Midori Hosokawa Podcasts
compositora japonesa
- órgano
- música clásica, música vocal, sinfonía, Música budista
- Japón
- compositor
Última actualización
2024-05-13
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¿Hasta qué punto la curiosidad y la apertura intelectual (o espiritual) de un compositor puede justificar o legitimar que emplee determinados instrumentos o planteamientos musicales en sus obras? ¿Cuánto debería estudiar un músico otras tradiciones musicales antes de incorporarlas en su propio discurso? Todas estas son cuestiones que continúan resonando a lo largo de este ciclo, titulado "Instrumentos 'exóticos'", que alcanza aquí su tercera entrega. Si bien —conviene confesarlo— no podremos dar aquí ninguna respuesta definitiva a las preguntas anteriores, sí es posible compartir algunos ejemplos musicales contrastantes (y siempre problemáticos), que nos ayuden —en el mejor de los casos— a pensar juntos, a través de la escucha, si conceptos como el de "exotismo" (o, en su caso, categorías como "colonialismo cultural") pueden o deben tener vigencia en nuestro pensamiento musical. Con ese propósito ofrecemos, en esta edición de Ars Sonora, dos nuevas audiciones simétricas, en varios sentidos, a las presentadas en el anterior capítulo de esta serie. También en ellas se exploran algunas posibilidades del órgano de boca de origen japonés conocido como shō, con la tokiota Mayumi Miyata como intérprete destacada de ese instrumento musical. Comenzamos escuchando "Karas. Krähen" (1995), del compositor alemán Gerhard Stäbler (nacido en 1949 en Wilhelmsdorf), una obra para cinta magnética a la que se suma el contrabajo de Johannes Nied, la percusión interpretada por Thomas Oesterdiekhoff, la voz del propio Stäbler y los sonidos del shō articulados por Miyata. Concluimos con la pieza titulada "Cloud And Light" (2008), de Toshio Hosokawa (nacido en Hiroshima en 1955), para shō y orquesta, que disfrutamos en una grabación en directo realizada en 2009 con la citada Mayumi Miyata como solista y la orquesta del Mozarteum de Salzburgo, todos ellos dirigidos por Johannes Kalitzke. Escuchar audio
¿Hasta qué punto la curiosidad y la apertura intelectual (o espiritual) de un compositor puede justificar o legitimar que emplee determinados instrumentos o planteamientos musicales en sus obras? ¿Cuánto debería estudiar un músico otras tradiciones musicales antes de incorporarlas en su propio discurso? Todas estas son cuestiones que continúan resonando a lo largo de este ciclo, titulado "Instrumentos 'exóticos'", que alcanza aquí su tercera entrega. Si bien —conviene confesarlo— no podremos dar aquí ninguna respuesta definitiva a las preguntas anteriores, sí es posible compartir algunos ejemplos musicales contrastantes (y siempre problemáticos), que nos ayuden —en el mejor de los casos— a pensar juntos, a través de la escucha, si conceptos como el de "exotismo" (o, en su caso, categorías como "colonialismo cultural") pueden o deben tener vigencia en nuestro pensamiento musical. Con ese propósito ofrecemos, en esta edición de Ars Sonora, dos nuevas audiciones simétricas, en varios sentidos, a las presentadas en el anterior capítulo de esta serie. También en ellas se exploran algunas posibilidades del órgano de boca de origen japonés conocido como shō, con la tokiota Mayumi Miyata como intérprete destacada de ese instrumento musical. Comenzamos escuchando "Karas. Krähen" (1995), del compositor alemán Gerhard Stäbler (nacido en 1949 en Wilhelmsdorf), una obra para cinta magnética a la que se suma el contrabajo de Johannes Nied, la percusión interpretada por Thomas Oesterdiekhoff, la voz del propio Stäbler y los sonidos del shō articulados por Miyata. Concluimos con la pieza titulada "Cloud And Light" (2008), de Toshio Hosokawa (nacido en Hiroshima en 1955), para shō y orquesta, que disfrutamos en una grabación en directo realizada en 2009 con la citada Mayumi Miyata como solista y la orquesta del Mozarteum de Salzburgo, todos ellos dirigidos por Johannes Kalitzke. Escuchar audio
