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italienischer Komponist und Violinist des Spätbarock
- Violine
- Italien
- Komponist, Geiger
Letzte Aktualisierung
2024-05-03
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Abbadia Campanari Segni Zani Bianchi 1150 1355 1430 1515 1808 1920 1947
Crebbio (LC), frazione di Abbadia Lariana, lago di Como, riviera orientare lariana Chiesa Parrocchiale di Sant'Antonio Abate 5 campane manuali in Fa3 calante Fuse da: Pietro Luigi Comerio - Malnate nel 1808 (Sol3 rifuso da Felice Bizzozero - Varese) Suonate, a concerto e a tastiera, eseguite manualmente dalla Federazione Campanari Ambrosiani in occasione della festa patronale di Sant'Antonio Abate avvenute in occasione della Messa Solenne delle 10:30 (9 e 45, 10, 10 e 15), al termine della stessa (11 e 20), per l'Angelus, in occasione dei Vespri Solenni con Benedizione degli Animali e delle ceste alle 14:30 +••.••(...) e 15) e alla fine di questi (15 e 20): [0:06] Allegrezza suonata da Simone Cairo [1:23] CONCERTO SOLENNE filmato da 5 differenti posizioni in quanto unione di tutti i segni fatti. Tutti i concerti sono stati diretti da Simone Cairo (alle campane si alternano i suonatori, ad eccezione della seconda suonata da me in tutti i concerti) [9:06] Allegrezza suonata da Campanaro41 [10:46] Allegrezza suonata da Massimo Zani [11:50] Allegrezza suonata dal sottoscritto [12:56] Allegrezza suonata da Tommaso G. [13:55] Inno Italiano suonato da Davide M. - Ringrazio la Federazione Campanari Ambrosiani in particolare: Simone Cairo, Massimo Zani, Tommaso G., Tommaso B., Campanaro41 e Davide M., organizzatore dell'evento, oltre al consueto ringraziamento alla parrocchia di Crebbio per la rinnovata disponibilità Dal Minuto 15:15 alla fine la discesa del Concerto Solenne di Mandello del Lario avvenuto in occasione dell'Angelus festivo, il Campanile della Chiesa parrocchiale di San Lorenzo possiede un concerto di 5 Campane in Si2 fuse da Felice Bizzozero nel 1947 (Si2 Angelo Bianchi e figli 1920)
Igor Stravinskij Gatti Zani Leroux Balbi Pauli Quartetto Noûs Scala 2000
Quartetto Noûs Tiziano Baviera - violino Alberto Franchin - violino Sara Dambruoso - viola Tommaso Tesini - violoncello Igor Stravinskij - "Trois pièces pour quatuor à cordes" 01. (Danse) 02. (Eccentrique) 03. (Cantique) "Auditorium G.Arvedi" presso il "Museo del Violino" di Cremona. Regia a cura di Fabrizio Rosso. Cameraman William Monaco. Assistente al montaggio Sandro Mungianu. Tiziano, Alberto, Sara e Tommaso ringraziano di cuore per aver contribuito generosamente alla realizzazione di questo progetto: Vincenzo Lopriore Massimo Baviera Lucia e Mario Tesini Pavia Musica 2000 Daniela Gatti Antonietta Scala Takaomi Shibata Eric Blot SRL Norberto e Barbara Baldestein Rosa e Tommaso Dambruoso Tommaso e Olga Gristina Massimo Olimpieri Raffaele Baviera Giorgio Baviera Grazie Zani Giorgio e Liliana Magagnoli Richard e Nicole Da Roit Hélène Da Roit Fabio Priori Carmen Mayo Loredana Vanti Rosanna Lecarpentier Jaqueline Leroux Thérèse Barrier Caracausi Lucio Giuseppe Balbi Danilo De Pauli Martin Löhnig quartetto nous, nous quartet
Fibonacci Sequence Scacchi Pacetti Zani 1597
Una regola di scacchi (la mossa del cavallo), una sequenza numerica (Fibonacci) e un violoncello libero nella sua solitudine. Alessandro Maria Muller, Luca Pacetti, Renato Zani, Studio Terzo Suono Roma (consigliabile uso di cuffie stereo) A rule of chess (the horse's move), a numerical sequence (Fibonacci) and a free cello in his solitude. The work comes from two ideas. The first was to imagine the keyboard of a cello as a chessboard on which the so-called 'horse jump' takes place: a game that consists in subsequently occupying all the boxes of the same chessboard by moving a piece of chess, precisely, the horse, with his typical move to 'L'. Excluding the 'empty' notes produced by the nut and those produced under the handle of the cello, the imaginary chessboard includes twenty-eight notes produced by the four strings of the instrument. Starting the 'jump of the horse' game from the high Do#/Reb of the fourth string you can play all twenty-eight notes, one at a time, until you get to the high La#/Sib of the first string. The itinerary found is shown in the final summary scheme. The next logical step was to identify seven groups of four notes each (as are four strings of the cello). In this way the seven tones to which the four notes belong have been identified.: The second idea was to identify a melodic sequence through a known and recognizable matrix. The choice fell on the succession of Fibonacci. It is a sequence of positive integers +••.••(...), etc.): each number is the sum of the two preceding ones and the first two are 1. The succession takes its name from the 13th century Pisan mathematician Leonardo Fibonacci, while he was trying to find a mathematical law that could describe the growth of a population of rabbits. Over time, succession has found many references in chemistry, botany, human anatomy, geometry, art, economics, computer science, systematic games and, of course, music, where many composers have referred to it. The logical step was to combine the Fibonacci sequence with the numerical sequence of the seven notes of a diatonic musical scale: 1-tonica 2-sopratonica 3-caratteristica 5-dominante 8-tonica 13-sopradominante 21-sensibile o sottotonica 34-sopradominante 55-sopradominante 89-dominante 144-sottodominante 233-sopratonica 377-sopradominante 610-tonica 987-sensibile o sottotonica 1597-tonica The succession of Fibonacci applied to the structure of a diatonic scale determines a cyclic sequence: every sixteen notes are repeated. In fact, the next number, 2584, corresponds again to a tonic and the next, 4181, again to a sopratonic. The compositional work was defined as follows: within the seven tonalities identified, an 'original' sequence of sixteen consequential notes developed, linked to the succession of Fibonacci and further reproposed through its retrograde, its inverse and the retrograde of its inverse. Each tone, therefore, has four notes related to the 'jump of the horse', plus four notes connecting to the melody, plus sixty-four notes of the sequence, for a total of seventy-two. The value and height of the notes, chromatic alterations, intervals, metrics, and specific cello technique were the final challenge to give sound body to the whole project.
