Juan Sebastián Bach Sonata para flauta o flauta dulce y clavicordio en si menor Vídeos
Última actualización
2024-04-25
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ANTONIO SOLER Concerto V Órgano obligado CLÁSICOS DE TODO TIEMPO 505-ANTONIO SOLER Concerto V Órgano obligado 506-JOHANNES BRAHMS Tema con variaciones Arreglo- 2 movimiento sexteto de cuerdas Op. 18 507-FRANCESCO ANTONIO ROSETTI Piano concerto in G major 508-LUIGI BOCCHERINI Concierto piano E Flat Major G 487 509-FERDINAND RIES Piano Concierto Nº 5 Op 120 Pastoral Allegro 510-TOMÁS LUIS DE VICTORIA Hostis Herodes Himno a 4 voces 511-JOHANN SEBASTIAN BACH Sonata para Flauta y Violín Nº 5 BWV. 1034 512-STANISLAO GASTALDON Musica proibita Op. 5 513-ÓRGANO HISTÓRICO Concierto LIVE La Almunia de Doña Godina 514-JOSEPH HAYDN-Six trios Op. 38 515-RICHARS STRAUSS-Cuarteto piano en D menor Op. 3 516-WILLIAM WALTON-Concierto para violín 517-HENRY PURCELL-Suite Nº 2 in G minor Z.661 518-ANTON BRUCKNER- Cuarteto para cuerdas en DO menor 519-SERGEI PROKOFIEV- Sinfonía Nº 5 en Si bemol mayor Op. 100 520-CAMILLE SAINT-SAËNS-Trío para piano en Mi menor Op. 92 521-LOUIS COUPERIN- Obras para Órgano 522-CLAUDIO MONTEVERDI-Combattimento di Tancredi e Clorinda 523-ALEXANDRE GUILMANT-Sinfonía Nº 1 en Re menor Op. 42 524-CÉSAR FRANCK Variaciones Sinfónicas 525-ÓRGANO HISTÓRICO-Santa María de Mahon(2) 526-MIKHAIL GLINKA Obertura Ruslan y Ludmilla 527-CARL HEINRICH GRAUN- Te Deum 528-JEAN SIBELIUS Sinfonía Nº 5 mi bemol mayor Op. 82 529-SERGEI PROKOFIEV Violín concerto Nº 1 en Re mayor Op.19 530-ZOLTAN KODALY Danzas Marosszék 531-LUDWIG VAN BEETHOVEN Concierto piano y orquesta Nº 3 en Do menor 532-W. AMADEUS MOZART Regina Coeli Kv. 276 533-ROBERT SCHUMANN Sinfonía Nº 1 Si bemol mayor-Spring Symphony 534-RICHARD STRAUSS Concerto For Oboe And Small Orchestra in D major 535-GEORG PHILIPP TELEMANN Concierto Oboe E Minor 536-W. AMADEUS MOZART Misa Do mayor K. 66 537-FRANCOIS JOSEPH GOSSEC Sinfonia Re Mayor 538-EDOUARD LALO Concierto Cello Re menor 539-FRANZ SCHUBERT Sonata Nº 9 post. in Si majeur 147 D. 575 540-JOSEPH HAYDN Missa in Tempore belli XXII- 9 541-W. AMADEUS MOZART Sonata violín y Piano K. 526 542-CARL MARIA VON WEBER Sinfonia Nº 1 Do mayor Op. 19 543-ANDRES LORENTE Música para Órgano 544-FRANZ SCHUBERT Sonata Nº17 in Re majeur Op. 53 D. 850 545-SERGEI PROKOFIEV Violin Concierto Nº 2 Sol menor Op.63 546-FRAY PABLO NASSARRE Verso y tiento Órgano 547-ALFRED SCHNITTKE Le Moz- Art a la Haydn 548-FRAY JUAN BERMUDO Piezas para Órgano 549-AMILCARE PONCHELLI La Gioconda- Dance of The hours 550-CORREA DE ARAUXO Música para Órgano 551-ALEXANDER ZEMLINSKY Cuarteto cuerda Nº 2 Op. 15 552-FRAY TOMAS DE SANTA MARÍA Tonos Órgano 553-ANTONIN DVORAK Silent Woods Op. 68- 5 B- 82 554-ANTONIO VIVALDI Concerto Grosso in G minor Rv. 531
Mozart Haydn Padovano Bartolomeo Cristofori Cecchetti Bach Beethoven Schubert Schumann Christian Joseph Lidarti Cpe Bach 1700 1747 2013
Concerto del 13 settembre 2013 presso il Teatro Rossi Aperto a Pisa. L'eta del fortepiano Il Concerto ha per filo conduttore il Fortepiano, nome con il quale si usa convenzionalmente chiamare il pianoforte nei suoi primi anni di vita. Ideato e costruito a Firenze attorno al 1700 da Bartolomeo Cristofori, geniale artigiano padovano al servizio del Principe Ferdinando de' Medici, il fortepiano fu lo strumento prediletto da Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert e Schumann. Se già nel 1747 Johann Sebastiann Bach, in visita al figlio Carl Philip Emanuel presso la corte Prussiana, "ebbe a provare" (si dice con significato negativo) la collezione di strumenti di Federico il Grande che comprendeva diversi modelli del nuovo strumento, è altrettanto vero che il fortepiano si affermò sull'ormai attempato clavicembalo alla fine del secolo e sopratutto in area tedesca. Qui la generica