Antoine Bailleux Actualités
éditeurs de musique parisien du XVIIIe siècle
- violon
- France
- éditeur musical
Dernière mise à jour
2024-04-28
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2021-04-14 01:00:21
[…] Eux, non. Ils suivaient Jean-Claude sur le terrain de l’articulation ou des tempis, mais avec leurs instruments « modernes ». A ma connaissance, je ne vois que Mireille Cardoze, excellente violoniste qui était à l’Orchestre de Paris, qui était l’épouse de Roland Pidoux et qui a joué ensuite avec Christophe Coin, je crois que c’est la seule à s’être convertie aux cordes en boyaux, mais ensuite sont arrivés d’autres musiciens, des amis de Scott Ross, l’organiste Odile Bailleux, l’hautboïste Michel Henry, le violoniste Gilbert Bezzina… Et puis il faut nommer l’incontournable Jean-Claude Veilhan, flûtiste, qui a joué un rôle très important et qui est resté très longtemps à la Grande Ecurie. Il avait fait partie, avec Jean-Claude Malgoire, d’un autre ensemble, né un peu avant la Grande Ecurie, le Florilegium Musicum de Paris, qui avait mené des recherches sur des musiques médiévales, en donnant beaucoup de concerts. Je me souviens de concerts […]
2013-02-19 12:14:23
William Byrd sous les doigts de François Moreau
Ce disque, premier d’une collection que l’on espère abondante, sont les retrouvailles d’amis de longue date : deux Jean-François. L’un est facteur d’orgue, Jean-François Muno, l’autre, Jean-François Pontefract, ingénieur du son. Quelle belle idée de réunir leurs expériences, leurs talents, dans un projet de grande classe. Pour ce premier CD, ils ont fait appel à François Moreau, pianiste, claveciniste, organiste, mais aussi homme de lettres et musicologue distingué. Cet artiste s’est abreuvé auprès de plusieurs professeurs, dont pour l’orgue, Kenneth Gilbert et Odile Bailleux. Il est actuellement responsable de l’orgue historique de Notre-Dame de Guibray à Falaise dans le Calvados. Et c’est justement dans ce département que se trouve l’orgue de la chapelle des Augustines à Vire utilisé pour cet enregistrement. Il s’agit d’un petit instrument dont seulement le matériel sonore avait été conservé, et dont la signature du constructeur se trouvait sur l’un des soufflets : Amédée Clément d’Amont […]
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