Stanisław Wiechowicz Vidéos
compositeur polonais
- musique classique
- Pologne
- compositeur ou compositrice, professeur ou professeure d'université
Dernière mise à jour
2024-05-10
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Sali Otar Taktakishvili Charles Gounod Janiszewski Johann Sebastian Bach Wiesław Bednarek Benedetto Marcello Woźniak Fryderyk Chopin Piotr Niewiedział Wiechowicz Karolak Jehan Alain Piotrowski Mieczysław Surzyński Lewandowski Maksymiuk Louis James Alfred Lefébure Wély Lefébure Weber Ignatjew Kozłowski Hawkins Osm 2022
XIX KONCERT MUZYKI SAKRALNEJ ZSM w Poznaniu „Pamięci prof. Lidii Kierończyk” W nagraniu wykorzystano fragmenty utworów, które wykonano podczas XIX Koncertu Muzyki Sakralnej 11 kwietnia 2022 w Sali organowej oraz w Auli ZSM w Poznaniu PROGRAM KONCERTU: Otar Taktakishvili Sonata na flet i fortepian, cz. II Aria wyk. Hanna Polaszek -flet (OSM II stopnia), Fryderyk Walczak – fortepian naucz. Tomasz Walczak Charles Gounod Laudate Dominum (oprac. Wacław Janiszewski) wyk. Zespół Instrumentów Dętych dyr. Stanisław Gruszka Johann Sebastian Bach Kantata I hatte viel Bekümmernis BWV 21, aria Seufzer, Tränen, Kummer, Not wyk. Barbara Labijak – śpiew (PSM II stopnia), Anna Papierz – wiolonczela, Paulina Tarnowska- Mantaj – klawesyn naucz. Czesława Urban Johann Sebastian Bach kantata Christ Lag is Todesbanden BWV 4, duet Den Tod niemand … wyk. Barbara Labijak – śpiew (sopran 1), Zofia Żurawska – śpiew (sopran 2), Anna Papierz – wiolonczela, Paulina Tarnowska - Mantaj – klawesyn naucz. Wiesław Bednarek Benedetto Marcello Concerto c-moll, cz. II Adagio wyk. Antoni Woźniak – saksofon sopranowy (OSM II stopnia), Marcin Dęga – fortepian naucz. Paulina Wasylków-Francuz Fryderyk Chopin Etiuda E-dur op. 10 nr 3 wyk. Joanna Bąk – fortepian (PSM II stopnia) naucz. Piotr Niewiedział Johann Sebastian Bach chorał Jesus bleibet meine Freude z Kantaty BWV 147 wyk. Albert Łukasiewicz – organy (PSM II stopnia) naucz. Elżbieta Wiechowicz-Karolak Jehan Alain Petite piece wyk. Witold Piotrowski (OSM II stopnia) naucz. Elżbieta Wiechowicz-Karolak Mieczysław Surzyński Improwizacje na temat polskiej pieśni kościelnej „Święty Boże” wyk. Antoni Grześkowiak – organy (PSM II stopnia), naucz. Krzysztof Leśniewicz Miłosz Lewandowski Preludia chorałowe na temat pieśni PRAWYKONANIE „Kto się w opiekę” wyk. Amadeusz Maksymiuk – organy (PSM II stopnia), naucz. Krzysztof Leśniewicz Louis James Alfred Lefébure-Wély Prière wyk. Adrian Sanigórski (OSM II stopnia) naucz. Elżbieta Wiechowicz-Karolak Song Magdaleny z musicalu Jesus Christus Superstars (muz. A. L. Weber, sł. T. Rice) wyk. Karolina Grzywińska - śpiew (PSP), Dawid Troczewski - fortepian naucz. Antoni Urban (interpretacja piosenki), Dorota Czerwińska (emisja głosu) Maleński mój ty pisklaku – ballada z musicalu Myszka (muz. J. Szczygieł, sł. B. Sokalówna) wyk. Aleksandra Gąsiorowska - śpiew (absolwentka WWJ), Dawid Troczewski - fortepian naucz. Antoni Urban Johann Sebastian Bach Kantata Wachet auf, ruft uns… BWV 140 Chorały: Zion hört…, Gloria sei dir gesungen wyk. Chór Kameralny, Filip Chojnacki – fortepian, Mateusz Ignatjew - gitara basowa, Jakub Kozłowski – perkusja dyr. Małgorzata Kwaśnik – Chmielewska Oh happy day (sł. i muz. Edwin R. Hawkins) Zanim powiem słowo (z rep. TGD, sł. i muz. Piotr Nazaruk) wyk. Słuchacze PSP im. Czesława Niemena, uczniowie wydziałów wokalistyki: estradowej i jazzowej PSM II st. im. Fryderyka Chopina w Poznaniu, Filip Chojnacki – fortepian, Mateusz Ignatjew - gitara basowa, Jakub Kozłowski - perkusja dyr. Hanna Gieda Nagłośnienie: Andrzej Zujewicz Organizacja Koncertu: Katarzyna i Wiktor Plust Poznań, dn. 11 kwietnia 2022
Krzysztof Penderecki Stanislaw Wiechowicz Anton Webern Pierre Boulez Stravinsky John Cage Bach Anton Bruckner Mstislav Rostropovich Otoño Varsovia Filarmónica Berlín 1933 1958 1959 1963 1966 1970 1971 1980 1984 1987 1992 1993 2001 2004 2006
