Liwei Quin Vidéos
Dernière mise à jour
2024-05-30
Actualiser
Videoclip oficial de la cançó QUI SÓC JO? de la Dàmaris Gelabert, inclòs en el DVD CANTA! La cançó pertany al disc CANÇONS PER APRENDRE 3-7 ANYS vol.II, disponible en versió física i digital a: iTunes: (http•••) Totsona: (http•••) Música, Dàmaris Gelabert Lletra, Dàmaris Gelabert Arranjaments, Àlex Martínez Direcció artística: Àlex Martínez i Jordi Call Realització: Jordi Call Lola Call, la nena del videoclip Laia Martínez, veu Lletra: Volta el meu cap, últimament. Una pregunta ve a la meva ment: qui sóc jo? qui sóc jo? qui sóc jo? Que complicat tot això. Qui sóc jo? qui sóc jo?; la resposta vull trobar. Sóc la germana dels meus germans, jo sóc la filla del pare i de la mare, l'àvia diu que sóc la néta i la neboda de la meva tieta, la cosina dels meus cosins, la veïna dels meus veïns. Seré la mare quan tingui fills, la millor amiga dels teus amics. Ai! déu n'hi do, quin embolic! o potser, ho podré descobrir qui sóc jo? qui sóc jo? Sóc la cantant de la coral, sóc la companya de tots els meus companys, sóc l'alumna del professor, la pacient quan he d'anar al doctor, sóc escolta quan pujo al cim, la portera del meu equip. Qui sóc jo? qui sóc jo? qui sóc jo? què complicat tot això! Qui sóc jo? qui sóc jo? La resposta vull trobar. (bis) Subscriu-te al canal de la Dàmaris i gaudeix de més música! (http•••)
Cano Bäcker Joseph Bodin Boismortier Quin Grau 1730 2017 2019
Jornades ab Sentits II senceres: (http•••) Acta: Pròximament. / "A La Intimitat d’una Habitació Parisina del Segle XVIII: Com ens Parlen els Gustos i Modes de la Música Domèstica de 1730?" - Monika Czyżewska y Alejandro Mateo García. Jornades ab Sentits II, 2a sessió d'estudiants i alumni | Presenta i modera R. López Cano. Barcelona, ESMUC, 22 de Novembre de 2019. / La segona edició de les Jornades ab sentits es va celebrar a l'Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC) entre els dies 21 i 23 de novembre de 2019 amb la voluntat d'obrir un espai de trobada i intercanvi al voltant del fenomen de la significació musical. Amb el lema “La significació musical, una eina per humanitzar el món”, les jornades van posa l’èmfasi en la incidència dels significats expressius sobre les decisions interpretatives. Professorat, alumnat, alumni i personalitats de fora l'Escola van participar de les jornades a través de concerts comentats, conferències, debats, classes públiques o assajos acadèmics. En aquesta segona edició, organitzada per Rolf Bäcker, Imma Grimalt, Joan Grimalt, Rubén López Cano i Melissa Mercadal, es va voler afavorir propostes de col·laboració paritàries i d’un ventall al més ampli possible: jazz, flamenco, cobla, música antiga, contemporània, etc. / "Obrim la porta lentament i ens apropem a l’escletxa de llum. No arribem a veure’ls, però sentim el so d’un traverso i un violí enllaçats en un diàleg musical. Rere un faristol de fusta la portada d’una partitura adornada resa amb lletra lligada: Œuvre cinquante-et-unième de Mr. Boismortier. Contenant VI Sonates pour une Flute traversière, et un Violon par accords, Sans Basse. Tanquem els ulls i les harmonies, intervals i ritmes ens parlen en un llenguatge familiar..." ·~-~-~-~· La música domèstica de mitjans del segle XVIII no neix amb una voluntat de transcendència grandiloqüent: els seus compositors buscaven una manera de guanyar-se la vida, fent ús d’un vocabulari atractiu, cercant el màxim rendiment en el menor temps possible per tal d’enriquir-se i poder viure dels capritxos i les comoditats que els oferia la gran ciutat. El consumidor habitual volia disfrutar de la música de moda actual, sent el més coneixedor i el que tenia millor butxaca per estar al dia de tot, en una activitat que fos lúdica, pedagògica, social i vinculada als èxits culturals del moment. Les modes i gustos presents en aquest repertori intranscendent ens parlen de la vida quotidiana d’aquestes persones: Què volien escoltar a les seves cases?, Quina relació tenia aquest repertori amb el present a altres llocs d’escolta públics (teatres, sales de ball i de concerts, esglésies...)?, Com es relaciona aquesta música amb la societat de l’època? i... Quin imaginari/ideari podria construir en un oient típic del moment? Paraules clau: Música Domèstica; París al segle XVIII; Criteris Històrics en la Música; Significació Musical; Joseph-Bodin de Boismortier Currículum: Monika i Alejandro es coneixen en 2017 i el seu interès mutu per la interpretació amb criteris històrics els porta a investigar la música per dos instruments sense baix del s.XVIII. S’interessen per la significació musical que fonamenten combinant l’estudi musicològic amb la interpretació amb sentits i criteris històrics. Monika Czyżewska obté el Màster en traverso a Cracòvia amb M.Wojciechowska i a Brussel·les amb B.Kuijken i F.Theuns. Conclou els seus estudis a Barcelona amb M.Hantaï. Col·labora en produccions internacionals com a intèrpret a Europa i als Estats Units. Alejandro Mateo García realitza el Grau Superior en Interpretació de Violí Històric a l’ESMuC amb E.Moreno. Combina els seus estudis de HIP amb projectes de música electrònica i experimental sota els pseudònims Creț i あぇ.
Quin Chopin Cameron Carpenter Carpenter Vpo 1990
Andy Quin plays an improvised organ fantasy based upon Chopin's Prelude in C minor (Op. 28 no. 20). I know I have taken serious liberties with the tune, purists please forgive me! Long before virtual Pipe organs, VTPO's, Hauptwerk, Yamaha Tyros and Cameron Carpenter with his Marshall & Ogletree International Touring Organ had become all the vogue, I had designed and built my own 'Hybrid' electronic/digital pipe organ. Based around the humble Yamaha HX5 console with 2, 49- note keyboards and 13-note pedalboard, it did however boast state-of-the-art sampling hardware and many unique samples I had recorded myself on a number of different pipe/electronic organs. It had, dare I say it, more 'character' and warmth in the sound than many digital VPO's and was astoundingly versatile musically. In the 1990's the BBC commissioned me to make a number of recordings on this instrument, many of which were to be broadcast on The Organist Entertains. The recordings were all made 'live', there is no multi-tracking, overdubbing or any keyboards used other than the HX5's, and the sound is as you would have heard in the studio monitors as I played. Unfortunately all the hardware has now gone except for the HX5 which still plays perfectly! The slideshow is a few photos I have taken of some of the many organs I have visited around the world, coupled with my pics of the amazing interior of Guadi's Sagrada Familia in Barcelona, probably the most inspiring interior space I have ever seen. Please visit my Virtual Theatre Organ and Electronics Videos here; (http•••) (http•••) and my OrganFax page; (http•••)
ou
- chronologie: Interprètes.
- Index (par ordre alphabétique): Q...