Giuseppe Millico Actualités
compositeur, artiste lyrique
- soprano
- opéra
- Italie
- compositeur ou compositrice, acteur ou actrice, artiste lyrique
Dernière mise à jour
2024-04-23
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2021-06-02 04:58:12
[…] assez simple, Salieri recourt à un librettiste qui a fait ses preuves, Marco Coltellini, lequel avait précisément travaillé avec Gluck. L’opéra est destiné au Burgtheater de Vienne et pour mettre toutes les chances de son côté alors qu’il prend un gros risque en ne proposant pas un bon petit opéra bouffe, Salieri recourt à des artistes très en cour, au sens propre comme au sens figuré. Son Armide est Catharina Shindler et le castrat Giuseppe Millico chante Rinaldo. Ces deux là était d’ailleurs de l’Orfeo ed Euridice de Gluck presque 10 ans plus tôt. La création, voici 250 ans, est un grand succès, dont l’empereur Joseph II lui-même se fait l’écho dans une lettre à son frère Leopold de Habsbourg : « hier parut un nouvel opéra, Armide. La musique est de l’élève de Gasmann, Salieri. Elle a très bien réussi, je vous l’enverrai. » La presse elle-même ne tarit pas d'éloge. Salieri, pour […]
2020-11-03 11:00:06
[…] en 30 ans et Gluck ne mettra pas sa partition dans ses bagages pour Paris quelques années après. Il ne semble pas, 250 ans plus tard, que Paride ed Elena ait véritablement trouvé son public. Et pourtant, la fadeur dramatique n’empêche pas la partition de compter des moments d’inspiration musicale dignes du grand Gluck, comme ce très célèbre « O del mio dolce ardor » que chante Pâris au premier acte. Si Pâris a d’abord été créé par le castrat Millico, c’est bien Magdalena Kožená qui l’interprète ici avec les Gabrieli Players sous la direction de Paul McCreesh.
2018-05-28 10:51:38
Français - Chronique d’album : Orfeo ed Euridice chez Erato
[…] faire découvrir une version de l'oeuvre inédite au disque, celle de Naples datant de 1774. A l’époque, le rôle d’Orfeo était tenu par Gasparo Pacchiarotti, le castrat le plus célèbre de la fin du XVIIIe siècle et la partition différait de la version viennoise de 1762 sur bien des points, la rapprochant davantage de la version remaniée par le compositeur en 1769 pour Parme où le héro fut interprété par le soprane masculin Vito Giuseppe Millico. Ainsi, l’écoute de la version napolitaine de l’œuvre « est une expérience tout à fait passionnante : si la structure d’ensemble est la même que celle de la fameuse version de 1762, on y décèle néanmoins une grande quantité de modifications plus ou moins importantes concernant les notes, les tonalités, l’instrumentation, les tempos et les dynamiques (ces dernières souvent réorientées vers une accentuation des contrastes). L’effet qui en résulte est étonnant : l’ouvrage est à la fois […]
2018-01-18 06:12:24
[…] le magnifique « Che puro ciel », et d’être allé chercher un très bel air dans le trop peu joué Paride ed Elena. Chez Haydn, la Scena di Berenice est certes un cheval de bataille pour beaucoup de chanteuses, mais l’air « Se non piange un’ infelice », tiré de L’isola disabitata, est un choix bien plus inusité. Ces airs, tantôt destinés à des castrats (Vincenzo del Prato pour Idamante, Domenico Bedini pour Sesto, Gaetano Guadagni pour Orfeo, Giuseppe Millico pour Paride), tantôt à des femmes (Nancy Storace pour « Ch’io mi scordi di te », Barbara Ripamonti pour L’isola disabitata, Brigida Giorgi Banti pour la Scena di Berenice), Lena Belkina se les approprie le temps d’un disque. On a notamment pu applaudir cette jeune mezzo originaire d’Ouzbekistan dans Eugène Onéguine à Limoges, et tout récemment en Rosine à Genève. De manière générale, la voix semble un peu exagérément couverte, à tel point que les notes […]
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