Orchestre De La Fondation Gulbenkian Actualités
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Dernière mise à jour
2024-03-25
Actualiser
2023-10-23 17:05:39
CRITIQUE, opéra. LISBONNE, Auditorium de la Fondation Gulbenkian, le 19 octobre 2023. JEAN-PHILIPPE RAMEAU : Les Indes galantes (Version de concert). S. Junker, J. Roset, M. Vidal, E. Crossley-Mercer. Chœur et Orchestre de la Fondation Gulbenkian / Leonardo Garcia Alarcon.
Aux côtés du magnifique Teatro de Sao Carlos, l’Opéra de Lisbonne (dont nous rendions compte en mars dernier d’une très belle production de Lucia di Lammermoor), l’Auditorium de la Fondation Gulbenkian est l’autre salle majeure pour la musique classique à Lisbonne (bien qu’il en existe une troisième, l’Auditorium du Centre Culturel de Belém, siège de […]
2022-11-03 16:30:09
Le chef d’orchestre finlandais Hannu Lintu, 55 ans, est nommé chef permanent de l’Orchestre symphonique de la fondation Gulbenkian basé […] L’article est apparu en premier sur ResMusica.
2022-07-15 13:57:17
CRITIQUE, Festival de Musica dos CAPUCHOS. Almada (Portugal), le 9 juillet 2022. BeethovenFest. A Keney, A Brendel, F Pinto-Ribeiro, A Samuil, Orch de la Fondation Gulbenkian, C Vandelli.
CRITIQUE, Festival de Musica dos CAPUCHOS. Auditorium de la Faculté des Sciences, Almada (Portugal), le 9 juillet 2022. BeethovenFest : Les Créatures de Prométhée op. 43, Air de concert « Ah ! Perfido » op. 65, et Triple Concerto pour violon, violoncelle, piano et Orchestre op. 56. Alexi Keney (violon), Adrian Brendel (violoncelle), Filipe Pinto-Ribeiro (piano), Anna Samuil (soprano), Orchestre de la Fondation Gulbenkian, Claudio Vandelli (direction). Après avoir assisté à un concert du second WE du Festival de Musica dos Capuchos consacré à Franz Schubert (http://www.classiquenews.com/critique-festival-de-musica-dos-capuchos-almada-portugal-couvent-des-capucins-le-26-juin-2022-schubert-d-castro-balbi-violion-i-villanueva-alto-j-ok-violoncelle-t-pinto-ribeiro-contr/ ), c’est le Concert de clôture de la manifestation lisboète que nous avons…
2021-09-04 19:25:27
Il vient de quitter la scène mais il laisse l’empreinte d’une allégeance inconditionnelle à la musique, en quête de cet absolue beauté, faite non de perfection, mais de fragilité. Michel Corboz a fait de l’impatience un art dans ses interprétations plus dictées par le tempo du cœur que par un académisme léché. Pour lui, l’esprit comptait plus que la lettre, Il a touché des générations d’auditeurs, formé de nombreux musiciens et choristes, et surtout conduit vers la musique, notamment sacrée, ceux qui se tenaient au seuil de celle-ci sans oser l’étreindre et se laisser emporter. Il n’était pas une star, il ne voulait pas l’être, son seul dessein était de servir la musique avec humilité et recueillement. Le sacré prenait avec lui une dimension sublimement intimiste comme si la musique de chambre se serait échappée de son écrin pour s’installer dans le halo lumineux d'ensembles vocaux, des requiems aux chants […]