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Última actualización
2024-04-28
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2022-10-20 02:46:00
[…] estudió con Schönberg entre 1904 y 1908, pero a partir de ese año le irá mostrando sus obras para saber qué opinaba su maestro. Su op.1, la "Passacaglia para gran orquesta", comenta Humphrey Searle (que escribió un admirable estudio del compositor acompañando a los discos): "La Passacaglia todavía es tonal, aunque muy cromática, y admite duplicaciones de instrumentos que luego no habrá en futuras obras". A su vez, Susan Bradshaw analiza las obras grabadas y así se expresa: "El tema de la Passacaglia tiene 8 compases anunciados en octavas en pizzicato" (lo mismo hará Britten en su Passacaglia de "Peter Grimes"). "Hay dos contra-melodías que contrarrestan las 17 veces que se escucha el tema y que llevan al momento en el que el tema inicial desaparece. El desarrollo llega a un tormentoso pasaje. La recapitulación es breve y casi […]
2022-05-25 23:00:00
[…] (8 lados) figura este Ricercare de Bach-Webern que dura 7 minutos y está transcripto para orquesta de cámara. Está grabado por la Sinfónica de Londres dirigida por Pierre Boulez. Dice Humphrey Searle: "Las 6 partes pasan continuamente de un instrumento a otro logrando un efecto caleidoscópico. Bach no aclaró con qué instrumentos tocarlo; la versión de Webern es una interpretación creativa de un gran compositor por otro". Y dice Susan Bradshaw: "Esta vista ´espressivo´ de la fuga está coloreada por bronces con sordina, armónicos de arpa y cuerdas divididas; el ´tutti´ sólo se escucha al triunfal cierre de la música". Encontré muy cuidadosa la marcación de Diemecke y los fascinantes cambios de color se escucharon bien. El compositor y director Bruno Maderna nos visitó en agosto 1964 y una de las obras fue esta Fuga (Ricercata) de Bach-Webern con […]
2022-05-25 23:00:00
[…] (8 lados) figura este Ricercare de Bach-Webern que dura 7 minutos y está transcripto para orquesta de cámara. Está grabado por la Sinfónica de Londres dirigida por Pierre Boulez. Dice Humphrey Searle: "Las 6 partes pasan continuamente de un instrumento a otro logrando un efecto caleidoscópico. Bach no aclaró con qué instrumentos tocarlo; la versión de Webern es una interpretación creativa de un gran compositor por otro". Y dice Susan Bradshaw: "Esta vista ´espressivo´ de la fuga está coloreada por bronces con sordina, armónicos de arpa y cuerdas divididas; el ´tutti´ sólo se escucha al triunfal cierre de la música". Encontré muy cuidadosa la marcación de Diemecke y los fascinantes cambios de color se escucharon bien. El compositor y director Bruno Maderna nos visitó en agosto 1964 y una de las obras fue esta Fuga (Ricercata) de Bach-Webern con […]
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