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2024-05-31
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Igor Levits Klavierpodcast - 32 x Beethoven
2021-11-08 23:04:29
Dauer (h:m:s): 21:17
Selbst in den wilden Diabelli-Variationen bleibt Beethoven fast immer in der Grundtonart. Daran kann man ermessen, wie buchstäblich ver-rückt sein op. 34 ist: "Sechs Variationen über ein eigenes Thema". Jede Variation rutscht in eine himmelweit entfernte Tonart - und so ändert sich jedes Mal schlagartig das musikalische Klima. Ein charmantes, auf fast beiläufige Weise revolutionäres Meisterwerk, das Großes ankündigt: Beethoven wird aus der Variationen-Form noch ein Maximum an Überraschungen herausholen. Musikbeispiele 06:24 Beethoven: 7 Variationen über das englische Volkslied "God save the king" Woo 78 06:51 Beethoven: 9 Variationen über einen Marsch von Dressler c-moll Woo 63 07:31 Beethoven: 32 Variationen über ein eigenes Thema c-Moll Woo 80 Allen diesen Stücken widmen wir nochmal eigene Folgen. Wenn Ihr sie schonmal anhören wollt - hier ist unsere Spotify-Playlist!
Igor Levits Klavierpodcast - 32 x Beethoven
2021-11-08 23:04:29
Dauer (h:m:s): 21:17
Selbst in den wilden Diabelli-Variationen bleibt Beethoven fast immer in der Grundtonart. Daran kann man ermessen, wie buchstäblich ver-rückt sein op. 34 ist: "Sechs Variationen über ein eigenes Thema". Jede Variation rutscht in eine himmelweit entfernte Tonart - und so ändert sich jedes Mal schlagartig das musikalische Klima. Ein charmantes, auf fast beiläufige Weise revolutionäres Meisterwerk, das Großes ankündigt: Beethoven wird aus der Variationen-Form noch ein Maximum an Überraschungen herausholen. Musikbeispiele 06:24 Beethoven: 7 Variationen über das englische Volkslied "God save the king" Woo 78 06:51 Beethoven: 9 Variationen über einen Marsch von Dressler c-moll Woo 63 07:31 Beethoven: 32 Variationen über ein eigenes Thema c-Moll Woo 80 Allen diesen Stücken widmen wir nochmal eigene Folgen. Wenn Ihr sie schonmal anhören wollt - hier ist unsere Spotify-Playlist!
Igor Levits Klavierpodcast - 32 x Beethoven
Der mittlere Beethoven schert sich nicht um Konventionen, sondern setzt seine eigenen Regeln. Der späte Beethoven geht einen Schritt weiter: Auch die eigenen, selbst gesetzten Regeln stehen jederzeit zur Disposition. Alles ist möglich. Die Musik ist voller Brüche und Collagen. Verfremdete Zitate von Altbekanntem und unerhörte Klänge stehen nebeneinander. Der erste Satz von op. 109 klingt leichthändig und schwebend, alles geht ganz schnell, nichts verfestigt sich, alles schwebt wie im Traum, sagt Igor Levit. Das Scherzo huscht vorüber. Und das Finale erfindet die Form der Variationen neu. Musikbeispiele aus anderen Werken: Bach: Johannespassion "Es ist vollbracht" (bei 2:16) Beethoven: Fidelio 1. Akt, Rocco: 2Ich bin ja bald des Grabes Beute" (bei 2:44) Beethoven: Sonate Nr. 31 As-Dur op. 110 (bei 3:09) Beethoven: Sonate Nr. 31 As-Dur op. 110, 2. Satz "Klagender Gesang" (bei 3:14) Beethoven: Sonate Nr. 32 c-moll op. 111 (bei 3:25) Beethoven: Sonate Nr. 29 B-Dur op. 106 Hammerklaviersonate (bei 3:35) Beethoven: 3. Violoncellosonate A-Dur op. 69 (bei 3:52) Beethoven: Sonate Nr. 14 cis-Moll op. 27, 2 Mondscheinsonate (bei 10:42) Beethoven: Sonate Nr. 17 d-Moll op. 31,2 Sturmsonate (bei 12:58) Beethoven: Sonate Nr. 17 d-Moll op. 31,2 Sturmsonate, Finale Beginn (bei 15:57) Beethoven: Sonate Nr. 25 G-Dur op. 79, 3. Satz Beginn (bei 16:06) Bach: Matthäuspassion "Kommt ihr Töchter, helft mir klagen" (bei 25:51) Beethoven: Diabelli-Variationen op. 120, Var 19 (bei 33:02) Beethoven: Diabelli-Variationen op. 120, Thema (bei 38:17) Beethoven: 32 Variationen c-Moll Woo 80 (bei 39:47) Bei Fragen und Anregungen schreibt uns an [email protected] oder gebt Euer Feedback in unserem Fragebogen.
Igor Levits Klavierpodcast - 32 x Beethoven
Der mittlere Beethoven schert sich nicht um Konventionen, sondern setzt seine eigenen Regeln. Der späte Beethoven geht einen Schritt weiter: Auch die eigenen, selbst gesetzten Regeln stehen jederzeit zur Disposition. Alles ist möglich. Die Musik ist voller Brüche und Collagen. Verfremdete Zitate von Altbekanntem und unerhörte Klänge stehen nebeneinander. Der erste Satz von op. 109 klingt leichthändig und schwebend, alles geht ganz schnell, nichts verfestigt sich, alles schwebt wie im Traum, sagt Igor Levit. Das Scherzo huscht vorüber. Und das Finale erfindet die Form der Variationen neu. Musikbeispiele aus anderen Werken: Bach: Johannespassion "Es ist vollbracht" (bei 2:16) Beethoven: Fidelio 1. Akt, Rocco: 2Ich bin ja bald des Grabes Beute" (bei 2:44) Beethoven: Sonate Nr. 31 As-Dur op. 110 (bei 3:09) Beethoven: Sonate Nr. 31 As-Dur op. 110, 2. Satz "Klagender Gesang" (bei 3:14) Beethoven: Sonate Nr. 32 c-moll op. 111 (bei 3:25) Beethoven: Sonate Nr. 29 B-Dur op. 106 Hammerklaviersonate (bei 3:35) Beethoven: 3. Violoncellosonate A-Dur op. 69 (bei 3:52) Beethoven: Sonate Nr. 14 cis-Moll op. 27, 2 Mondscheinsonate (bei 10:42) Beethoven: Sonate Nr. 17 d-Moll op. 31,2 Sturmsonate (bei 12:58) Beethoven: Sonate Nr. 17 d-Moll op. 31,2 Sturmsonate, Finale Beginn (bei 15:57) Beethoven: Sonate Nr. 25 G-Dur op. 79, 3. Satz Beginn (bei 16:06) Bach: Matthäuspassion "Kommt ihr Töchter, helft mir klagen" (bei 25:51) Beethoven: Diabelli-Variationen op. 120, Var 19 (bei 33:02) Beethoven: Diabelli-Variationen op. 120, Thema (bei 38:17) Beethoven: 32 Variationen c-Moll Woo 80 (bei 39:47) Bei Fragen und Anregungen schreibt uns an [email protected] oder gebt Euer Feedback in unserem Fragebogen.
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