Lucas Osiander Vidéos
Dernière mise à jour
2024-05-21
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Michael Gotthard Fischer Fischer Bach Alfred Wotquenne Stark Osiander 1773 1829 1837 1906 1947
Buchholz-Orgel der Schwarzen Kirche Kronstadt (Braşov, Rumänien; 1837)(via Hauptwerk) English below! Werke des zeitweilig berühmten Erfurter Organisten M.G. Fischer finden sich in beträchtlicher Zahl und an vielen Orten / gedruckt (teilweise noch zu Lebzeiten des Komponisten) und auch in digitalisierten Handschriften im Netz. Was soweit ich sehe fehlt, ist eine kritische Gesamtausgabe dieses doch bedeutenden Musikers (zu seiner Biographie s. meine Einspielung seiner Bearbeitung von Jesus meine Zuversicht: (http•••) ). Die hier eingespielten Stücke illustrieren das Problem. Die ersten beiden in F-Dur und f-moll stammen (wie das zuletzt hochgeladene "Adagio e mesto" von C.P.E. Bach) aus der zuerst 1947 von Otto Gauß herausgebrachten Sammlung "Kleine Orgelstücke aus drei Jahrhunderten". Gauß geht mit Notentext wie Bezeichnung der Werke frei um: da finden sich Kürzungen und geänderte Titel, ohne daß Gauß dies kenntlich machen würde. (So nennt Gauß die letztgenannte Komposition von C.P.E. Bach nur "Adagio", druckt sie auf drei Systemen, obwohl Bach selbst wohl keinen Pedalpart vorgesehen hat, beides ohne Kommentar; es fehlt der Hinweis, daß es sich um den Mittelsatz einer Sonate handelt, ebenso wie deren Wq-Nummer, also die Nummer im Werkverzeichnis von Alfred Wotquenne von 1906.) Feststellen kann ich derlei jeweils nur da, wo es mir gelingt, verläßliche Editionen der Stücke dingfest zu machen. Auf die beiden Stücke von Fischer in F-Dur und f-moll trifft das nicht zu / ich habe sie bisher nirgends sonst finden können. Gauß nennt sie "Moderato" und "Largo", doch können diese Bezeichnungen von ihm stammen. Das letzte der drei Stücke, in C-Dur, findet sich auch in zwei Versionen bei imslp.org . Eine ist ein Druck des 19. Jhs.: eine Sammlung 12 eher kurzer Stücke mit der Bezeichnung "op. 10", laut Titelblatt Teil einer vom Körner-Verlag bereits in 10. Auflage vertriebenen "Neue(n), schöne(n), correcte(n) und einzige(n) Gesammt-Ausgabe". (Leider ist von dieser Fischer-"Gesammt-Ausgabe" vorerst nur weniges mehr auf imslp zu finden.) In der Sammlung "op.10" handelt es sich um die Nr. 3: einen Titel trägt sie nicht, außer der Tempobezeichnung "In mäßiger Bewegung" (weiter folgt die Angabe "Ein wenig stark"). Diese Nr. 3 gibt es bei imslp auch in einer von Patrick Roose neu gesetzten Ausgabe: anstelle der zitierten Spielanweisungen steht hier nur "Moderato" ; die Verzierungen fehlen und der Notentext weicht leicht ab. Die Einspielung folgt der Körner-Ausgabe. a_osiander(at)gmx.net . (http•••) Works by the once-famous Erfurt organist M.G. Fischer are found in quantity in many places / printed (in the composer's lifetime, and later) as well as in digitised manuscripts available on the internet. (For a biography of Fischer see my recording of his chorale prelude on Jesus meine Zuversicht: (http•••) .) Unfortunately, to my knowledge there is no critical complete edition. The pieces heard in this recording illustrate the problem. Like the "Adagio e mesto" by C.P.E. Bach uploaded previously, the first two in F major and F minor come from a collection by Otto Gauss first published in 1947 ("Kleine Orgelstücke aus drei Jahrhunderten"). Gauss saw nothing wrong with sometimes altering the scores as well as the titles of the pieces without indicating the changes. (Thus in the case of the work by C.P.E. Bach just mentioned Gauss calls it simply "Adagio" and prints it on three staves even though it was intended by Bach to be played on manuals only. There is no editorial note of any kind; thus we are not told either that the work is the middle movement of a sonata, let alone its Wq number, that is its number in the catalogue by Alfred Wotquenne of 1906.) The only way to find such things out is by identifying some other, reliable edition of the pieces. This I have so far failed to do in the case of the two pieces in F major and F minor by Fischer. Gauss calls them "Moderato" and "Largo", but those titles may well not be original. The last of the three pieces, in C major, is found in two versions on imslp.org . One is of 19th-c. date: a collection of twelve fairly short pieces labelled "op. 10", and part, according to the title page, of a "Fine, New, Correct, and Unique Complete Edition" published by Körner of Erfurt and Leipzig / then already in its 10th printing. (Unfortunately little more of this Complete Edition of Fischer is currently found on imslp.) Within this op.10 we are dealing with no. 3: this bears the indication "In mäßiger Bewegung" ("In moderate motion"), followed by "Ein wenig stark" ("Somewhat loud"). The same work is also found on imslp in a new edition by Patrick Roose, where it is merely labelled "Moderato", without further remarks; the ornaments are omitted and the music itself differs slightly. This recording follows the edition by Körner.
