Hélène Couvert Vídeos
pianista francesa
- piano
- Francia
- pianista, profesor de música
Última actualización
2024-05-15
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Richard Strauss Mikko Franck Bülow Brahms Liszt Molina Orchestre Philharmonique Radio France 1844 1885 1886 1887 1888 1889 1891 2022
L'Orchestre philharmonique de Radio France joue, sous la direction de Mikko Franck, Don Juan, poème symphonique composé par Richard Strauss en 1888-89. Extrait du concert donné le 17 juin 2022 à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique. En octobre 1885, Richard Strauss devient l’assistant du chef d’orchestre Hans von Bülow à Meiningen. S’il n’occupe ce poste que six mois, c’est pourtant durant cette période qu’il change d’orientation esthétique : jusqu’alors admirateur de Brahms, il rallie le camp de la « Nouvelle école allemande » incarnée par Liszt et Wagner, et se lance bientôt dans la composition d’œuvres à programme. Aus Italien (1886) et Macbeth +••.••(...), révisé en 1891) lui servent de galop d’essai. En 1889, Don Juan s’impose comme son premier accomplissement dans le domaine du poème symphonique. Strauss ne s’inspire pas de la pièce de Tirso de Molina, ni de celle de Molière, pas plus du poème inachevé de Byron. Son Don Juan, c’est celui Nikolaus Lenau, auteur en 1844 d’un poème dramatique resté lui aussi inachevé. En quête du plaisir charnel dont il espère ne jamais épuiser la jouissance, le séducteur est toutefois capable d’amour véritable, comme de repentir. « Comme chaque beauté est unique en ce monde, tel est aussi l’amour qui s’y complaît. En route et partons pour des victoires toujours nouvelles, tant que palpiteront les ardentes pulsations de ma jeunesse ! », s’exalte le héros de Lenau (ici dans la traduction de Walter Thomas). Ces lignes font partie des trois extraits que Strauss cite au début de sa partition. Mais Don Juan finit par éprouver la satiété qu’il redoutait, et se laisse donc tuer par le fils du Commandeur. « Peut-être un éclair, venu de hauteurs que j’ai dédaignées, a-t-il mortellement atteint ma puissance d’amour, et pour moi subitement le monde devenu désert s’est couvert de ténèbres. Peut-être aussi que non... la matière inflammable est consumée, et le foyer devient froid et sombre. » Strauss choisit de refermer son épigraphe sur ces lignes. Bien qu’il n’ait pas cherché à transposer toutes les étapes de l’intrigue, il en évoque la trajectoire générale. Bravaches et conquérants, les motifs associés au personnage de Don Juan s’élancent sur des motifs ascendants et cravachent d’impétueux rythmes pointés. L’évocation des scènes de séduction motive des épisodes au lyrisme ardent, tandis que le hautbois candide et cantabile incarne l’une des futures victimes du héros. Une accalmie accompagnée de couleurs plus sombres, d’harmonies indécises, interrompt une première fois la frénésie hédoniste du chevalier. Don Juan se relève vaillamment, mais un léger alanguissement trahit l’irruption du doute, confirmée par une seconde rupture, brutale. Le matériau se dissout dans une atmosphère mystérieuse et funèbre, tandis que le séducteur exhale son dernier souffle.
