Peter Edelmann Vidéos
artiste lyrique
- baryton
- Autriche
- artiste lyrique, professeur ou professeure d'université, musicien ou musicienne
Dernière mise à jour
2024-05-21
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Johann Sebastian Bach Herbert Karajan Walther Ludwig Paul Schöffler Irmgard Seefried Kathleen Ferrier Otto Edelmann Edelmann Kaufmann Harald Pröglhöf Otto Wiener Walter Berry Anny Felbermayer Wiener Symphoniker Musikverein 2010
Provided to YouTube by The Orchard Enterprises Matthäus Passion, BWV 244: °Ich will hier bei dir stehen" · Johann Sebastian Bach · Wiener Symphoniker · Herbert von Karajan · Musikverein of Vienna · Walther Ludwig · Paul Schöffler · Irmgard Seefried · Kathleen Ferrier · Otto Edelmann · Erich Kaufmann · Harald Pröglhöf · Otto Wiener · Walter Berry · Anny Felbermayer Bach: Matthäus Passion, BWV 244, Vol. 1 ℗ 2010 Classical Moments Released on: 2010-06-05 Music Publisher: Classical Moments Auto-generated by YouTube.
Joseph Haydn Manfred Honeck Anna Lucia Richter Patrick Grahl Grahl Paul Armin Edelmann Edelmann Esterházy Wdr Sinfonieorchester Wdr Rundfunkchor Radius Kölner Philharmonie 1795 1796 1798 1892 2022
Joseph Haydns Missa in tempore belli (Messe in Zeiten des Krieges / Paukenmesse) C-Dur Hob XXII:9 mit den Gesangssolisten Jeanine De Bique, Anna Lucia Richter, Patrick Grahl und Paul Armin Edelmann, dem WDR Rundfunkchor und dem WDR Sinfonieorchester unter der Leitung von Manfred Honeck. Live aufgenommen am 11. März 2022 in der Kölner Philharmonie. Joseph Haydn - Missa in tempore belli ("Paukenmesse") C-Dur Hob XXII:9 00:00:00 I. Kyrie 00:05:00 II. Gloria 00:15:36 III. Credo 00:25:50 IV. Sanctus 00:28:25 V. Benedictus 00:34:00 VI. Agnus Dei Jeanine De Bique, Sopran Anna Lucia Richter, Mezzosopran Patrick Grahl, Tenor Paul Armin Edelmann, Bass WDR Rundfunkchor Patrick Cellnik, Einstudierung WDR Sinfonieorchester Manfred Honeck, Leitung ► Mehr zum Sinfonieorchester, zu Konzerten und aktuellen Livestreams gibt es bei (http•••) ► Das WDR Sinfonieorchester bei Facebook (http•••) o Werkeinführung Joseph Haydns letzte Sinfonie – Nr. 104 D-Dur – entstand 1795. Danach beschäftigte er sich vorwiegend mit Streichquartetten und Chorkompositionen, von denen die beiden Oratorien "Die Schöpfung" und "Die Jahreszeiten" sofort ungemein populär wurden, während die sechs Messen auf heftigsten Widerstand stießen. Von diesen Vertonungen des katholischen Ordinariums erlangte die "Missa in Tempore Belli" – unter dem Titel "Paukenmesse" – den größten, allerdings recht sonderbaren Ruhm. Durch Verwendung der Pauke gestattete Haydn ein Vordringen der schnöden Weltlichkeit in die heiligste aller Künste, die Kirchenmusik. Die Sphären des Erhabenen seien ihm verschlossen, so die von protestantischer Seite geäußerte Kritik; wahre Frömmigkeit klinge anders. Ein renommierter Forscher behauptete noch Ende des 19. Jahrhunderts, der Orchesterpart dieser Messe verrate "mehr Eingebungen der komischen Oper und wohl auch des Tanzsaales als solche einer kirchlichen Phantasie". Richtig ist, dass sich in dem Werk nichts von pietistischer Zerknirschung findet. Die Sündhaftigkeit des Menschen wird nicht gegeißelt, sie steht – nach katholischem Verständnis – immer schon im Horizont der göttlichen Gnade. Weswegen auch bei Haydn der Jubel den Jammer übertönt. Erst 1892 wagte es ein junger Wiener Musikwissenschaftler, die bis dahin widerspruchslos akzeptierten Vorurteile über Haydns Messen zu entlarven. Allerdings schossen auch die Bewunderer übers Ziel hinaus, als sie die Tonmalereien in der "Paukenmesse" leugneten. Sie sind durchaus vorhanden, wenn auch eher symbolischen als illustrativen Charakters. Der von Haydn gewählte Titel des C-Dur-Werkes lautet eben nicht Kriegs-Messe, sondern 'Messe in Kriegszeiten', womit ein viel weiterer Radius gezogen ist. Es geht, anders als in Haydns "Nelson-Messe" d-Moll von 1798, nicht um konkrete kriegerische Vorkommnisse; bestimmend sind vielmehr psychologische, visionäre Momente. Entstanden ist die "Missa in Tempore Belli" als Auftragswerk zum Namenstag der Fürstin Esterházy, und sie erklang erstmals im September 1796. Sie steht also keineswegs, wie so oft behauptet, in unmittelbarem Zusammenhang mit Bonapartes Vorrücken in die Steiermark – das erfolgte erst Monate später. Text: Volker Tarnow
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