Barbara Haveman Actualités
artiste lyrique
- soprano
- Royaume des Pays-Bas
Dernière mise à jour
2024-04-27
Actualiser
2020-10-12 17:30:42
Français - Une Dame de pique pas si « dégradée » à l'Opéra de Marseille
[…] Tchaïkovski. On ne présente plus le ténor ukrainien Misha Didyk qui a fait de Hermann le rôle de sa vie (qu’il a par ailleurs interprété aux quatre coins de la planète). Comme à son habitude, il s’y jette à corps perdu, avec une voix qui s’est étoffée depuis plus d’une décennie que nous l’entendons dans le rôle, sa tessiture devant désormais être classée dans celle des Heldentenors. Las, si celle de la soprano néerlandaise Barbara Haveman (Lisa) se montre toujours aussi empreinte d’émotion, le timbre s’est durci et les aigus forte se dérobent par trop souvent à sa volonté. Déjà présents à Nice, la basse russe Alexander Kasyanov est un Tomsky fort convaincant, grâce à sa formidable vocalité expressive, quand le baryton roumain Serban Vasile offre un chant magnifique d’élégance et de noblesse en Prince Yeletski. Troisième (et dernière) « rescapée » de Nice, la mezzo montpelliéraine Marie-Ange Todorovitch renouvelle […]
2018-05-08 08:58:35
Français - Paolo Arrivabeni, maître d'oeuvre d'un Lohengrin de haute volée à l'Opéra de Marseille
Louis Désiré avait déjà signé une production à l’Opéra de Marseille, il s’agissait d’une Tosca, noire et menaçante. On retrouve la même atmosphère dans cette production de Lohengrin, que nous avions pu voir la saison passée à l’Opéra de Saint-Etienne, ville coproductrice du spectacle. D’une rare simplicité et beauté visuelle mêlées, comme nous l’écrivions après les représentations au Grand-Théâtre Massenet, la mise en scène emporte l’adhésion du public phocéen, comme elle avait enthousiasmé l’audience stéphanoise. Le ténor autrichien Norbert Ernst campe un Lohengrin sur lequel on pourra désormais compter : il prête son timbre clair et chaleureux à la figure mystérieuse du Chevalier au cygne, et se joue de la tessiture inhumaine du rôle, avec une voix qui s’épanouit progressivement pour s’enrichir de couleurs superbes à l’acte III, là où maints titulaires habituels arrivent en général épuisés. Si la soprano néerlandaise Barbara Haveman habite le personnage d’Elsa de manière infiniment […]
2018-05-04 01:11:10
[…] Ortrud lui donne l’occasion de prouver qu’il peut nuancer. Ortrud la perfide est incarnée par Petra Lang, pour qui le rôle n’a plus de secret ; elle dévoile par un jeu constant de mimiques expressives le cynisme méprisant du personnage. L’étendue vocale est intacte, et l’énergie est impressionnante, même si parfois on craint d’en sentir les limites quand le martelé des mots s’affaiblit presque imperceptiblement. Triomphe assuré aux saluts. Samuel Youn (Le Roi) Barbara Haveman (Elsa) Norbert Ernst (Lohengrin) Thomas Ghazeli (Telramund) et Petra Land (Ortrud) © Christian Dresse Barbara Haveman traverse-t-elle une crise ou était-elle fatiguée ponctuellement ? Au premier acte la voix d’Elsa doit couler comme une source, avec une fraîcheur et une lumière qui annoncent celles de Lohengrin. Or le legato inhérent à cette innocence semble difficile à soutenir et la justesse est plusieurs fois problématique. C’est dans l’Elsa amoureuse et devenue femme des deuxième et troisième actes […]
2017-06-02 21:21:00
[…] avec un sens parfait des déplacements dans l’espace (6)» et la marguillère, Rosalind Plowright. Sylvain Cambreling, familier du compositeur morave, dirigeait l’orchestre de Paris (mai 2003). Remarquons l’indifférence de l’Opéra de Paris envers le premier chef-d’œuvre de Janáček qui après lui avoir ouvert sa scène en 1980 considérait peut-être qu’il avait rempli son devoir envers cet opéra. L’année suivante, le Capitole de Toulouse rivalisa avec le Châtelet avec l’emploi de Hildegard Behrens et de Barbara Haveman dans la prise du rôle de Jenůfa qu’elle chanta ensuite sur d’autres scènes. Barbara Haveman «avec la silhouette, la coiffure, la voix même d’une fille du commun, investit le chant de Jenufa d’une lumière et d’une beauté puisées à la santé fondamentale du peuple» souligna André Tubeuf dans un hommage à la soprano néerlandaise qu’il associa à Jorma Silvasti qui «donne à la douleur de Laca, à son désir même, humble et têtu, un […]
ou
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