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Última actualización
2024-04-27
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2021-03-07 08:00:00
2020-04-19 01:11:00
[…] pagada de sí misma, dispuesta a jugar con fuego; pero no histérica, con un canto plagado de grititos roqueros, como lo hizo Rae. Me desconcertó porque detrás de este debut en el Met hay una carrera amplia en roles difíciles de soprano coloratura y en papeles barrocos. Nacida en Wisconsin, formada en Juilliard, miembro de la Ópera de Frankfurt entre 2008 a 2017, allí y en otros lados cantó Violetta, Lucia, Fiordiligi, , Konstanze, Zerbinetta, Olympia; y en el Barroco, "Radamisto", "Semele", "Rinaldo", Cleopatra en "Giulio Cesare" de Händel; "Orlando furioso" de Vivaldi; "La Calisto" de Cavalli. En suma, con ese currículum había motivos para tenerle confianza como Poppea, ya que además es bastante atrayente. En su siguiente diálogo con Lesbo da a entender que ama a Claudio (pero no es cierto); no sabe que Agrippina la está espiando como lo ignora Lesbo, que le informa que Claudio vendrá esa […]
2019-12-10 19:18:00
[…] italiano (Dino Borgioli) pero Ninon Vallin cantó los tres roles y Armand Crabbé también los tres villanos, de modo que quizá fue en francés. En 1936 está la misma duda: Camille Rouquetty y Vina Body cantaban en francés, pero quizá no Fernando Autori. Hay un muy gran salto (33 años) hasta 1969, cuando se vio el mejor "Hoffmann": gran dirección de Peter Maag, un muy seguro Sandor Konya, extraordinario Gabriel Bacquier en los villanos, ezpléndida Olympia Mady Mesplé, atrayente Giulietta Radmila Bakocevic y magnífica Heather Harper como Antonia (fue tapa de Tribuna musical); hasta fueron notables Nino Falzetti como tenor característico y Gui Gallardo como Spalanzani; muy interesante puesta de Louis Erlo. De la de 1980 sólo mencionaré al buen Hoffmann de Stuart Burrows y a Faye Robinson haciendo los tres amores. En 1993 lo memorable fue Alfredo Kraus, elegante, ágil y en notable estado vocal ya sexagenario. Al año […]
2019-09-29 18:56:00
[…] estupendo batuque que cierra el Primer Acto del "Barbero": Mirko Tomas (Bartolo), Noguera (Figaro), Mario De Salvo (Basilio), Carlos Ullán (Conde), Penchi (Rosina) , completando Patricio Oliveira, Díaz Falú, Carasso, Font, Cintia Velázquez, Natalia Bereskyi y Coro, todos ellos integrados por Russo, dieron un regocijante final antes del Intervalo. Se recuerdan imaginativas puestas de Juventus de la obra maestra de Offenbach, "Los cuentos de Hoffmann". Un número favorito es el aria de la muñeca Olympia, tan difícil de cantar y actuar; Díaz Falú es algo áspera de timbre (a diferencia de famosas Olympia como Rizzo o Mesplé) pero tiene los agudos y actúa bien como autómata; la complementaron Carasso (Coppelius, correcto), Álvaro García Martínez (tenor característico) y Coro. Díaz Falú innovó al repetir las estrofas (supongo que los cambios son suyos) con otras coloraturas. De allí en adelante escuchamos tres fragmentos de "La viuda alegre" de Lehár y uno […]
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