indicazione für Klavier (per tastiera) di molte composizioni, ha generato parecchia confusione e dubbi su quali fossero davvero gli strumenti utilizzati in certi casi. Del resto, l'evoluzione del fortepiano da "gravicembalo col piano e forte" (questo l'originario appellativo di Cristofori) al moderno pianoforte è diretta conseguenza dello sviluppo del linguaggio musicale indirizzatosi, con il sopraggiungere del classicismo, a sonorità sempre più ampie. Uno dei primi compositori a comprendere le potenzialità del fortepiano ed a sfruttarle secondo la nuova sensibilità fu proprio il quartogenito di Johann Sebastiann Bach: Carl Philipp Emanuel. Di questo straordinario musicista troppo poco frequentato nelle odierne sale da concerto, saranno eseguite due significative composizioni della sua vastissima produzione strumentale: una fantasia per "tastiera" ed una sonata "per flauto e Cembalo concertato". Le numerosissime indicazioni dinamiche dell'autore nonché la scrittura armonica ormai in pieno stile sturm und drang liberano sicuramente il campo da ogni dubbio su quale debba essere il klavier da utilizzare in questi casi: il fortepiano. Anche il duetto "a flauto traverso, o violino e cembalo" del compositore italo/austriaco Christian Joseph Lidarti lascia pochi dubbi sulla reale attribuzione strumentale al fortepiano, vista la scrittura ormai già pienamente nello stile classico. "Lui è il padre, noi siamo i figli". Questa frase, che viene attribuita a Mozart nei confronti di CPE Bach, è esemplare per capire come il grande salisburghese abbia preso il testimone di un'epoca al tramonto e lo abbia passato, sopratutto attraverso la sua musica per klavier, ai Beethoven ed agli Schubert che per mezzo del fortepiano raggiunsero vette insuperate.
Richard Galliano Bach Sébastien Surel Levionnois 2010
Richard Galliano plays Bach. Live at Nancy Jazz Pulsations 2010 Richard Galliano: acordeón Sébastien Surel: primer violín Marc Vieillefon: segundo violín Jean-Paul Minali: viola Éric Levionnois: violonchelo Stéphane Logerot: contrabajo
François Couperin Johann Sebastian Bach Jordi Savall Kraemer Barthold Kuijken Kuijken Wieland Kuijken Gustav Leonhardt Alessandro Marcello Georg Philipp Telemann Concert Nations 1668 1669 1681 1685 1733 1747 1750 1767
¿Música antigua? no. 16 - Ornamentación en la música barroca - Parte II En esta segunda parte, María Diez-Canedo y becarios de la Academia de Música Antigua de la UNAM abundan en la ornamentación y su importancia en la música barroca. En el caso de la escuela francesa, alcanzó tales niveles de sofisticación que compositores como François Couperin dejaron de confiar en el buen gusto de los intérpretes y comenzaron a escribir minuciosamente los adornos que se convirtieron en parte fundamental de sus obras. También se explica que los músicos alemanes buscaron fusionar lo mejor de la ornamentación francesa e italiana, con la obra de Johann Sebastian Bach como el más acabado ejemplo. En este video se escuchan fragmentos de las siguientes obras: François Couperin +••.••(...)) Troisième Concert Royal Séptimo movimiento: Chaconne légère Le Concert des Nations: Jordi Savall François Couperin Concert dans le Goût Théatral, de Les Goûts-Réunis Séptimo movimiento: Air La Fontegara: Manfredo Kraemer. Johann Sebastian Bach +••.••(...)) Sonata para flauta en mi menor BWV 1034 Primer movimiento: Adagio ma non tanto Barthold Kuijken Wieland Kuijken Gustav Leonhardt Alessandro Marcello +••.••(...)) Concierto para oboe y cuerdas Tercer movimiento: Allegro Georg Philipp Telemann +••.••(...)) Trietto methodico no. 3 en re mayor Segundo movimiento: Largo Parnassi musici / ¡Síguenos en nuestras redes sociales! Twitter: (http•••) Facebook: (http•••) Instagram: (http•••) Sitio Web: (http•••) #QuédateEnCasa #CulturaUNAMenCasa #MúsicaUNAM
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