Krzysztof Penderecki (23 de noviembre de 1933 en Dębica) es un compositor y director de orquesta clásico polaco. Primeros años Después de tomar clases privadas de composición con Franciszek Skolyszewski, Penderecki estudió música en Cracovia, en la Universidad de Cracovia y en la Academia de Música de Cracovia con Artur Malawski y Stanislaw Wiechowicz. Después de graduarse en 1958, tomó un puesto de enseñanza en la Academia. Las primeras obras de Penderecki muestran la influencia de Anton Webern y Pierre Boulez (también había sido influenciado por Ígor Stravinsky). El reconocimiento internacional de Penderecki comenzó en 1959 en el Festival de Otoño de Varsovia con el estreno de sus obras, Strophen, Salmos de David y Emanations, pero la obra que realmente concitaría la atención internacional hacia él fue el Treno a las víctimas de Hiroshima, escrita para 52 instrumentos de cuerda frotada. En ella, Penderecki hace uso de técnicas instrumentales extendidas (por ejemplo, tocar en el lado «erróneo» del puente, tocar el arco en el tailpiece). Hay muchas texturas novedosas en la obra, que hace mucho uso de los clústers (notas adyacentes tocadas al mismo tiempo). Véase masa de sonido. La obra originalmente se tituló 8' 37", quizás como referencia a una obra de John Cage, pero cambió el título después de que su publicador le sugiriese un nombre más descriptivo. La pasión según san Lucas [editar]La pasión según san Lucas +••.••(...)) dio a Penderecki pronto la aclamación popular, no menos porque fuese una obra mayor, devotamente religiosa, escrita en un lenguaje musical vanguardista, compuesta en la Europa Oriental Comunista. Los públicos occidentales la consideraron como un desafío a las autoridades soviéticas y le dieron su pronto apoyo. Varios estilos musicales pueden observarse en la obra. Las texturas experimentales, tales como se vieron en el Treno, están balanceadas con la forma barroca de la obra y el uso ocasional de una escritura armónica y melódica más tradicional. Penderecki hace uso del serialismo en esta obra, y una de las series que usa contiene el motivo BACH, que actúa como un puente entre los elementos más convencionales y más experimentales. La sección del Stabat Mater hasta el final concluye en un acorde mayor de re mayor, y este gesto es repetido al final de la obra, que termina con un triunfante acorde de mi mayor. Éstas son las únicas armonías tonales de la obra, y ambas resultan como una sorpresa para el oyente; el uso de tríadas tonales como éstas por parte de Penderecki permanece como un aspecto controversial de la obra. De los años setenta al presente [editar]Cerca de mediados de los años setenta el estilo de Penderecki comenzó a cambiar. El Concierto para violín n.º 1 deja notablemente los densos clústers a los que estaba asociado el compositor, y en su lugar se concentra en dos intervalos melódicos: el semitono y el tritono. Algunos comentaristas fueron lejos al comparar esta nueva dirección con Anton Bruckner. Esta dirección continuó con la Sinfonía n.º 2 «Navidad» (1980), que hace mayor uso aún de recursos armónicos y melódicos del pasado, en un compositor que ha sido uno de los más experimentales en Europa. Hace uso frecuente de la melodía del villancico navideño, Noche de paz. En 1980, Penderecki fue comisionado por Solidarność para componer una obra que acompañase la inauguración de una estatua en los muelles de Gdańsk conmemorando aquellos que fueron asesinados en las protestas contra el gobierno en 1970. Penderecki respondió con Lacrimosa, que posteriormente ampliaría para convertirse en una de las obras más conocidas de su último periodo, el Réquiem polaco +••.••(...), revisado en 1993). Aquí otra vez las armonías son muy lush, si bien hay momentos en que evoca sus obras tempranas de los años sesenta. La tendencia en los recientes años ha girado hacia un conservador romanticismo, sin embargo, como se puede ver en obras como el Concierto para chelo n.º 2 (dirigido en su estreno por Penderecki e interpretado por la Filarmónica de Berlín y el solista Mstislav Rostropovich) y el Credo. Algunas de las obras de Penderecki han sido adaptados para soundtrack de películas. Porciones del Concierto para chelo de 1971 han sido usadas tanto en El resplandor y El exorcista. Krzysztof Penderecki ha sido distinguido con el año 1987 con el Premio de la Fundación Wolf de las Artes y en 1992 le fue otorgado el Premio Grawemeyer de Composición por la obra Adagio para gran orquesta. También ha sido galardonado con el Premio Príncipe de Asturias de las Artes en el año 2001 y con el Praemium Imperiale en 2004. En 2006, Penderecki recibió un doctorado honorario de la Universidad de Münster (Alemania).
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