Heinrich Anton Hoffmann Podcasts
violoniste allemand
- violon
- Saint-Empire romain germanique
- violoniste, compositeur ou compositrice
Dernière mise à jour
2024-05-21
Actualiser
durée : 00:04:26 - Classic & Co - par : Anna Sigalevitch - Aujourd'hui dans le Classic&Co d'Anna Sigalevitch : Les Contes d’Hoffmann d’Offenbach… c’est une reprise de la production mise en scène par Robert Carsen, et ça se joue à l’Opera Bastille jusqu’au 27 décembre…
durée : 00:04:26 - Classic & Co - par : Anna Sigalevitch - Aujourd'hui dans le Classic&Co d'Anna Sigalevitch : Les Contes d’Hoffmann d’Offenbach… c’est une reprise de la production mise en scène par Robert Carsen, et ça se joue à l’Opera Bastille jusqu’au 27 décembre…
2022-08-22 08:55:37
Durée (h:m:s): 35:31
Résumé de l’épisode Emmanuelle Saulnier-Cassia se rend pour la 3ème fois consécutive au festival d’Avignon. Pour la version 2022 de Droit en Scène au festival, nous vous proposons une sélection de spectacles vus durant les 2 premières semaines du festival, aussi bien dans la programmation du “In” que du “Off”. Spectacles cités dans leur ordre d’apparition dans l’émission : Le Moine Noir de Kirill Serebrennikhov d’après Tchekhov Du 16 au 19 mars 2023 au Théâtre de la Ville – Paris Futur proche de Jean Martens Du 26 au 28 avril 2023 au Théâtre de la Ville – Paris Ma jeunesse exaltée d’Olivier Py Du 11 au 19 novembre 2023 au Théâtre Nanterre – Amandiers Du 25 au 26 novembre 2023 au TNP – Villeurbanne Le Nid de cendres de Simon Falguières Du 10 au 12 mars 2023 à la Comédie de Caen Du 11 au 20 mai 2023 au Théâtre Nanterre-Amandiers Du 3 au 4 juin 2023 au Théâtre de la Cité – Toulouse Un démocrate de Julie Timmerman Du 4 au 7 octobre à Compiègne Le 17 novembre à Montaigu Le 19 novembre à ATP Alès Le 22 novembre à Compiègne Le 7 décembre à Firminy Le 3 février à Arpajon Le 31 mars à Vitrolles Bananas and Kings de Julie Timmerman Le 7 novembre au Théâtre des 2 Rives de Charenton-le-Pont Le 9 novembre à Sainte-Geneviève-des-Bois Le 12 novembre au Centre culturel Aragon Triolet / Orly Le 2 février à l’ATP Poitiers Le 18 mars à Fontenay en Scènes / Fontenay-sous-Bois Angela Davis, une histoire des Etats-Unis de Faustine Nogues, mis en scène par Paul Delvaux Le jeu du Président de Julien Gelas, mis en scène par Gérard Gelas Coupures de Paul-Eloi Forget et Samuel Valensi Terres arides de Ian de Toffoli Frontalier de Jean Portante, mis en scène par Franck Hoffmann Égalité de Nawar Bulbul En transit de Amir Reza Koohestani Du 5 novembre au 1er décembre 2022 aux Ateliers Berthier de l’Odéon-Théâtre de l’Europe Du 25 au 27 janvier 2023 au Maillon Théâtre de Strasbourg Du 7 au 10 mars 2023 au Théâtre national de Bretagne (Rennes) Les 15 et 16 mars au CDN Orléans-Val de Loire Gardiennes de Fanny Cabon Simone en aparté de Arnaud Aubert A la ligne de Katia Hunsinger La mauvaise nuit de Marco Balliani, mis en scène par Julien Kosselek Peanuts de Fausto Paravidino Artemisia Gentileschi de Guillaume Doucet 2 mars 2023 au Théâtre du pays de Morlaix Olivier Masson doit-il mourir ? de François Hien Et aussi : Philippe Sands, La dernière colonie, Albin Michel https://www.albin-michel.fr/la-derniere-colonie-9782226473011 Atelier de la pensée Temps et récit, partenariat Festival d’Avignon et revue Esprit : https://festival-avignon.com/fr/audiovisuel/le-temps-du-recit-avec-la-revue-esprit-223324 Animation Emmanuelle Saulnier-Cassia Réalisation Leobardo Arango Coordination Leobardo Arango Musique originale Didier Riey
Dans un ouvrage sur la chromatique daté de 1786, L. Hoffmann rapportait le cas d’un Suisse, magistrat et peintre, qui colorait les sons des instruments : le son du violoncelle lui apparaissait indigo bleu, celui de la clarinette, jaune, la trompette rouge clair et le hautbois rose. Un peu plus d’un siècle plus tard, en 1898, Jean Clavière évoquait la synesthésie avec une hésitation terminologique riche en possibilités : il reconnaissait que l’audition colorée pouvait s’appeler hyperchromatopsie ou bien phonopsie ou encore pseudo-chromoesthésie. Là où on a commençait à impliquer le préfixe pseudo, c’est quand on a commencé à soupçonner que les phénomènes de synesthésie relevait donc du domaine des hallucinations. Dans un ouvrage entièrement consacré à l’audition colorée, de 1890, Ferdinand Suarez de Mendoza parle de « pseudo-protesthésie » pour désigner les « pseudo-sensations secondaires visuelles », mais encore de « pseudo-acouesthésie » pour les « pseudo-sensations secondaires acoustiques » et même de pseudo-gousesthésie » pour les « pseudo-sensations secondaires gustatives ». Là où les neurosciences du 21ème siècle ne classent plus tant les synesthésies par sens que par type de relation entre l’expérience et l’inducteur, selon qu’elle est additive, arbitraire, automatique, involontaire ou idiosyncrasique (Ruiz, 2014). Pour creuser les effets de ces synesthésie sur la conception de la musique et la création musicale, Metaclassique est cette semaine installé dans les espaces musicaux de la Bibliothèque publique d’information, avec : la musicologue Violaine Anger qui signe aux éditions Delatour, l’essai Voir le son, la philosophe Antonia Soulez qui fait paraître – aux éditions Delatour également –, Les philosophes et le son et, tout d’abord, Corinna Gepner, qui a consacré une monographie au Père Castel aux éditions Honoré Champion, inventeur d’un clavecin oculaire qui sert de point de départ ou de pierre angulaire ou de clé de voûte dans les histoires des synesthésies musicales qui a d’abord en se posant en rival aux théories de Rameau. Une émission produite et réalisée par David Christoffel.
ou
- chronologie: Compositeurs (Europe). Interprètes (Europe).
- Index (par ordre alphabétique): H...