John Aler Actualités
artiste lyrique américain
- ténor
- États-Unis
- artiste lyrique, ténor
Dernière mise à jour
2024-04-16
Actualiser
2021-06-30 04:33:38
[…] (Studer, Zajick, Pavarotti, Ramey), des tempi plus contrastés, une ferveur palpable. Un Requiem de Mozart gravé à Berlin à l'occasion du bicentenaire de la mort du compositeur, qui semble gagné par une forme de perfection hédoniste alla Karajan dernière manière. Pas indispensable ! Un Roméo et Juliette de Berlioz qui fit sensation à sa parution en 1985, la perfection de l'orchestre de Philadelphie dans une partition redoutable, et trois solistes de grand luxe, Jessye Norman, John Aler et Simon Estes, parfois en délicatesse avec une langue française que Berlioz complexifie à souhait. On peut préférer ici la fougue moins léchée d'un Munch ou d'un Monteux. On a un peu oublié ce qui pourrait bien constituer la référence de la Faust Symphonie de Liszt, ce vaste poème symphonique en trois volets qui fait appel à un ténor et un choeur dans le mouvement final (superbe Gösta Winbergh). Les Carmina Burana de Carl […]
2021-04-30 04:32:41
Le voilà, ce DVD que Laurent Bury appelait de ses vœux. Oui, ç’aurait été dommage que cette production réussie en tous points ne fût pas pérennisée. Mise en scène, distribution et direction musicale, tout est à l’unisson. Hélène Guilmette et Mathias Vidal. ©Opéra de Dijon-Gilles Abegg L’ultime chef-d’œuvre de Rameau, jamais représenté, ni même édité du vivant du compositeur, fut révélé au public en version de concert en 1964, et mis en scène pour la première fois à Aix-en-Provence en 1982 (John Eliot Gardiner, Jean-Louis Martinoty, Jennifer Smith, John Aler, Philippe Langridge, Anne-Marie Rodde, François Le Roux, Gilles Cachemaille). Il a connu des versions brillantes, notamment la production Christie/Carsen de 2003 à l’Opéra de Paris. Celle-ci, par la grâce d'Emmanuelle Haïm et Barrie Kosky, relève le défi avec allégresse. Barrie Kosky et Emmanuelle Haïm parlent du spectacle Un Amour en robe pied-de-poule L’intrigue est d’un intérêt […]
2019-04-29 05:44:18
[…] recréer en concert ou en studio. Surtout, par rapport aux distributions « de prestige », ce Postillon-ci offre l’avantage de ressembler bien davantage à ce que l’on peut attendre dans ce genre de répertoire. Si gâtés qu’ils aient été par la nature, des artistes non francophones se montrent forcément gênés dans les importants dialogues parlés. Sur ce plan, la version de studio publiée en 1986 par EMI pâtissait du français ampoulé et improbable de John Aler et de June Anderson, malgré leurs efforts méritoires et indépendamment de leurs qualités strictement vocales. Même Jean-Philippe Lafont paraissait bien guindé dans le rôle de Biju. Du fait du succès de cette œuvre outre-Rhin, il existe aussi des enregistrements en allemand (YouTube propose deux vidéos où Helge Rosvaenge et Nicolaï Gedda interprètent le grand air de Der Postillon von Longjumeau), mais ce n’est bien sûr pas tout à fait la même chose. Grâce à […]
2019-04-26 08:00:08
[…] pas si éloigné à certains égards de sa désormais légendaire nymphe Platée (il existe d’ailleurs plus d’une passerelle entre Rameau et Offenbach). Orphée aux Enfers particulièrement se pose en référence. Seul témoignage intégral à notre connaissance de la version de 1874, sa dimension féerique – comprendre grand spectacle – convient particulièrement aux ambitions musicales de Michel Plasson. Ailleurs, l’approche trouve ses limites dans le choix de stars internationales – Jessye Norman en Hélène donc, John Aler en Pâris, Teresa Berganza et José Carreras en Périchole et Piquillo... – tous égarés dans un répertoire qu’ils contribuent à fâcheusement endimancher. Faut-il être français pour bien chanter Offenbach ? La réponse serait oui si, plus tard, Felicity Lott ne nous avait démontré le contraire, à contre-voix. A défaut de francité, il existe dans les pays germaniques — Vienne notamment où Offenbach fut fêté de son vivant et certains de ses ouvrages créés avant […]
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