Con Anima Actualités
Dernière mise à jour
2024-04-26
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2020-11-06 16:06:32
Rien qu’en critiquant cet enregistrement je serai accusé de prendre parti dans la guerre entre l’Arménie et l’Azerbaïdjan au sujet du territoire du Haut-Karabakh, tant la férocité et la mesquinerie de ce conflit largement méconnu sont grandes. Mansurian est, comme son nom l’indique, arménien. Né à Beyrouth en 1939 de réfugiés du génocide turc en [...]
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La lettre du musicien (Comptes rendus)
2017-03-06 01:00:00
Jean-Marc Luisada, piano au musée Jacquemart-André
Dans le grand salon de l’hôtel du boulevard Haussmann, pour le concert de clôture du cycle Autour du piano, le pianiste français offrait un programme d’une élégance rare : carrures classiques de Mozart, pudeur et drame schubertiens, peintures et couleurs debussystes, timbres et chant de ChopinDit avec grâce, “en allant” mais sans hâte, ce beau thème de lied allemand d’une sonorité pénétrante, bientôt prétexte à de délicieuses variations : Jean-Marc Luisada ouvre son récital par la Sonate en la majeur de Mozart. Comme s’il plaçait d’emblée son programme sous le signe d’une sorte de noblesse, justement moins viennoise ici que française : finesse des lignes, jeu de questions-réponses, prégnance générale de l’architecture. Soucieux d’équilibres, respectueux du style, le musicien restitue l’œuvre dans sa dimension de fresque, tendant un arc de la première à la note ultime sans surjouer la joliesse de ses phrases, ni bégayer dans les reprises qu’il agrémente […]
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La lettre du musicien (Comptes rendus)
2016-07-14 02:00:00
Le 33e Festival Chopin à Paris accueille Pascal Amoyel
A l’Orangerie du parc de Bagatelle, le pianiste français offrait un programme Chopin-Liszt que n’aurait pas désavoué son maître György Cziffra et qui faisait la part belle aux Polonaises.Daté de Weimar (18 mai 1881), offert « avec son plus amical souvenir » à son élève et secrétaire Arthur Friedheim, le Wiegenlied pour piano est une pièce étrange et douce que Liszt réemploie dans son ultime poème symphonique, Du berceau à la tombe. Avec une sérénité admirable, sinon une forme de détachement paradoxal résultant de sa concentration, Pascal Amoyel improvise bien davantage qu’il n’en restitue la mélodie pénétrante : aigus lumineux, toucher délicat, una corda, dolce et sempre legato – le tout pris lentement quoique toujours Andante. S’ouvre alors un cycle de cinq Polonaises inauguré par le dessin chromatique descendant de l’opus 26 n° 1, que le pianiste aborde sans fausse passion ni lyrisme outrancier (meno mosso Con Anima). Inquiète, […]
2012-06-24 10:42:35
Nielsen XXIII : les percussions, éléments du modernisme nielsenien
Tandis qu’avance la constitution de son catalogue, l’esthétique de Carl Nielsen se métamorphose progressivement et tend à se rapprocher des nouvelles avancées de la musique européenne lancées après la fin de la Première Guerre mondiale. On pense généralement que les interrogations formulées par le compositeur danois en réaction aux courants les plus contemporains de la musique sont à relier à la désaffection croissante du public danois pour la musique qu’il avait lui-même portée à un très haut degré de réalisation. Les mélomanes et musiciens (souvent de très bons amateurs de la bourgeoisie danoise) conservaient encore un fort attachement pour la musique romantique inspirée par l’Europe continentale classique et romantique, pour la musique d’Edvard Grieg , pour celle de Niels Gade puis plus récemment pour les nombreux et solides post-romantiques contemporains de Carl Nielsen. Nielsen pour autant affichait des positions relativement ambivalentes vis-à-vis des apports récents d’Igor Stravinsky, Béla Bartók, Arnold […]
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