Francisco de Peñalosa Vidéos
compositeur espagnol (1470-1528)
- Espagne
- compositeur ou compositrice
Dernière mise à jour
2024-05-20
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Peñalosa Cristóbal Morales Fernández Ghizeghem Frías
"Missa Ave Maria Peregrina": Una Misa Renacentista, pero Muy Muy Especial, ... ... pues Peñalosa utiliza diversos trozos de cantos llanos (religiosos e incluso alguno profano) recogidos en recopilaciones de la época, completados y/o intercalados con su propia escritura musical. Cristóbal de Morales (pudo haber sido alumno suyo, como comenté en otro lugar) utiliza este tipo de técnicas en sus 'misas tenor'. La cosa técnicamente es bastante compleja y trataré de sintetizar algo con lo que sigue. Si queréis un estudio musicológico más profundo podríais consultar, por ejemplo, la "Historia de la música española" en su volumen 1 (desde los orígenes hasta el Ars Nova) de Ismael Fernández de la Cuesta. Van algunos detalles de nuestra Missa a continuación: - Voz de tenor del Kyrie ... tema 'Ave Maria' gregoriano. - Voz de altus del Gloria ... "cantus firmus NºXV" del 'Kyriale Romanum'. - Voz de tenor del Credo ... "cantus firmus NºIV" del 'Kyriale Romanum'. - Voz de tenor del Sanctus ... "Spes nostra" y el "Illos tuos misericordes" del 'Salve Regina' gregoriano. - Voz de altus del Primer Agnus Dei ... "Spes nostra, salve" del 'Salve Regina' gregoriano - Voz de altus del Último Agnus Dei ... "Vita dulcedo~lacrimarum valle" del 'Salve Regina' gregoriano. Pero aún hay más: - Voz del altus del final del último Agnus Dei ... "Salve Regina" atribuido a San Bernardo de Clairveux (S.X). - Voz del tenor del final del último Agnus Dei ... melodía de una canción de Hayne van Ghizeghem (S.XV), "De tous biens plaine" pero ESCRITA EN ORDEN INVERSO, lo que se denomina 'movimiento retrógrado' No se trata de que comprobemos todo esto, fijémonos en que la belleza artística del resultado de realizar esta hazaña técnica habla por sí solo. Valga esta obra como una pequeña muestra de por qué Peñalosa era considerado un prestigioso compositor de su época; para los creyentes escuchar esto en su ambiente eclesiástico debió suponerles un gran impacto; pero independientemente de esto, cualquier persona con sensibilidad musical no creo que quedara indiferente al oírlo. Y aguanta el tiempo tras más de quinientos años, no se olvide. Una vez más, Taller Ziryab aceptó el desafío de dar vida a frías partituras y aquí podréis comprobar del resultado. En esta época de inmediateces, os invito a desconectar de todo menos de la escucha de lo que os he preparado. Dediquen media hora solo para sumergirse en esta música de fuera de este mundo y si tenéis curiosidad podréis seguir la escritura e igual os parecen adecuadas las imágenes de fondo que he tratado de sincronizar; el video lo he realizado en HD pensado para pantallas grandes. Me ha sido algo laboriosa su realización, pero creo que mereció la pena. Os invito a compartirlo con amigos y conocidos, seguro que lo disfrutan también. Hasta pronto. J.M.AcebesR.