Frédéric Chopin Cambini Julien Chauvin Sakai Quatuor Cambini Paris
STREAM & DOWNLOAD (http•••) Les deux concertos pour piano de Chopin sont l’œuvre d’un tout jeune compositeur parti à l’assaut de la capitale. Puissants et virtuoses, ils accueillent aussi bien les frasques romantiques du concertiste qu’est déjà Frédéric Chopin à 20 ans, que ses épanchements les plus sensibles. Cette dualité est ici mise en valeur par une interprétation sur instruments d’époque en formation de chambre. Des choix qui sont autant d’indices pour reconnaître à la manœuvre de cet enregistrement les musiciens du Quatuor Cambini-Paris et leurs complices : David Lively dans le rôle du soliste et Thomas de Pierrefeu à la contrebasse. Héritier direct du legs pianistique de Chopin grâce à une tradition transmise en professeur en disciple, David Lively a choisi un piano Érard d’époque pour ce disque qui se présente comme une version de poche de ces concertos. L’effectif qui unit le piano au quintette renoue avec la tradition du genre : avant de passer sous les feux de la rampe des grandes salles de concert, les compositeurs et pianistes comme Chopin jouait leurs nouvelles partitions dans des salons mélomanes et mondains. Mais le large ambitus couvert par les cordes et la richesse de la sonorité du pianoforte respectent la dimension symphonique de ces pièces. Un disque ambitieux dans sa quête de fidélité à l’histoire de la musique et des musiciens, et dans sa recherche d’authenticité pour le plaisir des auditeurs !/ Chopin’s Piano Concertos are works of a twenty-year old composer and ambitious soloist. Powerful and challenging, their romantic dimension also carries sensitive effusions. This duality is highlighted here by an interpretation on period instruments in a chamber version. Choices that are as many clues to recognize the musicians from the Cambini-Paris Quartet and their accomplices: Pianist David Lively and Double bassist Thomas de Pierrefeu. Direct heir to Chopin’s piano teaching legacy, David Lively chose a vintage Érard piano to record both Concertos. Accompanied by a string quintet, he revives the tradition of the genre: before being performed in big concert halls, composers and pianists like Chopin played their latest scores in music lovers’ salons. The broad ambitus covered by the strings and the richness of the sound of the pianoforte respect the symphonic dimension of those two pieces. A musical quest for fidelity and authenticity to music and musicians, and a gift for the listeners! David Lively, piano Quatuor Cambini-Paris Julien Chauvin, Karine Crocquenoy, violon Pierre-Éric Nimylowycz, alto Atsushi Sakaï, violoncelle Thomas de Pierrefeu, contrebasse
Nini Bruyant Gillot Caves 1919 1959
Abonnez-vous (http•••) À la découverte des Français | RTF | 08/01/1959 Ce documentaire commenté par Etienne Lalou, s'articule entre l'évocation du passé et du présent de la rue Mouffetard à travers les témoignages de ses habitants. Tout commence sur le marché de la place Saint Médard où les commerçants s’époumonent et les passants sont au coude à coude. Madame Nini, qui est née dans le quartier, raconte sur le pas de sa boutique comment elle a obtenu sa propre affaire. On rencontre aussi monsieur Mizard, jeune étudiant tunisien, qui rentre chez lui. Il s'est attaché au quartier, bruyant certes mais qui représente un carrefour de cultures et de civilisations. Plus loin c'est l'avenue des Gobelins, plus chic, artère de trafic impersonnelle. Dans ce quartier où les voitures sont à peine tolérées, le chauffeur de l'autobus 84 parlent des habitués qui font le trajet du "village" à Paris. Aujourd'hui les travaux de la rue Monge ont changé le quartier, transformant 600 mètres de la Rue Mouffetard. Monsieur Gillot, âgé de 83 ans, habite ici depuis 1919. Il raconte la population d'ouvriers, de petits artisans installés dans les courelles. Dans la soirée, le quartier reste animé avec ses cabarets dans les caves. On y rencontre notamment la mère Solange, qui offre depuis plusieurs années déjà le couvert aux artistes dans son restaurant. Dans six cent mètres de rue vivent 9 000 personnes, 2500 logements ont l'eau sur 4000 et 268 possèdent une baignoire ou une douche. Petitbobo (alias Pierre Maguelon, futur héros du feuilleton télévisé"les Brigades du Tigre"), vit dans une chambre sans chauffage où il peut à peine se tenir debout. Alors que bulldozers attaquent la rue Saint Médard pour construire des immeubles bourgeois, le documentaire se termine avec Monsieur Mazour, tailleur de profession, qui constate l'évolution du quartier. Images d'archive INA Institut National de l'Audiovisuel (http•••) #INA #Paris
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