Gustav Rebling Johann Sebastian Bach Haken Dessau August Gottfried Ritter Ritter Osiander 1821 1839 1847 1853 1854 1902
O du fröhliche / O How Joyfully (Weihnachts-Pastorale) | Orgel der kath. Pfarrkirche Körmend English below! Eigentlich heißt dieses Stück nur "Weihnachts-Pastorale". Wobei sich der Komponist einen Scherz erlaubt: in den ersten Takte des Stücks zitiert er wortwörtlich den Beginn der Pastorella (Pastorale) BWV 590 von Johann Sebastian Bach ( (http•••) ), ehe das Stück einen Haken schlägt und unter Beibehaltung des rhythmischen Grundmusters auf das bekannte Weihnachtslied umschwenkt. Zur besseren Auffindbarkeit habe ich dem Titel den Hinweis auf das Weihnachtslied hinzugefügt. Gustav Rebling, 1821 als Sohn des Kantors der Stadtkirche in Barby an der Elbe geboren, verbrachte den größten Teil seines Lebens im wenige Kilometer flußabwärts gelegenen Magdeburg. Nachdem er 1839 seine Ausbildung an der Musikschule Dessau abgeschlossen hatte, ließ er sich in Magdeburg als Klavier- und Gesangslehrer nieder. Von 1847 an war er auch Dozent am Lehrerseminar, ehe er 1854 als Gesangslehrer ans Domgymnasium wechselte und zugleich die Leitung des Domchors übernahm. Hier arbeitete er mit dem Domorganisten August Gottfried Ritter zusammen. Neben seiner Tätigkeit als Chorleiter trat Rebling als Pianist und als Organist hervor (bis 1853 war er Organist der Französisch-Reformierten Kirche in Magdeburg). a_osiander(at)gmx.net . (http•••) . (http•••) The title of this piece is really only "Weihnachts-Pastorale" (Weihnacht = Christmas). In fact the composer is playing a trick on the audience: he starts off with an exact quotation of the opening bars of J.S. Bach's Pastorella (Pastorale) BWV 590 ( (http•••) ), before the piece suddenly changes tack and segues into the christmas carol O du Fröhliche (O How Joyfully), all the while maintaining the same rhythmic pattern. I have added the name of the christmas carol to the title of the piece so it will be more readily found. Born in 1821 as the son of the director of music of the parish church of the town of Barby on the river Elbe, Gustav Rebling spent most of his life in Magdeburg, a few kilometres downstream. Having completed his studies at the Musikschule in Dessau in 1839, he settled in Magdeburg as a piano and voice teacher. From 1847 he also taught at the teachers' seminary, before switching to the Domgymnasium (Cathedral School) in 1854 to teach voice while also becoming choirmaster of the cathedral choir. In this capacity he collaborated with the cathedral organist, August Gottfried Ritter. Rebling also worked as a pianist and organist (until 1853 he was the organist of the French Reformed Church in Magdeburg).