Continuamos nuestro ciclo dedicado al uso de instrumentos "exóticos" dentro de obras musicales surgidas en un contexto cultural occidental. Por supuesto, cualquier referencia al "exotismo" realizada durante esta serie de emisiones representa no solamente una aproximación irónica hacia un modo de pensamiento afortunadamente superado, sino que también implica una visión crítica de ese concepto, así como de la mentalidad colonialista y etnocéntrica en la que durante largo tiempo se ha sustentado. Tras la introducción general sobre estas cuestiones que se presentó en el primer capítulo de este ciclo, a partir de este programa —y hasta alcanzar la quinta entrega de una serie que, por lo demás, está previsto que continúe en futuras temporadas de Ars Sonora— centramos la atención sobre un instrumento en particular y, más específicamente aún, sobre una muy destacada intérprete de ese instrumento. El órgano de boca de origen japonés conocido como shō, por un lado, y la tokiota Mayumi Miyata (nacida en 1954, y una de las principales responsables en la incorporación del citado instrumento en el repertorio de la creación musical contemporánea occidental), por otro lado, serán los protagonistas de esta edición de nuestro espacio, así como de las tres siguientes emisiones. Para adentrarnos en las sonoridades de este peculiar instrumento construido mediante tubos de bambú escuchamos dos composiciones escritas hace ahora treinta años: en primer lugar, una obra de Toshio Hosokawa (nacido en Hiroshima en 1955) para shō y cuarteto de cuerda, "Landscape V" (1993), que nos llega en una versión interpretada por el Cuarteto Diotima y, por supuesto, Mayumi Miyata, en la Gran Sala del Mozarteum de Salzburgo en el año 2009, en un registro editado gracias al apoyo de la Fundación BBVA. Seguidamente ofrecemos la pieza "Palast des Schweigens" (1992/93), del compositor alemán Gerhard Stäbler (nacido en 1949 en Wilhelmsdorf), de nuevo con Mayumi Miyata como solista en una grabación editada por el sello Wergo con el apoyo del ZKM (Zentrum für Kunst und Medientechnologie) de Karlsruhe. Escuchar audio
Continuamos nuestro ciclo dedicado al uso de instrumentos "exóticos" dentro de obras musicales surgidas en un contexto cultural occidental. Por supuesto, cualquier referencia al "exotismo" realizada durante esta serie de emisiones representa no solamente una aproximación irónica hacia un modo de pensamiento afortunadamente superado, sino que también implica una visión crítica de ese concepto, así como de la mentalidad colonialista y etnocéntrica en la que durante largo tiempo se ha sustentado. Tras la introducción general sobre estas cuestiones que se presentó en el primer capítulo de este ciclo, a partir de este programa —y hasta alcanzar la quinta entrega de una serie que, por lo demás, está previsto que continúe en futuras temporadas de Ars Sonora— centramos la atención sobre un instrumento en particular y, más específicamente aún, sobre una muy destacada intérprete de ese instrumento. El órgano de boca de origen japonés conocido como shō, por un lado, y la tokiota Mayumi Miyata (nacida en 1954, y una de las principales responsables en la incorporación del citado instrumento en el repertorio de la creación musical contemporánea occidental), por otro lado, serán los protagonistas de esta edición de nuestro espacio, así como de las tres siguientes emisiones. Para adentrarnos en las sonoridades de este peculiar instrumento construido mediante tubos de bambú escuchamos dos composiciones escritas hace ahora treinta años: en primer lugar, una obra de Toshio Hosokawa (nacido en Hiroshima en 1955) para shō y cuarteto de cuerda, "Landscape V" (1993), que nos llega en una versión interpretada por el Cuarteto Diotima y, por supuesto, Mayumi Miyata, en la Gran Sala del Mozarteum de Salzburgo en el año 2009, en un registro editado gracias al apoyo de la Fundación BBVA. Seguidamente ofrecemos la pieza "Palast des Schweigens" (1992/93), del compositor alemán Gerhard Stäbler (nacido en 1949 en Wilhelmsdorf), de nuevo con Mayumi Miyata como solista en una grabación editada por el sello Wergo con el apoyo del ZKM (Zentrum für Kunst und Medientechnologie) de Karlsruhe. Escuchar audio
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