John Stainer Actualités
compositeur britannique
- orgue
- Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d'Irlande
- compositeur ou compositrice, organiste, musicologue, théoricien ou théoricienne de la musique
Dernière mise à jour
2024-04-15
Actualiser
2019-10-30 03:08:16
Berlin. Philharmonie, Kammermusiksaal. 27-X-2019. Francesco Maria Veracini (1690-1768) : Ouverture n° 1 ; Arcangelo Corelli (1653-1713)/Francesco Saverio Geminiani (1687-1762 :, Concerto Grosso n° 12 d'après la sonate op. 5/12 de Corelli "La Follia" ; Georg Philipp Telemann (1681-1767) : Sinfonia Spirituosa TWV 44:1 ; Georg Muffat (1653-1704) : Sonate n° 2 extraite de Armonico Tributo ; Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704) : Sonate n° 6 du Fidicinium sacro-profanum ; Johann Sebastian Bach (1685-1750) : Concerto pour deux violons BWV 1043. Concerto Melante ; Raimar Orlovsky, direction artistique
2018-06-01 15:21:00
« Douter de Dieu, croire en Bach »
[…] de sa musique, non seulement pour la part vocale de sa création, mais aussi instrumentale. Aujourd’hui, il se trouve des chefs qui vont jusqu’à confier à quatre voix solistes et à un instrument par pupitre l’exécution des Passions… Jean-Sébastien Bach jouant l'orgue de Saint-Thomas de Leipzig Depuis un demi-siècle en effet se pose la question de savoir sur quel instrument jouer Bach pour ne pas le trahir. « Les instruments de Jacobus Stainer ou de son école, constatait Nikolaus Harnoncourt en 1984, correspondent tout particulièrement à l’idéal sonore des compositeurs allemands de l’époque baroque (la chapelle de Köthen, pour laquelle Bach écrivit ses concertos pour violon, possédait de très coûteux instruments du Tyrol, peut-être même de Stainer).[…] Il n’existe pas de tradition continue pour le jeu, si bien que nous ne savons absolument pas comment on jouait en fait de ces instruments autrefois. » Ce qu’affirme ici l’apôtre […]
2014-11-20 13:21:24
Premier concert d’Henri Chalet avec la Maîtrise Notre-Dame de Paris
[…] pédantisme. Fort de la qualité d’articulation et de l’aisance vocale de ses chanteurs, Henri Chalet obtient très efficacement l’énergie et les nuances nécessaires pour donner du relief au chant. Pourtant, les pièces les plus imposantes ne produisent qu’un effet limité, à cause de l’effectif (un Zadok sans trompettes ni timbales n’est évidemment pas aussi impressionnant que d’habitude), mais aussi par un certain défaut de fermeté et d’ampleur (la première partie du bel hymne de Stainer, qui dépeint le Seigneur trônant avec les Séraphins). Mais les difficultés de l’Hymne à Sainte-Cécile de Britten sont surmontées de belle façon. La pureté des timbres et la qualité des solos n’ont pas à rougir face aux grands chœurs britanniques. Et, dans la sophistication de Britten comme dans la fervente simplicité de Vaughan Williams, la Maîtrise Notre-Dame de Paris trouve une authentique et précieuse poésie. Photo : © Henri Chalet
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