Paul McCreesh Actualités
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Dernière mise à jour
2024-03-28
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2022-07-15 11:29:14
Beaune. Cour des Hospices. 8-VII-2022. Henry Purcell (1659-1695) : King Arthur, semi-opéra sur un livret de John Dryden. Avec : Mhairi Dawson, Lauren Lodge Campbell, Anna Denis, sopranos ; Matthew Long, Jeremy Budd, Christopher Fitzgerald Lombard, ténors ; Marcus Farnsworth, Ashley Riches, basses. Gabrieli Consort and Players, direction musicale : Paul McCreesh L’article est apparu en premier sur ResMusica.
2021-08-04 03:30:47
En 2007, Emmanuelle Haïm l’enregistrait. Trois ans après, Paul McCreesh l’avait donné, ici même. Si l’ouvrage est donc connu, il est rare au concert, illustré au disque depuis 1988 (Marc Minkowski, qui le refit en 2007, puis par René Jacobs, en 2013), et il faut saluer Beaune pour sa constance à le programmer. L’allégorie s’est effacée de notre culture contemporaine, et les prologues des ouvrages lyriques baroques – parfois omis des recréations – sont souvent considérés comme un exercice obligé, mais perçus comme superflus. C’est certainement l’une des causes de la diffusion restreinte de cet oratorio si singulier. Rome interdisait l’opéra, mais raffolait de son style, alors nouveau. Haendel écrivit donc un oratorio moral, sans chœur, qui empruntait à la virtuosité vocale comme orchestrale. L’ouvrage l’accompagna toute son existence, auquel il emprunta fréquemment. Il ne cessa de le remanier, deux autres versions suivront, dont celle en anglais (The Triumph of Time […]
2020-11-06 05:18:39
[…] des conseils de Cernohorsky et de Fux. Si Mozart n’est pas né, la qualité de l’écriture permet de le préfigurer. Un compositeur à découvrir, ici défendu avec intelligence et efficacité. Le programme s'ouvre sur le Requiem en fa mineur, à 14 voix (C 8), de Biber. Si on excepte la lecture austère et inspirée que Gustav Leonhardt donna en son temps (1992), c’est surtout l’aspect grandiose qui séduisit les autres interprètes (Picket, Harnoncourt, Van Nevel, Cao, McCreesh). Il est vrai que l’écriture à 14 parties y invite : six voix solistes, et coro équivalent, pour une formation instrumentale de 3 trombones, basson, cordes, orgues et basse continue. Pratiquement, le compositeur reproduit les effectifs de son précédent Requiem (en la, C 7), ceci se justifiant par les moyens extraordinaires dont il bénéficiait à Salzbourg. C’est le témoignage d’un métier sûr, d’une invention renouvelée au profit d’une extériorisation plus que d’une méditation sur la […]
2020-11-03 11:00:06
[…] Paris quelques années après. Il ne semble pas, 250 ans plus tard, que Paride ed Elena ait véritablement trouvé son public. Et pourtant, la fadeur dramatique n’empêche pas la partition de compter des moments d’inspiration musicale dignes du grand Gluck, comme ce très célèbre « O del mio dolce ardor » que chante Pâris au premier acte. Si Pâris a d’abord été créé par le castrat Millico, c’est bien Magdalena Kožená qui l’interprète ici avec les Gabrieli Players sous la direction de Paul McCreesh.
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