Rossini Barbacini Luciana Serra Helga Müller Molinari Molinari Zani Carlo Cava Tosi 1981
Rossini. AURELIANO IN PALMIRA Orquesta del Teatro dell’Opera Giocosa de Genova. Coro “Gregorio Magno” Octubre, 1981 Director: Giacomo Zani -ELENCO- Aureliano, Emperador de Roma - Paolo Barbacini Zenobia, Reina de Palmira, amante de Arsace - Luciana Serra Arsace, Príncipe de Persia - Helga Müller-Molinari Publia, hija de Aureliano, enamorada en secreto de Arsace - Ana María Pizzoli El Gran Sacerdote - Carlo Cava Oraspe, General del ejército palmireno - Bernardino Trotta Licinio, un tribune - Giancarlo Tosi Sinopsis Lugar: En la ciudad de Palmira y sus alrededores. Hora: 271-272 A C. Esta ópera se centra en la rivalidad entre el Emperador Romano Aureliano y el Príncipe Persa Arsace por el amor de la bella Zenobia, Reina de Palmira. Aureliano conquista la ciudad y arresta a Arsace, más tarde hará lo propio con Zenobia. Tras diversos acontecimientos dramáticos, Aureliano los libera pero deberán gobernar conjuntamente en Palmira, jurando necesariamente lealtad al Imperio Romano. Acto I Escena I. (26’19”) Durante un rito en el Gran Templo de Isis, el pueblo de Palmira y los sacerdotes invocan a la Diosa. Aparece el Gran Sacerdote y pronuncia una desgarradora profecía: el altar temblará, el cielo se oscurecerá y de aquí a algún tiempo los palmirenses llorarán y se lamentaran. Escena II. (33’05”) Gran campo abierto, todo en desorden después de una sangrienta batalla en la que los persas fueron derrotados por los romanos. En la parte inferior de la escena se puede ver el Éufrates, y más allá, la ciudad de Palmira. Guerreros derrotados y postrados asi como también soldados romanos. Escena III. (27’52”) Interior de un antiguo castillo que sirve como prisión de Arsace. Éste aparece tristemente sentado sobre una piedra quejandose amargamente. Zenobia lo visita y le garatiza que vendrá a salvarlo a la brevedad posible. Acto II Escena I (12’13”) Un subterraneo debajo del palacio, donde Zenobia ha ocultado los tesoros del reino; Palmira ha caído. Zenobia ha decidido pedir a Aureliano una tregua para asi tratar de obtener la libertad de los presos, entre ellos Arsace. Escena II (21’00”) Una amena colina a orillas del Éufrates: en el fondo, varias montañas empinadas con cascadas que se pierden en el río. Varias cabañas de pastores. Estos, en grupos, se dispersan de manera lasciva, en celebración y en alegría. Arsace se hace presente. Escena III. (8’02”) Atrio del palacio que ocupa Aureliano en Palmira. Publia y Aureliano se encuetran. Escena IV. (16’44”) Un lugar remoto cerca del palacio. Noche de luna. Arsace y Zenobia se encuentran nuevamente. Escena V. (9’03”) Nuevamente el Atrio del palacio que ocupa Aureliano en Palmira. Publia se lamenta por la suerte de Arsace y pide una cita con Aureliano para solicitar su libertad. A ella se une el pueblo de Palmira y también los sacerdotes, quienes afligidos y suplicantes, se postran ante Aureliano, quien finalmente concede la gracia. Tiempo total: 2H34’18” PD: es de hacer notar que posteriormente Rossini utilizaría fragmentos musicales de esta obra para otras de sus óperas, como ''Elisabetta, Regina d'Inghilterra'' y ''El barbero de Sevilla''.
oder
- Zeitleiste: Komponisten (Europa). Interpreten (Europa).
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