Delphin Strungk Haupt Martini Osiander 1497 1601 1730 1959
English below! Melodie: Herzlich tut mich verlangen | O Haupt voll Blut und Wunden (O Sacred Head Now Wounded) In der Regel macht es wenig Sinn, Stücke zweimal hochzuladen, hier aber finde ich den Vergleich zweier Aufnahmen doch sehr interessant. Die vorliegende Choralbearbeitung des Braunschweiger Martini-Organisten Delphin Strungk habe ich unlängst schon einmal aufgenommen, auf der 1959 von der Firma Marcussen erbauten Querhaus-Orgel der Laurenskerk Rotterdam, auf der sie, wie ich finde, sehr gut klingt (vgl. zu dem Stück selbst und zum Komponisten die Videobeschreibung dort: (http•••) ). Hier ist dasselbe Stück auf der Orgel der Dorfkirche Altenbruch zu hören. Dieses Instrument erhielt seine heutige Form durch Johann Hinrich Klapmeyer 1730, bewahrt aber Pfeifenwerk aus allen früheren Iterationen dieser Orgel seit 1497/98. Die Registrierung ist am Ende des Videos angegeben, unter Angabe des Alters der jeweiligen Pfeifenreihen. a_osiander(at)gmx.net . (http•••) . (http•••) Normally it makes little sense to upload a piece twice, but in this case I found the comparison of two recordings made with different instruments particularly interesting. I recently recorded the chorale prelude heard here on the sample set of the transept organ of the Laurenskerk in Rotterdam, built in 1959 by Marcussen. To my ears the piece sounds very good on that organ (on the piece itself and on the composer see the accompanying video description: (http•••) ). Here is the same piece played on the sample set of the organ in the village church of Altenbruch. This instrument was given its present shape in 1730 by Johann Hinrich Klapmeyer, but it preserves pipework from all its previous iterations since 1497/98. The registration given at the end of the video indicates the dates of the various ranks used.
William Hepworth Jacobi Engländer Herzog Holstein Reisen Stein Marx Schulze Friedrich Richter Wilhelm Conradi Conradi Heim Osiander 1785 1790 1795 1815 1823 1825 1841 1842 1843 1844 1845 1846 1847 1853 1854 1858 1863 1864 1866 1869 1873 1874 1888 1906 1915 1916 1918 1929 1939 2018
The English version of the video description has been added as a comment! George Hepworth wurde am 22.12.1825 in Almondbury unweit von Huddersfield in Nordengland geboren. Wohl schon 1841 war er in Hamburg / wohin ihn "seine Eltern seiner bereits außergewöhnlichen Fähigkeiten in der Musik, namentlich Clavier und Orgelspiel, wegen zur weiteren Ausbildung gebracht": so sein späterer Schwager Julius Katterfeldt in einem Brief 1858. Weitere Hintergründe kennen wir nicht. Johann Heinrich Katterfeldt +••.••(...)), seit 1815 Organist der Hauptkirche St. Jacobi mit ihrer großen Schnitgerorgel, nahm den jungen Engländer als Schüler in seinem Haushalt auf. Drei Jahre später heiratete dieser die neun Jahre ältere Tochter des Hauses, Emilie. Schon in Hamburg als Konzertorganist aufgetreten (ein Konzert des 17jährigen in St. Jacobi wurde 1843 von der Allgemeinen Musikalischen Zeitung in Leipzig besprochen), ging er nun auf Konzertreisen / gastierte etwa 1844 im Schweriner Dom, wurde dem jungen Großherzog, Friedrich Franz II., vorgestellt, erhielt die gnädige Erlaubnis, diesem drei bereits zum Druck vorbereitete Märsche zuzueignen. 1845 ging Hepworth als Musiklehrer nach Plön, wo sich offenbar mehrere Familien zusammengetan hatten, ihn zu engagieren. Plön war auch Sommerresidenz des dänischen Königs (in dessen Eigenschaft als Herzog von Schleswig und Holstein); Hepworth konzertierte als Organist in der Stadtkirche wie auch als Pianist "bei Hofe", im Plöner Schloß. 