Ensemble Gilles Binchois Gilles Binchois Francisco Peñalosa
Ensemble Gilles Binchois : David SAGASTUME, alto David MUNDERLOH, ténor Dominique VELLARD, ténor & direction Tim Scott WHITELEY, baryton extrait du CD sorti chez Glossa Music : "Missa Nunca fue pena mayor", Francisco de Peñalosa
Campi Gutiérrez Padilla Vázquez Peñalosa Morales Guerrero Juan Vázquez Gaspar Fernandes Mero Juan Gutiérrez Padilla 1586 1590 1613 1622 1627 1649 1664
"CREDO" de la Missa "Ego Flos Campi" de JUAN GUTIÉRREZ DE PADILLA +••.••(...)). Gutiérrez de Padilla estudió con Francisco Vázquez, maestro de capilla de la Catedral de Málaga, España entre 1586 y 1613. Andalucía era una de las más ricas regiones musicales de la Europa de entonces, Peñalosa, Morales, Guerrero, Juan Vázquez entre muchos otros nombres fundamentales para la historia de la música trabajaron ahí. Gutiérrez de Padilla surge de dicha escuela, la que habría de guardar una muy cercana relación con la tradición musical que se desarrolló en la Puebla de los Ángeles de la Nueva España. Gutiérrez de Padilla llegó a la Puebla de los Ángeles antes de octubre de 1622, y desde 1627 fue nombrado, por aclamación, maestro de Capilla "en propiedad" después de la muerte de Gaspar Fernandes, puesto que mantuvo durante 42 años hasta su muerte ocurrida en 1664. La opulencia y grandilocuencia de la música policoral, que es el apartado del catálogo de Gutiérrez de Padilla que mayor importancia reviste. Particularmente notable resulta su fluido manejo de las diversas texturas intrínsecas a los dobles coros, tales como los cori spezzatti, donde se entremezclan inesperadas erupciones de stilo concitato, así como un manejo armónico que ya denota –particularmente en el uso de secuencias de quintas en el bajo– una cercanía absoluta con los principios formales de la tonalidad. Sin embargo lo anterior no conforma sino el trasfondo musical de una escritura plena de simbolismos y significados; todo ello dispuesto en el marco de una cuidadosa arquitectura estructural que cada una de sus obras denota. De tal suerte, una cierta arquitectura invisible se oculta tras la música policoral del autor. En su espléndido Mirabilia testimonia tua a ocho voces, el inusual texto es dividido en ocho secciones de cuatro líneas, todas con los mismos elementos: tres líneas de coro doble más una a un solo coro, una o dos palabras subrayadas mediante el uso del concitato, y la reiteración de ciertas palabras cruciales; pero el orden interno en el que cada uno de tales elementos es dispuesto es único en cada estrofa, lo que denota una clara noción de la dispositio retórica. Además, ciertas configuraciones melódicas, particularmente sobre la palabra illuminat, se repiten cuando es necesario, lo que denota que el compositor, amén de subrayar este concepto, dio a su escritura un carácter eminentemente simbólico. Este aspecto resulta particularmente notable en la misa Ego flos Campi, cuya notable característica lo constituyen el inusual y exagerado número de reiteraciones textuales. Sin embargo, dichas reiteraciones, por ejemplo cantar 27 veces la palabra Credo, no son un mero gesto de exageración novohispana, sino alusiones precisas de alcance simbólico: en el Credo, los nueve coros del Canon Angelicum entonan nueve veces la palabra Credo; mientras en el Kyrie, las reiteraciones de sus tres partes suman 13 +••.••(...); una disposición simétrica que alude, también a las 36 voces del mismo Canon Angelicum. Tales reiteraciones alusivas a los ángeles, presentes en las demás partes de este ordinario, parecen implicar que fue ésta, precisamente, la misa con la que se consagró la catedral de la Puebla de los Ángeles en abril de 1649. Sería prolijo dar cuenta de las innumerables sutilezas que distinguen a la escritura de Gutiérrez de Padilla. Su inusual sentido de las tensiones armónicas, el vibrante contraste de texturas que caracteriza a su música policoral, el fino sentido de la hypotiposis y una escritura de líneas contrapuntísticas de trazo impecable, son apenas algunos de los elementos que explican la fuerza estética y la emoción que caracterizan a la producción de este músico, quizá el más importante compositor del siglo XVII en el Nuevo Mundo. Obra extraída del álbum: MÉXICO BARROCO/ Puebla II, Missa "Ego Flos Campi", Juan Gutiérrez de Padilla. Interpretan: Angelicum Cantorum de México, Niños Cantores de la UNAM. Dirige: Benjamín Juárez Echenique. URTEXT Digital Classics. Música Virreinal, Música Colonial, Latin American Early Music, Latin American Baroque, Mexican Baroque.
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- chronologie: Compositeurs (Europe).
- Index (par ordre alphabétique): P...