Oscar Franz Actualités
compositeur
- Allemagne
Dernière mise à jour
2024-04-19
Actualiser
2024-04-18 06:41:04
Deux concertos pour orgue contemporains, dans une abbaye du Tyrol
2024-04-15 21:49:00
Alena Baeva et Vadym Kholodenko, en toute fantaisie
Fantasy. Franz Schubert (1797-1828) : Fantaisie en Ut majeur, Op 159, D.934 ; Igor Stravinsky (1882-1971) : Divertimento du Baiser de la fée (arrangement pour violon et piano de Samuel Dushkin) ; Robert Schumann (1810-1856) : […]
2024-04-13 16:08:00
Enthousiasmante Médée de Marc-Antoine Charpentier à l’Opéra de Paris de William Christie et David McVicar
[…] la règle du genre établie par le grand rival du compositeur francilien, Jean-Baptiste Lully mort six ans avant la création de Médée. La belle mise en scène de David McVicar situe l’action dans un château anglais du XVIIe siècle transformé en QG inter armes des troupes Alliées de la Seconde Guerre mondiale.Marc-Antoine Charpentier (1643-1704), Médée. Photo : (c) Elisa HabererChanté par Ovide, Euripide, Sénèque dans l’Antiquité gréco-romaine, puis par Jean-Bastier de La Péruse, Pierre et Thomas Corneille, Franz Grillparzer, Catulle Mendès, Jean Anouilh, Heiner Müller ou Christa Wolf, mais aussi par peintres, chorégraphes, cinéastes, le mythe de Médée est l’un des plus significatifs de la tradition occidentale. Sorcière infanticide et régicide, la princesse de Colchide épouse de Jason l’Argonaute est à la source de ce que la psychanalyse freudienne dénomme le complexe de Médée qui décrit la femme abandonnée par son mari qui réduit ses enfants à des objets de vengeance dans […]
2024-04-03 14:17:00
L’Orchestre de l’Opéra de Paris dirigé par Daniele Gatti a donné à la Philharmonie des Wagner et Strauss sans paroles mais au lyrisme intense
[…] fosse avec un son franc, ample, charnu, l’archet solide et fluide sertissant des sonorités de velours, mais parfois un peu trop sur la corde, au risque d’amoindrir la grâce solaire, volage, espiègle, le charme sensuel, l’énergie vitale, la détermination piquante de l’épouse du compositeur et qui revient pour conclure l’œuvre dans un somptueux duo avec le cor solo, l’inflexible Misha Cliquennois, les deux instruments privilégiés de Richard Strauss, ceux de ses parents, le cor pour Franz, le violon pour Joséphine. Daniele Gatti, qui semblait laisser toute latitude à l’orchestre dans l’expression, a donné intensité et force expressive à cette interprétation magistralement servie par l’éclat, l’homogénéité, la cohésion de l’ensemble des pupitres de cet orchestre chatoyant.Bruno Serrou
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