Henry Février Noticias
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2024-04-29
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2016-03-13 08:42:00
[…] de la orquesta concluye de forma abrupta la obra. (vídeo Canal de Josep489) Fue estrenado en Viena en 1932, con importantes modificaciones en la partitura a cargo de Wittgenstein, lo que llevó a una enemistad entre el pianista y el compositor, con la prohibición de este último para su estreno en París. Finalmente, pasados casi seis años, la capital francesa conoció la ejecución de la obra, en su versión original, en la mano de Jacques Février, bajo la batuta de Charles Munch. Pasados los años, Wittgenstein reconocería públicamente su error. No deja de resultar curioso que Ravel nos haya legado también una versión de la partitura para piano a cuatro manos.
2015-04-26 19:19:00
Poulenc con instrumentos originales
Pues no, no es ninguna broma: el Concierto para dos pianos (1932), la Suite francesa (1935) y el Concierto campestre (1928) con instrumentos originales. Cosas de Jos Van Immerseel y sus chicos de Anima Eterna, que al parecer están más históricamente informados que el propio Francis Poulenc, quien en 1962 grabó una espléndida interpretación de la primera de las obras citadas –junto a Jacques Février y bajo la batuta de Georges Prêtre– con instrumentos modernos y sin necesidad alguna de moderar el vibrato. En fin, dejando a un lado las cuestiones organológicas –los pianos Erard de finales del XIX y principios del XX aquí utilizados suenan en exceso ligeros– y la sonoridad más ingrávida de la cuenta, lo que nos encontramos es una interpretación muy conseguida en su aroma francés, pero discontinua en las tensiones y carente de la fuerza expresiva, desde la chispa y el descaro gamberro hasta […]
2012-01-28 22:32:00
Danzarín perfume francés
[…] nada jocosa, sin ser tampoco un Fauré arrebatador en emociones, quedándome con la última Pastorale por lo bien que empastó toda la orquesta. Muy distinto resultó el Concierto para dos pianos y orquesta en Re m, FP. 61 (Poulenc), la obra esperada para lucimiento de las francesas y que dominan de arriba a abajo, con desigual protagonismo entre ellas y sus pianos (supongo igual que en el estreno por el propio Francis Poulenc con Jacques Février), pero siempre con el plano sonoro adecuado bien controlado y equilibrado por una concertación difícil que el maestro Conti consiguió desde el acorde inicial, energía pero bien contenida, sin excesos dinámicos ni agógicos. Pantín apunta que "se trata de una obra ligera que en su misma superficialidad encuentra su mayor encanto", y todos los guiños u homenajes que aparecen están claros, desde el Allegro ma non troppo a Stravinski, siguiendo por el Larguetto claramente […]
¿No más?
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Henry Février ? Todavía no hemos reunido mucho contenido sobre este tema, pero seguimos buscando.
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