Jean-Alexandre Talazac Actualités
ténor français
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- artiste lyrique
Dernière mise à jour
2024-04-29
Actualiser
2019-04-11 05:23:32
[…] Célestine Galli-Marié est un pilier de Favart, où, entre Mignon et Carmen, elle crée Vendredi (Robinson Crusoé) et Fantasio. Côtés ténors, on peut citer Montaubry (Robinson, Narcisse dans la version opéra-féérie de Geneviève de Brabant) mais surtout le délicat Victor Capoul. Beau demi-caractère à la carrière internationale, il enchante longtemps les scènes parisiennes, du Chalet d’Adam (1861) à Jocelyn de Godard (1888) ; Capoul est l’étoile de Vert-Vert en 1869. Quant au premier Hoffmann, Jean-Alexandre Talazac, il est le ténor de demi-caractère français par excellence, créateur de Lakmé, Manon et Le Roi d’Ys. Finissons sur Lucien Fugère (1848-1935). Ayant été refusé au conservatoire, ce baryton débute comme chansonnier avant d’entrer aux Bouffes-Parisiens, où il crée notamment La Boîte au lait (1876) et Madame l’archiduc (1874). Son grand talent lui vaut un engagement à l’Opéra-Comique en 1877, dont il reste un pilier jusqu’en 1920 ! Il crée de nombreux rôles pour Gustave […]
2018-09-28 08:00:20
[…] figées usées jusqu’à la corde. En 1851, l’ouverture du novateur Théâtre-Lyrique contribue à l’émergence d’œuvres de demi-caractère, mouvement impulsé par Gounod et Bizet, sans parler de la production très variée d’un Massenet. Ce répertoire fait appel à des ténors applaudis à la salle Le Peletier (puis à Garnier) tout comme à Favart ou au Théâtre-Lyrique. On vantait chez eux un charme et une délicatesse qui n’excluent pas la fougue : c’était le cas de l’emblématique Jean-Alexandre Talazac, créateur d’Hoffmann, Des Grieux, Gérald, Mylio mais aussi Samson ! Sous l’angle de la confidence, le disque évoque parfaitement ces profils et surtout la poésie propre à ce répertoire typiquement français, qui concilie tradition de clarté et de lisibilité immédiate et procédés « wagnériens », perçus selon les camps comme une avant-garde ou un repoussoir. Intéressant florilège donc, mais convient-il à un ténor estampillé mozartien ? Hé bien en demi-caractère, Julien Behr convainc... à demi. Commençons par ses […]
2012-12-03 00:19:14
[…] Théâtre-Lyrique, la faillite de la Gaîté-Lyrique en 1878 repoussent le projet. C'est finalement l'Opéra-Comique qui endosse définitivement la création (avec commande ferme de la version en récitatifs pour le Ringtheater de Vienne) ; mais son célèbre directeur Léon Carvalho demande en échange des changements dans les profils vocaux des personnages. Hoffmann, à l'origine un baryton (promis à Jacques Bouhy, créateur d'Escamillo et de Don César de Bazan de Massenet), devient ténor pour Alexandre Talazac (après ses succès en Roméo de Gounod). Stella doit être confiée à Adèle Isaac, soprano colorature à large ambitus (alors que les quatre rôles étaient semble-t-il prévus pour une voix plus large et sombre), et le rôle d'alto de Nicklausse est offert à la jeune prodige Marguerite Ulgade, soprano léger (d'où les nombreux changements d'airs selon les sources). Pendant les répétitions de 1880, l'oeuvre subit des ajustements de la main du compositeur, mais […]
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