1436) Su Paolo esiste una insolita mole di notizie rispetto agli altri compositori suoi contemporanei; la recente scoperta di un voluminoso manoscritto illustrato sulle sue musiche, ha consentito ai suoi biografi di ricostruire la sua attività con una certa dovizia di particolari. Paolo nacque a Firenze; suo padre di nome Marco era di umili origini e Paolo aveva tre fratelli. Quando si dimise da abate il 16 giugno 1433, aveva 78 anni e questo ci fa scoprire la sua data di nascita. Egli divenne monaco benedettino intorno al 1380 e un suo ritratto si trova sul Codice Squarcialupi vestito da frate; l'8 marzo 1401 venne nominato abate del monastero di San Martino al Pino. Poco prima del 1417 divenne rettore ad Orbetello dove rimase per circa dieci anni. Intorno al 1410 a Firenze, fece da supervisore alla compilazione del Codice Squarcialupi, la fonte più importante delle musiche italiane dell'intero XIV secolo. Nel 1436 Paolo morì a Firenze. Egli visse pertanto per ben 81 anni, un periodo lunghissimi per i suoi tempi. La maggior parte delle musiche di Paolo sono state pubblicate a Firenze nel 1970, rendendo così facilmente disponibili le sue opere. Le sue musiche hanno degli aspetti conservatori ma anche progressisti rispetto all'epoca in cui sono state composte. Mentre la maggior parte dei suoi lavori appartiene alla musica profana ed è tutta vocale, soltanto due composizioni di musica sacra (un Benedicamus Domino a due voci e un Gaudeamus omnes in Domino a tre voci) sono pervenute fino a noi. Quante composizioni sacre e profane scrisse è difficile da immaginare, ma l'esplosione di interesse per la musica profana nel XIV secolo ci fa propendere per l'interpretazione che sia giusta la proporzione rispetto alle tipologie pervenuteci. Le sue composizioni di musica profana sono di tre tipologie diverse: 13 madrigali, 46 ballate (di alcune delle quali esistono soltanto dei frammenti e di altre esiste la attribuzione cancellata sulla partitura) e 5 canzoni profane. Tutta la sua musica è scritta per due o tre voci ed è databile al periodo precedente il 1410. Nessuna delle sue composizioni posteriori a tale data è a noi nota. La questione più strana sulla sua musica è dovuta al fatto che nel Codice Squarcialupi esistono 32 pagine intestate al suo nome con un suo ritratto, ma queste sono inspiegabilmente bianche visto che Paolo fu il supervisore della compilazione del codice. Qualcuno sostiene che esse non fossero disponibili al momento della compilazione del Codice. Hoppin (p.466) suggerisce che Paolo fosse fuori Firenze nel momento in cui avvenne la scrittura del Codice, al servizio del Cardinale Acciaiuoli e questo sarebbe il motivo della mancanza. I madrigali di Paolo combinano lo stile italiano a quello francese e mostrano una notevole influenza della scuola dell' ars subtilior di Avignone, nella loro complessa ed intricata scrittura ritmica; molte di queste sono a due voci, una scelta conservatrice. Le ballate sono più moderne; molte sono a tre voci e sono liriche e melodiche ma hanno una complessa struttura ritmica che richiama i canoni compositivi della scuola dell' ars subtilior. L'influenza di Landini, difficile da evitare in un compositore fiorentino del tardo XIV secolo, è evidente sia nei madrigali che nelle ballate. [(http•••) Mala Punica (http•••)
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