1847 wurde Hepworth Organist der Stadtkirche Güstrow, fand aber Zeit für Reisen. Der Hamburger Correspondent berichtet im August 1853 von umjubelten Auftritten in York, England; zwei Jahre später bespricht dieselbe Zeitung begeistert einen Klavierabend, den Hepworth in Hamburg gab. 1863 hörte Großherzog Friedrich Franz Hepworth an der Orgel in Güstrow, und bot ihm die seit einigen Monaten vakante Stelle des Domorganisten in Schwerin spontan mehr oder weniger an. Hepworth bewarb sich und setzte sich gegen die anderen Kandidaten durch. Die damalige Schweriner Domorgel, 1790 bei J.G. Stein in Lüneburg bestellt, nach dessen Erkrankung 1795 von E. J. Marx aus Berlin vollendet, litt von Anfang an unter Mängeln. Ein neues Instrument war geplant; doch wartete man den Abschluß der Innenrenovierung der Domkirche 1869 ab. Die Orgelbaukommission zog verschiedene Firmen in Betracht: Buchholz (Berlin), Ibach (Barmen), Marcussen (Apenrade), Schulze (Paulinzella), Walcker (Ludwigsburg), neben Ladegast in Weißenfels. 1866 indes besuchte Hepworth seinen Sohn William in Leipzig: dieser studierte am Konservatorium bei Ernst Friedrich Richter, der zugleich Organist der Nicolaikirche war und Vater Hepworth dort die neue Ladegast-Orgel vorführte. Darauf stand für Hepworth fest, daß nur Ladegast in Frage kam, und er setzte sich damit durch. Mit Emilie Katterfeldt hatte George Hepworth zwei Kinder. William (Hamburg 1846 - Chemnitz 1916) wurde 1873 Organist der Jacobikirche in Chemnitz. John (Güstrow 1854 - Hamburg 1918) war in Hamburg Buchhalter der HAPAG/Hamburg-Amerika-Linie und betätigte sich wohl nebenher als Autor von Bühnenstücken. Emilie starb 1888. 1906 heirate George nochmals, die Schweriner Klavierlehrerin Hella Busack (Schwerin 1874 - Schwerin 1939). Im folgenden Jahr trat der 81jährige als Domorganist zurück. Hepworth hielt stets Verbindung zu seinem Geburtsland und war etwa mit dem Organisten der Leeds Town Hall, William Spark +••.••(...)), befreundet. In dem von Spark herausgebenen Organist's Quarterly Journal finden sich nicht nur Kompositionen von Hepworth selbst, sondern, sicher durch ihn vermittelt, auch seines Sohnes William, seines Schwagers Julius Katterfeldt oder seines Schweriner Kollegen, des Organisten der Paulskirche Wilhelm Conradi. William Hepworth lernte seine Frau, die Engländerin Anne Elizabeth Ellis, im Haus des Vaters in Schwerin kennen. Der Ausbruch des Ersten Weltkriegs traf die Familie Hepworth schwer. Anne starb 1915; William litt an Depressionen und starb im folgenden Jahr. Ebenfalls 1916 mußte Hella Hepworth wegen Schizophrenie in ein Heim eingewiesen werden, das sie nicht mehr verließ. George Hepworth zog zu Sohn John nach Hamburg; nicht in dieselbe Wohnung, vielmehr in ein Haus wenige hundert Meter entfernt, das auch einen öffentlichen Mittagstisch bot. Doch im März 1918 starb auch John. Die letzten Monate seines Lebens verbrachte George Hepworth in einem von der Stadt Hamburg betriebenen "Alten- und Siechenheim" (die erstmals 1929 in Riemanns Musiklexikon zu findende und seither kolportierte Angabe, er sei "im Armenhaus" gestorben, stimmt so nicht, auch wenn die Einrichtung auf dem Gelände des 1842 eingerichteten "Werk- und Armenhauses" der Hansestadt lag). Quelle dieser Angaben ist Max Reinhard Jaehn: "George Hepworth +••.••(...)). Der englisch-deutsche Tastenvirtuose an Mecklenburgs Orgeln", in Mecklenburgische Jahrbücher 133 (2018) S. 109-39. a_osiander(at)gmx.net . (http•••) . (http•••)
ou
- chronologie: Compositeurs (Europe).
- Index (par ordre alphabétique): O...